宿桐庐江寄广陵旧游
孟浩然
山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
以文解诗
黄昏降临，夕阳西下，我站在山脚，听见凄惨的猿叫。江的水色又青又绿，但却流淌的那么匆忙，急促。一阵风吹过，两岸的叶子沙沙作响，在寒风中，在月光下，只见一艘孤独的小舟在慢慢前行。建德并不是我的家乡，只是我暂住的地方，一阵感伤徘徊在我的心头，我想起了我远在扬州一带的亲朋好友们，不知他们近来可好。我思绪万千，可只能将泪水滴在这江水里，将思念遥寄远方。
语言品味
日暮，西山，猿鸣这都是描写凄惨环境的代表事物与代表景象。而本诗的第一句却将这三者卸载了一起，可见作者的心情多么的孤独，多么的愁苦。在深夜中，作者是怎样看到奔腾的流水呢？所以这里更多的应该是听见流水的声音。侧面突出了环境的凄清孤寂，也烘托出了作者心中的不安。下句诉说自己身处异地，怀念过去，怀念家乡，使作者的内心更为波涛起伏，多少愁情作者无人诉说，便寓景于情。愁情只字未提，却淋漓尽致的展现了作者的思绪。诗人是在四十岁长安应试失败后所作的诗，所以如果我们更深层次去体会作者的情感，其实还有求任失败的忧郁心情。
形象分析
深山猿啼，月照孤舟描绘了一幅凄凉幽静的山水画面，“还将两行泪，遥寄海西头”更是正面突出了一个寄情山水，怀念友人的诗人形象。同时也流露出一个仕途失意，内心忧郁的诗人形象。
情感把握
这是一首借景抒情的诗，作者通过日暮，深山，猿啼，急流，月光，孤舟等事物描绘凄凉的景象，烘托了诗人的孤独与忧伤。作者淡淡的笔调表现出来求任失败的心情，让读者在这凄恻的感情中回味感受。
技巧鉴赏
上两联“听猿啼，听急流”“望山，看日落”“风鸣，两岸叶”有动有静，有声有色，动静结合，声色结合，营造了一幅美丽幽静的江夜图。后两联直抒胸臆，表达了诗人的旅途愁悲，表达了诗人的一种深深的孤独感。还有作者只字未提的仕途失意，这也正是孟诗“淡”的诗意。
汉江临眺
王维
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
汉水相通之广，北接楚塞，南接三湘，西通荆门，东达九江。声势浩大的漫漫江流奔流不息，仿佛是要向那远方的天地流去，那山的景色朦朦胧胧，凄凄迷迷，在那虚无缥缈中似有似无。水势浩荡，波澜动荡，那水天相接的地方十分凶猛，眼前的郡邑好像都漂游起来，远处的天空也似乎在动荡。襄阳的风光极其美好，令人陶醉其中，我愿留在这里，在园林豪饮，每天大醉而归，如同一个逍遥快活的山翁。首联语工形肖，一比勾勒出汉江雄泽的壮阔景色来作为画幅的背景，“三湘”指“漓湘”“潇湘”“蒸湘”。此句中虽未点明汉江，但足以想象浩渺水势，诗人将所见之景进行总述，为整个画面渲染气氛。颔联前句写江水的流长邈远，后句以苍茫山色烘托江势的空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，此句较首联的众水交流，更加开阔空白，画面上疏密相间，错综有致。颈联继续写景，渲染了磅礴的水势，笔法飘逸。明明是舟在晃动，却说是城郭在游动，诗人故意用这种动与静的错觉，“浮”“动”两字也使笔下之景动了起来。尾联写襄阳的美好景色，“留”字也写出诗人对襄阳风物的热爱之情，此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。整首诗展现了一幅格调清新、意境优美的水墨山水画。诗中人的形象是一位热爱山水，整日游玩的一个闲人，他热爱襄阳风景，并对其发出赞美。王维生在一个佛学家庭，自幼信佛，他在仕途受到挫折后，就自然而然选择了归隐，这首诗也表现出他的闲适。这首诗描写了一幅水墨画，以此来表达作者对襄阳风光的喜爱与赞美。此诗轻笔淡墨，又融情于景，情绪十分乐观，这就给人以美的感受。由远及近，由整体到部分：颔联写江水的浩瀚，与远处的山色进行整体描写。夸张手法：颔联“江流天地外”用夸张的手法写出汉江的浩渺。引用典故：尾联中引用“山翁”的典故，表达对襄阳风景的热爱。
庐山谣寄卢侍御虚舟
李白
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。
五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。
