杨然近年代表作（十首）
辛丑年六月初四 尤佳
杨然，本名杨天福，男，汉族，1958年生于成都，当知青，做教师，现居四川邛崃。已在海内外500多家书报刊发表作品2000余件。出版有《遥远的约会》《寻找一座铜像》《雪声》《千年之后》《麦色青青》《回澜之诗》等13本诗集。《芙蓉锦江》诗刊主编。
·杨 然·
杨然近年代表作（十首）
01、贝瑞园咏物
这些器物摆在这里
风雨洗过，都退色了
曾经光洁的肌肤
被人宠爱，抚摸
毕竟经受不住遗忘的消耗
必须接受粗糙，趋于寂寞
它们曾经那么圆润
映照神采，富丽人间烟火
以水为魂，以酒为血液
或者满怀精品谷果
珍藏沉沉入睡的美味
甚至插花，头顶一朵山水
它们形态优雅，精雕细琢
始料不及如今或残或破
终归被逐，成为路边遗孤
悄悄地，它们荒凉起来
渐渐沉迷时光的掩埋
任凭主人忽略，无悲无喜
这些陶的瓷的坛子罐子
当年各有各的奇妙称呼
连同石磨石缸石桌石椅
每当欢宴，谁不呼朋唤友
一刹那间，都聋哑了
再也不见杯盏碗筷来唱情歌
这些器物流放在此
已然适应万般凄楚
野草在身边忘情生长
一阶之隔，繁华依然旺盛
畅饮如初，歌舞如初
它们安静下来，成为另一种美
2018年1月5日写于义渡苑
02、新 月
正月廿七早起，溜狗
忽见一星拧着新月
身后是东方蓝玻璃大背景
好醒目呵
是金星吧
拧着若即若离的月牙儿
宛若眉毛要与眼睛分手
刚刚逃到眼皮子下方
就被牢牢拽住
整个天空整个星月版图
就写出这个巨大的反方向分号
好掠魂呵
什么都不能写了
写什么都是多余
这就是早晨，三月的第三个早晨
他们说的神奇天象，叫星月交汇
我溜着、溜着花卷，就走远了
溜到柳条把它们挡住
在东方蓝玻璃大背景映衬下
这些新芽初萌的柳条呵
就像悬挂的五线谱瀑布
所有的音符，都是还在做梦的蝌蚪
新月虽然逃不出金星的眼力
还是静悄悄笑弯了隐喻
我溜回最初的暗示
星月的样子，其实更像貌合神离
我想写的那首动心的诗
再也写不出来啦
2019年3月3日早晨写于义渡苑
03、诗歌的幽灵
你说的话是对的
原来我不相信
诗歌的幽灵，就住在隔壁
原来你是存在的
今夜，月色已经归隐
出门就遇见你
如此素雅，清花亮色
并不是可怕的绿眉毛红眼睛
不是的。你的朦胧如此亲切
所有的移动都是轻飘飘的
你说道路就是S，就是T
靠边，右拐
你的你如此熟悉
已经做了多少年邻居
你说我就是X
在自己的梦里呆腻了
跑出来透透风
隔会儿还要回去的
这里的通透与宽敞，真过瘾
忽然就感到自己空空如也
内心的花海，已然凋零
曾经泉涌的芬芳，正在枯萎
而你恰如青春年少
并不是在针尖上芭蕾
背秤砣垂钓，不是的
而以彗的光芒缓缓舒展
以虹的映照荡漾呼吸
我在你旁边，黑沉沉了
你说的一切，都是真的
孤独夜游，我遇见了你
一个活生生的，可以无限放大
也可以无限缩小
诗歌的幽灵，我们相邻而居
竟然毫无察觉，今夜
这一切的一切，都成精了
2019年6月14日凌晨记梦于义渡苑
04、梦见S型抒情
有清热冲剂的日子
时间也淡淡起来
声色亮在三角梅之上
长发垂落风雅颂树枝
主要体现象形字演变
如蝌蚪预示蛙鸣
绳结套住龟甲
山川成为直观
那些暗物质
把影子粘在那里
不让你带走
随你出行的
是那裸露的灵魂
而在微光面前止步
“好漂亮的门槛
定要从清晨
坐到傍晚……”
看整个儿黄昏
从眼前走过
此前，有好多张脸
在门外，曾发生核战
“红蚂蚁死了一堆
黑蚂蚁也死了一堆”
“添饭请站在树下”
怀疑我们是小偷
老奶奶前来寻找她的刮棍
那东西，我见过
玉石把子，很精致
据说是拿来刮痧背用的
其实就在她眼皮子底下
跟我们无关
“做了梦，就赶紧离开！”
我们，仅仅为时光抒情
用心添饭而站在树下
凭什么把我们驱赶
“这里容不得光阴”
这里是梦
容不得芬芳宽敞
包括姿形优美
也包括色泽艳丽
“这里居住的
永远是最初的依恋
或晦涩……”
就这样睁开了眼睛
看见真正的老家
依旧很窄很窄
很矮很矮
也很黑很黑
影子粘在暗物质上
我取走那个随身物品
那个S型抒情
抒情很S……
2020．05.28.记于三河村
05、梦见墙鱼
墙鱼是从画里跑出来的
无论怎么游荡
也钓不着池塘
我躺在沙发抽烟
吞吐着芬芳的气泡
墙鱼用嘴一吹
壁虎就出现了
还是蜘蛛
还是路过的蜉蝣与甲虫
醉虾以款款君子姿态走来
对着墙鱼指手划足：
“如此仓促，如此不堪入目
你叫画家怎么下笔?”
