关于行草书相关的技法识别
行草书又被称为“连笔字”，核心在于一个“连”，因为行草书是方便快速连续书写的产物，简便、迅捷是核心意义。正是如此，所以行草书在书体演变中发展出了它独特的技术体系，尤其在映带使转部分。
行书草书最重要的是笔顺
笔顺是行草书学习中最重要的环节，没有笔顺则无从谈笔法，因为笔法就是为了在顺序书写的过程中调整笔锋而存在的动作，使连续书写能够自然、方便。笔法依存于笔顺，但同时又服务于笔顺。
如上图赵孟頫“隹”部与黄庭坚的笔顺区别，就产生了不同的技法。赵孟頫在第四横收笔处产生了向上翻笔，藏锋写竖的笔法；黄庭坚在第一横收笔处也产生了相同的笔法，但在竖画收笔处产生了上挑藏锋写横的笔法。且末笔的收笔方式也会给下一笔的起笔形态带来影响，赵孟頫下一个字很可能是顺势的尖峰入笔，黄庭坚则因为在横画末端收住了笔，下一笔很可能会重起一笔，不发生连带关系，查帖则果不其然。
“虚尖”其实交待清了技法运笔路线
技法最重要的无非是起行收转折，起笔是为了打开笔毫，收笔是为了拢住笔毫，方便下一笔再写出想要的状态。而起笔的技术无非三个层面，首先是运笔路径，其次是顶纸与中侧转换，最后是提按。运笔路径其实在纸上能够看得很清楚，只是少有人注意“细枝末节”，忽略了图中指出的“虚尖”，他们其实就已经完美展示了运笔路径，而在《兰亭序》摹本中被加以夸张，形成了一种“笔法”，其实这些虚尖就是笔尖上最长的一根毛在入纸过程中的路径体现，行草书（尤其是小字），都是从一根笔毫开始入纸、顶纸，打开笔毫，最后收拢成这一根笔毫，往复循环。
收笔与转折，其实就是调整笔锋
若想连贯书写，长期保持笔锋为锥状则是必要条件，，收笔处无论是顿收还是出锋都要将笔毫恢复到锥状，这才能连续书写，否则无从谈“连笔”。收笔与转折处能拢得住笔锋的条件有二，第一是行笔时基本保持中锋或轻微侧锋，第二笔毫与纸面一直有作用力与反作用力，这样才能操控住毛笔。如果行笔过程中偏侧严重，则收笔处容易拧成麻花状；如果不是顶纸书写，而是简单的“平刷”，则收笔时笔毫将“挺不住”，收成扫把状。
转折形态、换面与绞转
折画与弧转最大的区别在于毛笔锋面的应用区别，总的来说，折笔往往用“换面笔法”，转笔往往用“绞转笔法”，用两组图解释。
手指为笔毫铺开的形状，书写横画的时候为手背面，到了折角出，笔锋（手指）顶起来，转过去后换另一面（手心），这就叫换面。注意，在转折处把手指立起来（也就是将笔毫立起来）就是换面动作中最重要的一步，立不起笔毫，无从谈换面。
而在书写中，只使用一面笔锋，通过整个毛笔锥面自转的运笔的方式，就叫做绞转，它的用笔方法与篆书中的弧线类似，只是在书写时加上了提按变化。在书写的过程中，一定要把毛笔立起来。
总结归纳识别一个行草书技法点的顺序
①首先识别单字笔顺，如图中“毒”字。②逐笔分析起收笔形态。第一横为转入，提起后竖画为藏锋圆笔，第二横起笔切笔，第三笔可以看做圆笔折，也可以看做藏锋......最重要的是从起收笔信息中读出运笔路线。③把笔画中最粗的和最细的笔画部分挑出来，记在心里，其它部分在这两者之间变化，遇到最粗最细的部分一定加以强调。④读清转折处的方圆，是换面还是绞转疑惑两者参半，在其过程中又有什么提按变化......