为什么说藏锋回锋的书写是学书法的大忌？这个方法究竟有何弊端？

学书法的朋友都见到过下面这样一些教人学笔法的字帖，这种字帖的特点是笔笔藏锋、笔笔回锋，很多书友按这个方法学习了数十年甚至是一辈子，把这个方法看作是“中锋大法”觉得只有这样写才是“正统书法”。

教授藏锋回锋法的字帖大行其道

但在笔者看来这个笔法却是学书法的大忌，如果一直按这个方法书写将终生难以真正步入书法之门。本人也一直在撰写文章批判这种误人子弟的“画”字法，在反对“藏锋”、“回锋”、“画”字的这条道路上，既碰见了很多坚定不移的反对者，也遇见了很多同道知音，比如台湾书家陈忠建对藏锋回锋的书写也是坚决反对的，他说“只是为了回锋而回锋，却反而扼杀了楷书的灵魂。”看来“藏锋”、“回锋”这种写法在台湾也是同样流行的。

台湾陈忠建先生的观点

前几天我撰写了一篇批判“藏锋”、“回锋”法的文章发在了本号，有个读者提出了异议，他说的意思大致是这样的：每个人都有自己的方法去书写，不能因为跟自己方法不同而否定别人的方法。那么今天我们就来探讨一下我为什么否定这种写法，为什么说它是错误的写法，它到底给书写者带来了怎么样的危害？

藏锋回锋的书写方法

在前几天发的文章中我已经说过，这种书写方法的主要表现是书写速度极其缓慢，效率低下。古人的书写是讲究效率的，用这样的方法书写太耽误事了。那么这种书写方法给练书法的人会带来什么样的负面影响呢？我觉得最大的危害就是藏锋回锋阻断了笔画之间的有机关联，把每个笔画都分割开来，这些写出来的字成了笔画的僵硬堆砌，彼此之间失去了原有的关联性、字像用笔画搭起来的木偶，死板而僵硬。

藏锋回锋的错误写法一

用这种方法写字，就像画画一样，完成第一笔，用眼睛再去找第二笔的起始位置和结束位置，然后藏、行、回锋完成第二个笔画，再去寻找第三个笔画的起始和结束位置......，笔画之间的自然关联全都在这些藏锋、回锋当中被断开了，这样不仅写字速度慢，而且会觉得楷书和行书之间有道鸿沟，就是看似楷书写的很好了，但依然写不了行书，速度一快就顾此失彼写的一塌糊涂了。

藏锋回锋的错误写法二

如果我们使用正确的书写方法，上下两笔之间是相关联的，眼睛观察只是起到了一个辅助作用，手指会自动引领毛笔找到下一笔画的起始点，这样前后两个笔画之间就有了关联。那么即使是楷书，笔画之间也是关联的。用这样的笔法会很自然的通了行书、草书，以及其他各种书体。你会发现其实笔法只有一种，也就是用笔千古不易的真正含义吧。

不藏锋回锋笔画之间才能连贯灵活

那么这种“藏锋”、“回锋”的写法是怎么被创造出来的呢？近现代大多数“书法家”为什么要用这样的一种方法去写字呢？一个很重要的原因是古笔法在唐代以后失传了。另外一个原因就是，宋代以后逐渐开始流行大字书法，小笔写大字开始盛行起来，用小笔去写大字粗重的地方（比如颜体的收笔处）

对联等大字书法是近几百年才开始出现的

就需要用笔尖做个提按收的动作，用多个动作多笔画出这样一个形态，于是乎给它起了个看似专业的名称叫“回锋”。笔画开始的地方也写不出来于是勾描填画一下起个名字叫“藏锋”，其实我们去看看颜体的原始碑刻就能明白，起笔处是没有藏锋的。那么不藏锋，不回锋，那些粗重的地方究竟该怎么写出来呢？其实是可以一笔写出来的，比如颜体的横是这样书写的：

不藏锋回锋来写颜体横

这个方法在笔者所著的《晋唐笔法》一书中有详细的论述。

《晋唐笔法》见文下链接