弄得墙鱼抵死在墙角
那里，有蟑螂出没
花卷就在墙脚使劲呐喊
“逮住那个偷油婆！
逮住那个偷油婆！”
牠对贼眉鼠眼总不放过
总是毅然决然保家卫国
却对墙鱼睁眼闭眼
牠只在乎实体
而对泡沫不感兴趣
更深事由是牠怕水
因而连带望鱼止步
蟑螂却被踩在了足下
牠是那样昂昂彩彩
墙鱼游到金砖肚子里了
灯光就饱和了
灯光照在四方城四周
所有的宝剑都闪射锋刃
那些荧火，也不知
是从哪里冒出来的?
扑的一声
有飞蛾就笑出了灯花
原来是古画之梦
梦在荷叶之侧
此刻，有三三两两蛙鸣
在窗外鼓满了愉悦
它们与墙鱼的寂静
形成了鲜明的对比
2020年5月30日记于义渡苑
06、古洞异夜
家里出现了貔貅哥
是我的过错
我把花卷喂成了肥猪溜溜
执法人把牠赶进屠宰场
当即把臀部砍了
从此在我家要吃要喝
成为一个无底洞
我无心棋牌娱乐
就去古街吃一碗面吧
佳丽她们就在那里笑我
我只好把面倒进公文包里
意在躲进办公室去吃
“别把我也当成貔貅”
我心悠悠如此
哪还有情绪欣赏古街夜景
温暖的事还是出现了
诗人安，她在今夜走出画册
举起《鹿鸣凤舞》诗刊
“这是我们的抒情方向”
思想如她的画一样优美
她的声音照亮了原野
我看见生命存在另一个世界
奇妙的花就在午夜盛开
她们纯粹、鲜嫩、娇美
她们的血液是那样深蓝
形如一朵朵准备起飞的青鸟
突然有人发出咳嗽
她们立刻枯萎，凋谢
我的心一下子轰然结冰
小K微笑着走来解围
“我知道她们芬芳的秘密
必须禁止人们呼吸
空气清纯而夜色透明”
果然，当一切都鸦雀无声
她们又悄然开放
唤醒了花瓣的千姿百态
在枝头放射奇光异彩
我陶醉在醍醐灌顶之中
月光照在《鹿鸣凤舞》
从今往后，我要好好照顾花鸟
包括那个永无休止的貔貅
2020年12月14日记于三河村
07、梦江山
每天有那么多事要做
就有了燃烧的感觉
不跟自己的血液开玩笑
我决定今夜去远行
在梦里我又遇到了那个江山
我知道那个江山早晚都是自己的
一年又一年，她总是如期而至
向我展开一幅幅画卷
遥远又逼近，叫我跌宕起伏
跌宕起伏在万花筒世界
她的美无法用语言述说
让我的灵魂在她面前毫无保留
静静地享受她那永远的壮观
这样一年又一年
在梦里我总是遇到那个江山
深邃，广大，高远
从低处可以望见辽阔的深蓝
一座座凝聚万花光彩的峰峦
我常常在那里遇见丛丛奇葩
告诉我绘画与音乐的源泉
总揽了所有诗歌之初的灵感
一个人素不相识与我同行
“不能用石头去敲打老去的山羊”
他老是不听，偏偏要跟我作对
这下好了，山羊张开满口牙齿
把他咬得血淋淋的
这就是欺负温柔要付出的代价
多年来他总是本性难移
跑到我们这些风火人中作威作福
他的叶子烟包裹了一种深重的顽疾
终于在羞愧面前体无完肤
栈道在悬崖上浪打着秋千
我深一步浅一步从碧水潭趟过
学祥他们在院里喂了一只老虎
每天用饭盆把它服侍得服服帖帖
我就在石头沟溪边吟了一句诗
“小股流的水永远是没有盼头的”
我知道我的江山在原野上等我
所以宁愿让深潭的水打湿全身
我要到高处去抓拍那个江山
一群朋友就在路边邀我喝酒
“不跟自己的血液开玩笑”
我说我要在拐弯处去上高楼
那个江山忽然就变得一团漆黑
我对他们的盛情产生了抵触
我想完成的事遇到了阻拦
我的情绪徒然跌进了乱石丛荒滩
“那个江山是自己的”
她一定因为美而逃得远远的
我清清楚楚记得她的灿烂
她的磅礴、闪耀与高耸
我发誓要用诗歌记下她的存在
并将用毕生的追求去远行
