春节特展：明清青绿山水图册系列--刘度西湖十景图册
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值己亥新春之际，书画纵横网特整理推出“明清青绿山水图册系列”共9期，所发作品均为册页小品，分藏于北京故宫博物馆和法国国家图书馆两地。
元初钱选、赵孟頫的青绿山水都注重从晋唐古意中吸取营养，并在青绿山水中体现士气。尤其是赵孟頫倡导“托古改制”和“书画同源”的艺术主张，在笔墨皴法和青绿颜色的融合上进行了探索，对后世影响很大。明代中期吴门画派在青绿山水和文人笔墨、趣味的融合上有突出贡献，在沈周、文徵明及文徵明子侄、弟子辈的努力下，青绿山水与别号图、草堂图、纪游图、实景山水画及其他表现文人生活的绘画形式相结合，丰富了青绿山水的表现内容和审美意涵。此外，生活在吴门地区的仇英注重青绿山水和院体山水风格的融合，并在其中体现了温润文雅的文人趣味，拓展了青绿山水的风格和表现形式。
晚明董其昌倡导山水画分南北二宗，以王维、董源、巨然、二米（米芾、米友仁）以至元四家（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）为南宗正传，主张用南宗笔墨作画，仿古成为晚明山水画的重要内容。董其昌仿古山水画以水墨为主，同时也有青绿，其设色如同运墨的画法，既是对青绿山水画法的一种突破，也使擅长水墨山水的文人画家，在设色画中取得了创作中的极大自由。沈士充、赵左等的青绿山水均受到董其昌的直接影响。晚明丁云鹏、蓝瑛、陈洪绶等亦擅青绿山水，尤其是蓝瑛在笔墨上还吸取了北宗画家的长处，在青绿山水上独树一帜。
董其昌的仿古理论对清代早、中期的青绿山水画有直接而深远的影响。王时敏、王鉴、王翚、王原祁（四王）和吴历在清初为画坛正统，他们以色笔代墨笔的试验和探索，开拓了青绿山水画演进的新格局。清康雍乾时期的宫廷画家唐岱、张宗苍、方琮、王炳等均擅青绿，且皆源自四王一脉，其青绿山水在诗意、仿古、实景等主题上均有发展。（文/北京故宫）
3 明 刘度西湖十景图册 10开
4 清 王时敏杜甫诗意图册 12开
5 清 王鉴仿古山水册 10开
6 清 王原祁卢鸿草堂十志图册 10开
7 清 梅翀黄山十二景图册 12开
8 清 唐岱小园闲咏图册 15开
9 清 沈源 唐岱 圆明园四十景图 法国国家图书馆藏 40开
明 刘度西湖十景图册 10开
绢本（十开），设色，纵29.8厘米，横45.3厘米。
刘度（生卒年不详），字叔宪，一作叔献、尗宪，钱塘（今浙江杭州）人。蓝瑛弟子，多作青绿山水。
该图系明崇祯十三年（1640）刘度绘西湖十景。南宋时期西湖十景图开始流行，分别是曲院风荷、南屏晚钟、苏堤春晓、雷峰落照、花港观鱼、两峰插云、平湖秋月、柳浪闻莺、三潭印月、断桥残雪。蓝瑛曾绘制过《西湖十景图》，刘度该图受到了其师蓝瑛的影响。该图册为十开，每开绘西湖一景，笔法严整精工，设色清新淡雅。末开“断桥残雪”画心左上自题：“庚辰又正月，刘度画。”钤“刘度”（朱文）“尗宪”（白文）印，另钤有“清净瑜趣馆”（白文）鉴藏印。其余各开无款题，分别或同时钤“刘度”（朱文）“尗宪”（白文）印。
曲院风荷
南屏晚钟
苏堤春晓
雷峰落照
花港观鱼
两峰插云
平湖秋月
柳浪闻莺
三潭印月
断桥残雪
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