金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望，回崖沓障凌苍苍。
翠影红霞映照日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不换。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。
闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。
遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
我本是楚狂人，唱着凤歌笑孔丘，手里拿着绿玉杖，清晨就辞别了黄鹤楼。寻访五岳找仙人，不畏路途遥远，这一生就喜欢踏上名山游玩。秀美的庐山挺拔在南斗旁，九叠云屏就像云锦一样铺展开来，山影在鄱阳湖上映出青黑色的光。石门在山前开，香炉峰和双剑锋高耸入云真雄壮，三叠泉水飞泻而下，像银河倒挂一样，香炉峰和瀑布遥遥相望，曲折回旋的山崖，层层叠起的峰峦直插苍穹。山色苍翠，红霞映着朝阳，鸟迹看不见，只有吴天寥廊苍茫，登上高山，满怀豪情让目光景色为之动，九条支流白波滚滚犹如流动的雪山，心情真好啊。写出这首庐山谣 面对庐山，更使我诗兴大发。悠闲中，我对着石镜洗净尘世心,谢公的行迹早就被苍苔填没。我早服下仙丹再也没有世俗之情，修炼到了心和气静的境界，可说是学道已初成，远远望见仙人在彩云里，手捧着莲花去朝拜元始天尊，早已约好天神会面在九天之上，希望迎接你一起去遨游太清。“倒挂”“遥”二字用的非常好。这首词语言风格多变。华美绚丽：“庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张”“影落明湖青黛光”。雄浑豪放：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁”“香炉瀑布遥相望，回崖沓障凌苍苍”。壮阔高远：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”诗人是一个狂人，不慕名利的人。从“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼”可以看出作者寻仙访道的隐逸之心。表达了作者对道家人的崇道；一面希望摆脱世情，追求神仙生活。“翠影红霞映照日，鸟飞不到吴天长”“登高壮观天地间，大江茫茫去不还”“黄云万里动风色，白波九道流雪山”这三句诗，描绘了一幅庐山远眺图，烘托出雄浑壮阔的氛围。诗人登上庐山，山色苍翠，红霞映着朝阳，鸟迹看不见，只有吴天寥廊苍茫，登上高山满怀豪情，让目光驰骋天地间，大江悠悠东去不回还，黄云万里使风光景色为之动，九条支流，白波滚滚犹如流动的雪山，表达了诗人豪迈开朗，磅礴的气概。此诗是在流放夜途中，遇赦返还回程途中游览庐山。首句，诗人以楚狂人自比，表达对政治的淡漠，透露出寻仙访道的隐逸之情，同时表达了诗人对政治前途的失望，暗示出要想楚狂人那样游诸名山，过隐居生活。从“登高壮观天地间”到“谢公行处苍苔没”诗人登高远眺，描绘长江的雄伟景象。写长江“茫茫东去”“黄云万里”“九道流雪”的气势，以谢灵运故事抒发浮生若梦，盛世难在的感慨，寄托了作者想要归隐并求仙访道，超脱现实的心情。这首是感情豪迈开郎，磅礴着一种震撼山丘的气概，想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。全诗包含的情感是多种多样的，有对儒家孔子的嘲弄，对道家的崇信。一方面作者有想要摆脱世俗的心境，另一方面又有对现实风物的留恋。本诗前面的调子与后面的调子恰好形成鲜明的对比。“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”此句用典。作者以楚狂人自比，一方面说自己像孔子那样热衷于政治，而要想楚狂人那样去过隐居的生活，同事也暗含自己对现实的不满。抒情角度：借景抒情，表达对美好景物的留恋。描写角度：虚实结合。概括与工笔：影落明湖青黛光——空间顺序（俯仰） 俯：庐山秀出南斗傍……..影落明湖青黛光。仰:金阙前开二峰长……回崖沓障凌苍苍。
塞上听吹笛
高適
雪净胡天牧马还，