直到与她在梦中再一次相逢
2020年12月16日凌晨04：18记于枕边
08、雪
飘是飘不起来的
那就落吧
雪
雪，落在眼前的柚子树上
那里，曾经发出奇妙的浓香
如今脚下铺满了冰水
意味着雪，将悄然走过一生
飘不起来的还有烟子
羽绒服紧紧裹住那些身影
数九寒天二九之晨
我的窗缝隙小了许多
略微让脸察觉寒气
只看雪，在窗外轻轻落下
宛若上天冻僵的音符
一颗颗还没有发出声色
就往大地涌向尘埃
潮湿的尘埃、冷浸的尘埃
早晚都对泥土不言不语
她们的梦已经退回源头
因而与雪拥抱一起
欢迎上天的姊妹久别重逢
雪与她们休戚与共
“什么样的芬芳才是你呢”
该留的、该走的、该忘的
都一一掠过
雪，落在所有树丛与草地
她的轻盈穿越了沉重
凝聚踏上融化的通途
最小的晶莹投奔最大的怀抱
脱下羽毛、霓裳与闪烁
只剩一颗颗纯净之魂
“你的幽暗诠释了灿烂”
飘不起来的还有风筝
灯笼锁住的火样年华
她们，都在等待解冻时刻
雪在这样的背景下独自分担
告诉她们春天快了
所以急急落下
枯草和败叶都理解了温馨
这样的背景这样的隆冬
有人出门，有人回家
雪落在更远的竹林、更远的树
她们的无声代表另一片音乐
冻僵是表象的，像哑默的瞬间
笑在最后的终将是春水
雪，没有丝毫犹虑
静静地落，静静地落
她们的欣喜准备绽放了
这样，我把隙小的窗缝大开
看雪落成一片动漫
我想，关于野花与飞鸟的曲谱
现在肯定开始萌芽了……
2021年1月7日写于三河村
09、苍 山
那些到过大境界的人们
从远方归来
给我们带回几颗精神
其中一颗符号
就是苍山
还记得残阳如血
那幅长空雁叫的画卷
我们没有经历过战争
只好从文字堆里追寻
谁的脚印铁打生根
谁的影子隐身于鹰
境界是用意念换来的
是谁，走在前头
也走在最后
我从遗忘的山坡背后
翻出那些记忆
霜叶红了
趟过的水一层比一层深
内涵一步比一步高坎
听他描述Z字型山路
骡马倒了一座又一座
心，还是到达了天空
他在胜利的旗帜下面
挥汗如雨
满山的野果儿却没人采摘
“任凭你们通吃个够！”
没能拴住任何一颗心
宁愿流浪
也不愿占山为王
于是去了，去了
都去了，去得远远的
从一座山到另一座山
直到自己倒下那天
许多年以后
那座山顶上铜铸的塔子
他们后来人把它敲碎了吗
太阳曾经照着它强烈反光
主要在日出或者日落时分
它的肚子里收藏有许多故事
只是登临太远
一般人只能望梅止渴
就这样苍山成为我第一首诗
与它比邻的是一片海子
我没有到过那里
或许我永远也到不了那里
我只有借助文字的想象
从一座山翻过另一座山
在笔底之下眺望
那片野外茫茫
梦却惊魂了
最记得是在谁的音节里
正当天光透明
却把一张青翠的山影
越敲越薄，越敲越薄
呵，苍山！
2021年2月11日写于碧波苑
10、一只蝉子的死
一只蝉子的死是很安静的
我曾多次遇到牠的慷慨
牠的激昂，牠的喷薄与潇洒
如今遇到牠如此沉默
在我经过的楼梯上
牠是怎么来到这个楼梯上的
是从对面那棵树子上过来的吗
牠选择在我经过的地方安息
是想让我看见牠的死吗
轻轻地将牠捧起，依然
感觉到牠肢体的柔软、轻盈
膜翅依然那么年轻、透明
像一双对称的梦在清晨合拢
胸腔发达，在准备飞行得更远
前胸的一对足稍稍弯曲
中胸的一对足也稍稍弯曲
后胸的一对足同样是稍稍弯曲
它们在劳动之后悠然休养
同时为站稳立场储备力量
精心预约更加有力的挖掘
最醒目依然是那复眼突出
仿佛会永远就这样睁着
