珐琅彩——名不虚传，价值千差万别

　　珐琅彩瓷的胎体都是先在景德镇烧好，再运北京，由宫廷造办处的顶 级画师绘制图案后，送如意宫、怡亲王 府和颐和园小窑中烧制而成的。此话不假，在雍正朝至乾隆六年，珐琅彩瓷基本都在北京宫中完成的，但乾隆六年后已经移到景德镇烧制完成了。而且将雍正时御用的书画师唐岱、戴恒、邹文玉、贺金坤、戴临等悉数另遣他用，故珐琅彩瓷的绘画水平自乾隆六年明显不如从前。

　　

　　珐琅彩瓷器的制作工艺非常考究，成本高，产量低，属于专 供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。所用自瓷胎由景德镇御窑厂提供，彩绘和烧成则由宫廷画家同专|门的技术人员在清宫造办处和圆明园造办处内完成4几乎都是适合把玩的小件器物，不见大器。珐琅彩瓷器的烧造受到宫廷的极严格控制，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。

　　由于珐琅彩的高昂价值，在珐琅彩研制成功之后，自清代至民国及至当代的景德镇有一个竞相仿制的过程。清康熙瓷胎画珐琅研制成功之后，在景德镇历史上有三个仿制珐琅彩瓷的过程及时期。

　　

　　目前世界上存世的清代宫廷珐琅彩瓷器约500件左右，其中400件左右为原藏贮于北京紫禁城内乾清宫端凝殿北小库内，乾隆三年九月开始对这批珐琅彩瓷器配制楠木匣，定级书写名称于匣盖上贮藏保管。此后历朝皇帝鲜有动用。这400余件瓷器随古物南迁，辗转至台 湾。现珐琅彩瓷器大部分藏于台北故宫博物院。北京故宫博物院(微博)仅收藏约数十件，这些为数不多的珐琅彩瓷器因散陈于各殿，没有跟随文物南迁遂得以保留。还有些属于原古物陈列所所藏，以及没收溥仪带出宫的文物。同时北京故宫博物院在解放后也征集了一些康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩器皿。虽然数量不及台北故宫，但珐琅彩瓷器的品质可谓每件精彩。其它仅少量收藏于上海博物馆、天津博物馆、首都博物馆、大英博物馆、纽约大都会博物馆、法国吉美博物馆等，以及其它零散收藏。

　　我国烧造彩瓷的历史最早可以追溯到西晋时期的褐斑青瓷。此后经隋唐宋元，发展至明清时期达到历史的巅 峰，呈现出五彩缤纷，百花争艳的新局面。在这群芳璀璨的百花园中，盛开着一株美丽典雅，血统高 贵的奇葩——那就是清宫珐琅彩，它那近乎于脱胎的轻薄，来源于宫廷的彩绘，一丝不苟，细如毫芒，所有的烧造工序都出类拔萃，创造了中国瓷器彩绘的伟大奇迹，被世人誉为“彩瓷皇后”。

　　

　　清朝的皇帝，无论是康熙、雍正，还是乾隆，都对珐琅彩有着极大的热情。珐琅彩如此贵重、奢 侈，更是由于皇帝亲自管控、监制。珐琅彩不像平常的其他瓷器一样，有一些是由民窑进贡的。而宫廷御用、皇帝亲自使用的珐琅彩，则是先在现今江西景德镇的瓷厂烧制白瓷胎，而后千里迢迢送到京城。皇帝会召珐琅彩画师描绘珐琅彩，再于宫廷内烧制。整个过程，皇帝甚至时不时督查，才得以让珐琅彩珍品问世。

　　皇 室专用，成为明清掐丝珐琅彩在市场中一直价格坚挺的一个主要原因。而存世稀 少，则成为瓷胚珐琅彩缔造拍卖纪录的另一个原因。“数量稀 少。据《清宫活计档案》中有记载的不过三四百件，台北故宫博物院约藏有200多件珐琅彩瓷器，北京故宫博物院藏40余件，还有少部分零散于世界各地博物馆及私人手中。因为稀 少，珐琅彩瓷器成为‘阳春白雪’备受藏家关注。”知名收藏家马未都先生这么说。2006年秋拍中，一只由张宗宪先生收藏过的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图盌碗，在香港佳士得拍卖会上以1.53亿元的价格，创造了中国珐琅彩瓷器拍卖世界纪录。而在2007年的香港苏富比秋拍中，一只清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶也以1.2亿元天价成 交。