手把手教你学隶书,全是干货,部首二节一步到位!
1、部首在字头的写法
宝盖头
宝盖头在书写时要注意横折分两笔书写,切不可像楷书一样运用折笔,旁边的末笔的钩也变成了短竖。
“宗”“室”“灾”
三个字整体呈现扁平状,书写时横钩分两笔书写,没有用折笔。
“宁”呈长方形,“丁”的横画较长,带有波折,整个字重心平稳,圆畅生动。
草字头
草字头在书写时两点要短,横画的“蚕头燕尾”要突出。另外,草字头的写法在隶书中并非一种,有如下的几种。
“节”的草字头类似于今天我们看到的简化字的草字头,笔画呈现方峻厚重之美。
“万”的草头来源于篆书,较为繁杂,笔画纤细,也很对称。
“等”的草头属于古代常见的写法。
“幕”整个字呈现长方形且撇捺开阔舒展。
2、部首在字底的写法
皿字底与示字底
皿字底在书写时要将最后的横画突出。
示字底的第二笔横画波磔较平,两点较小且相背。
心字底
字底与我们楷书中的有些小区别,两点在斜波的里面,斜坡伸长,写时要注意。
“慰”的心底卧钩很长,很舒展,这是隶书卧钩的总体特点,笔画也很纤细。
“意”呈长方形
“志”心底呈方形,笔画厚重沉着。
“急”的重心向右靠拢,显得左轻右重,另外,还要注意里面两点的形态与方向。
王字底
王字旁在书写时要注意三横之间的变化,笔法和质感都要有一定的区别,切不可雷同。如“王”字,第一笔单薄,第二笔厚重一些,第三笔运用“蚕头燕尾”之法。
“王”旁的主笔是第三笔,一般在隶书横画的主笔上都会用波折之法,形态或方或圆
或重或轻,这样整个字就会飞动起来。
四点底
四点底书写时朝下方提笔轻出
3、部首在字左的写法
三点水
三点水写法在隶书中被写成三个横向的斜长点,依次排列时注意中间的横长点,两边的短一些。另外,还需注意三个横向笔画的斜势角度与轻重程度。
从右面的例字中我们可以看出一个规律,所有三点水都是靠字的左上书写,并不是跟字的右部分齐平的,这点要注意。
示字旁
示字旁在书写时需注意前两横书写要有变化,如“祖”,示字在书写时做了俯仰的变化,上边为仰,下边为俯。注意示字旁竖划书写时的粗细、长短变化,如“礼”,示字的竖划相对较粗,较长为尖尾竖。
注意示字旁撇画的长短、粗细、轻重、提按、弯曲度,如“禄”,撇画较细,由轻提到渐按再到重按,然后回锋收笔。
单人旁、双人旁
这两个部首的书写在隶书中有很大的差距,单人旁与现在的楷书中的单人旁比较像,双人旁则与楷书差异较大,在书写时要对双人旁多加练习。
在《曹全碑》的书写中,单人旁的撇画以尖锋入笔,尾部圆润。
而双人旁的第一笔撇画在《曹全碑》中则书写为短横或是点画,二三笔则连为一体,竖划书写为竖弯撇。
足字旁与弓字旁
足旁与弓旁都不太容易写,特别是弓旁,艺术效果很强,弧势也较大。
火字旁
火旁的字,部首靠上,两点圆润集中,干净清晰,与右部配合时注意穿插之间的关系。
“烬”火字旁两点的方向都朝右。
“煌”火旁两点朝右下方,最后一笔波画弧度很大。
“燔”左右平整,左小右大,“火”的撇画与“番”的捺画伸展形成一种对应的关系
“烧”字“火”部三点顾盼生情,很有意思。
今天这堂课我们讲了关于隶书偏旁部首的基本学习方法及要点,这对于学习书法爱好者来说是一个非常实用的资料,多学习这方面的内容对于提高自己的书法水平会有很大的帮助,最终让自己得到快速提升。
下一堂课我们还将学习隶书其它偏旁部首的写法及要点,希望你能将这一期的偏旁部首学习好并巩固好,多多挖掘里面的奥秘和技巧,下一堂课我们继续学习这方面的内容,请继续关注,不要走开哦。
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