将我的一切尽收眼底
三只单眼的视力完好如初
我所有的细节都无法隐瞒
我知道外骨骼就是蝉蜕
使我联想到浴火的凤凰
长锥形腹部历历在目
十个腹节宛若生命的运动台阶
往上走可以吸食根中汁液
往下走能够调整产卵情绪
翅膀确定了树木的可口方向
而以锐利的口器将树皮刺穿
我静静观察牠宽阔的头部
敏感着额唇基短促的触角
最美感依然是牠们合唱汹涌
雄蝉的鼓膜大鼓呵是优越的
在翅膀掩护下完成快速的爱情
我曾在楠木溪沉醉于牠们高歌
至今仍能望见那片紫色的云
呵，很显然，牠现在累了
需要好好休息，当初秋来临
牠现在止步于我经过的楼梯
我将牠轻轻捧起，像一个宇宙
我一直惊异于麻雀是那么完美
而牠的存在，同样是功德圆满
牠什么也不缺，阳光在身边照射
蝉声在四周起伏，如急急雨下
2021年7月29日写于三河村
创作谈：
近作十首诗“创作谈”
·杨 然·
我近年来的诗歌写作，一如既往，抒情为主，记梦居多。我坚持对诗歌不要有太深奥太复杂的伦理阐释，它只是一种文学形式，不可能对艺术的功能包罗万象，没必要把写诗弄得神秘玄乎。说穿了，诗歌写出来，它们的归属是要被人们阅读。如果诗歌写出来没有人阅读，无论怎么玄弄终归都是很无聊的，没有任何意义。
“8.18”那天，得尤佳微信，约我“选一组近年的代表作，诗10首左右，创作谈1000字以上，可长可短”，由《诗歌阅读》推出。我自应允，细心以待。我看重的，正是他的“阅读”定位。
“近年”二字，就我的理解，系指最近三年左右，我就在这个时间范围内，选了十首。
《贝瑞园咏物》写于一月份，当时去成都近郊一个安静的场所，参加孙女周岁宴会，心情格外安然，从一些属于“废墟”的景物身上获得“另类”灵感，记下了自己当时的特别感触，印象深深。
《新月》写于三月初。那年的3月8日，在冉义举行了第三届“芙蓉锦江.油菜花诗会”。这首诗诞生于诗会召开的前五天。当时处在“万事具备，只欠东风”的等待期间，心情分外空静。难得的成都平原初春晴日，傍晚时分的新月美景一尘不染，尤其醉人，我迷了进去，有了意象，故成此诗。
《诗歌的幽灵》来源于和一个诗人在梦中的对话。这首诗引起了诗人林忠成的关注，指出：“杨然认为，诗歌就住在隔壁，像邻居。这样，就把诗歌当作了日常生活的一部分，不是凌空蹈虚的终极价值或凌切庄严的神性”，“出门就遇见你/如此素雅，清花亮色”“你的朦胧如此亲切”，“仅仅把诗当作日常生活就够了吗？还必须挥动铁锹，挖掘生活地表下的矿藏，才能把语言中的金矿、铜矿挖掘出。”他对《诗歌的幽灵》的阅读有了“一针见血”的把握，这首诗写的就是一种纯粹的“诗歌的精神生活”。
《梦见S型抒情》也是写“诗歌的精神生活”的。诗评家宇宙先生在他的《精微评论：拜读名家杨然》一文中点评了这首诗：“抽象的、具象的，现实的、梦幻的，于诗人信手拈来。情节入诗，更增添诗的魅力。诗的多种要素混杂，摇曳多姿。”他指出这首记梦诗的艺术特质：“诗人有的作品古今粘结，融入，凸显古文化气息，又有现代嗅觉，又有梦一样虚幻的真实的时空表白，似乎在你的头上叫起，在你的内心回应，夹杂乡愁的留恋晦暗，各领域的
相关元素无缝衔接，S型形体抒情穿插其间或隐现其上，一种美撞开灵魂……”。
他还对《梦见墙鱼》赞许有加，“请读者欣赏诗人魔幻般的诗”，指出：“杨然的诗有着水到渠成的浓郁的乡土气息，一下子把你拉入他的视域里，直抵你的前额或者唇边心海，那亲切芬芳的温馨伴着熟稔的动植物、美食一同卷来，让读者身临其境，身心浸润了无尽的温暖；有的诗作结构层次纷呈，摇曳多姿，诗画意境多面体打开，摄入各种要素，远近距离的抓牢你，展现生活的多样性、丰沛感。”
诗评家唐明先生对《新月》《贝瑞园咏物》《梦见S型抒情》等诗篇在《华语精品悦读》上有他的见解：“杨然的诗沉静寻味，明晰淡泊，以一种忆往与流年的剥蚀感，在时间递回的波漩中漾出，依稀被奢侈的光阴留住，且在充裕的湖边淤青似的契入还原，恍惚流速停止，却在有泥的屋顶坠下，堕入童年哲学的家园，随岁月移动的过往，重回这久违的庭院。他的诗，明显地带着一种敏锐和忧郁，在片语锦言中，沉泫迂回，如回文诗般，于一绺一错的吮咏中，兴叹伤感，勾霓拾翠，并拥有了一袭云烂虹泥的垂范。在其诗歌轨迹上，时序变迁是主题，营造浸淫是根本，写作吟哦是前题，景衬追亿是托词，影罩泓渲是浓缩，回味无穷是交替……”
他指出：“此类诗，在杨然诗中甚多，不胜枚举。总之，杨然的诗博大精深，识别度和可赏性具备了诗学上的倾向与向心力。充沛而有质感，解构又富辩析，在诗律反恃及反向写作中，从其诗歌文本的架构上肢解了生活表面的部分，而再构了艺术层面上诗味与审美趣向。”
《古洞异夜》也是一首记梦诗。我于当天日志有记载：12月14日凌晨得梦，记诗一首《古洞异夜》。告诉安琪：“梦见你办了个诗刊，叫《鹿鸣凤舞》。可能是你的画对我产生了这个意境。”得回复：“谢谢杨然兄！近段忙碌，明年闲暇用你的梦题画一幅送您”。当天，安琪将诗转帖《朋友圈》：“杨然兄说梦见我办了份诗歌民刊《鹿鸣凤舞》，他说兴许是因为看惯我画的缘故。许久未画，杨然兄眼渴了”。诗与画，在这里得到一种交流，“阅读”的意味已然成为一种融合。
另一首记梦诗《梦江山》写于冬天。今年五月，这首诗被《千秋诗刊》主播羊羊羊配音朗诵，拓展了其中的艺术内涵。
写于冬天的《雪》和早春的《苍山》，被诗人周渝霞发现其中“写作的变化很大”。就格式而言，它们在我作品中是比较“罕见”的自由体抒写。
《一只蝉子的死》写于今年夏天。写成的当天下午，我在“朋友圈”看到诗人S的贴子“知否？知了！（……天太热，知了从天而降，跌入轮回～如果有轮回……）”及蝉图二幅，遂与她有了微信对话：“蝉。今早上写的。明天把你的两个图片也加进去，可以吧?”“咱俩酱紫有默契么？哈哈哈。好的呢。这么巧。我也想着写一首诗。今天忙，隔天。以前写过一首。”我告诉她：“今早去公司/上楼梯时，得蝉一只/有感，写诗一首。”
到了7月30日晚上，再次与诗人S对话：“最令我诧异的，正是这二幅图，因为我也拍了牠的正面与背面。所不同的是，你把牠放在了手心，我把牠放在了另一个手机上。好在，都与手有关。牠们活生生就像同一只蝉。”她表示：“不出意外，我周末在个人微号上做一辑蝉诗。它们就是一只。拥有同一个胸腔、同一个愿望、同一个夏日和轮回。”诗人的“蝉诗”灵感，有时竟如此巧合，这真是一种奇妙。
这十首诗，当它们写成后，我对它们去向的首选，正是阅读。通过朋友圈、论坛、博客以及朋友的公众号等形式，使它们面向读者。它们得到的一些评价，正是被人们阅读后所产生的结果。
诗歌是一门艺术，就我而言，它的诀窍就在于依赖“心灵生活”，无论咏物、言志、记梦还是抒情，它们都扎根于自己的精神世界，这样的诗歌生存之道，对我来说是可靠的，可信的，尤其是，由于有人阅读它们，因而也可以是无止境的。
杨然2021年8月23日记于三河村