月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，
风吹一夜满光山。
胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的光辉......在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》 的曲调啊。风吹的仿佛不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满了关山。语言风格清新淡雅；诗句描绘边塞的和谐景象，构成美妙阔远的意境；用清新的语言为全诗奠定了乐观开朗的基调。诗歌塑造了乐观开朗的守边将军的形象；战士放牧归来，明月照耀下，听到那婉转悠扬的故乡之曲。将士们在和平宁谧的边塞，听着曲子，体现了这位将军对战事暂息，戍楼平安的乐观；通过对这一形象的塑造，表达了作者对边塞安宁的高兴。这是一首边塞诗。开篇用“雪净”“牧马”“月明”等字面描绘了边塞冰雪消融、和平宁谧的意境，表达了作者对边塞和平安定的乐观开朗、心情愉快；后两句写故乡的《梅花落》含有思乡的情调，战士听曲思乡，但却怀着盛唐人通有的豪情，感而不伤；整首诗写诗人在边塞听到故乡的笛声，而自己身处边塞，但又看到边境和谐的景象，从而引发作者矛盾的心态，既思念家乡又对边塞安宁感到高兴。虚实相生。一二句实写冰雪消融，战士们踏着清辉归来。开篇造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛。三四句将“梅花落”拆用又构成一种虚景，落梅的花片洒满关山。这一虚景又与雪净明月的实景配搭起来，和谐宁静，虚实交错，构成美妙阔远的意境；运用通感的修辞手法。即听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花[胡地没有梅花]，而想到落花之落。你可曾见过，狂风肆虐，漫天风沙的混沌景象在走马川，雪海边上演？九月的轮台，狂风在深夜中怒吼，河道中斗大的巨石，被风吹得满地滚动。西北正草黄马肥，匈奴伺机进攻 烽烟和着铁骑脚下的尘土飞扬，我大唐军举旗西征。夜行急军，金甲在身，兵器在握，壮我大唐威风。何顾狂风如刀般切割着脸庞。五花战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝成冰。起草檄文时，砚台水也冻结了。料想敌军闻风丧胆，等候将军归来捷报。奇而壮。形式：句句用韵，三句一转，节奏急促有力，声调激越豪壮，颇具感染力。内容：“莽”“吼”“大如斗”“乱”用奇异的字眼描写了边塞的奇异风光。风：开篇的黄沙写出了风之大；下一句乱石满地翻滚，更加突出了风的狂暴。将士：用匈奴，草黄，马肥写将士英勇；写金甲夜不脱，半夜军行，戈相拨，表现将士严肃，有序。对将士英勇的赞扬。写环境的艰苦恶劣，热情歌颂了将士们为了国家统一，不惧艰苦，勇于征战的爱国情怀。开篇不见“风”字，却处处写风。用夸张的手法，极力突出风之大。“吼”字，生动形象写出了风的狂暴。借匈奴草黄马肥的条件，反衬出将士的无畏细节描写：刻画了将士的英姿飒爽。细节描写：反衬。细节描写反衬人的英勇水到渠成，全无刻意描写痕迹。
古从军行
李颀
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空将浦桃入汉家。
白昼，登上高山，远望那不安的烽火；黄昏，走向交河，安抚那可怜的马儿。大漠昏暗的风沙中是阵阵刁斗；公主幽怨的眼泪里是夜夜琵琶。云雾茫茫，城郭万里不见；雨雪纷纷，沙漠无边无尽。哀鸣的胡雁声声划过天际；愁苦的胡人夜夜泪湿黄沙。玉门关终于挡了那无望归路；战士们唯有跟随将军血洒大漠。年年战死的将士，葬于荒野；颗颗晶莹的葡萄，汁如赤血。全诗语言沉郁悲慨，悲多于壮。诗巧妙的运用音节表达情意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三，四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板和奏，一广一窄，一放一收，音节最美。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。大量叠字叠韵，令全诗在音节上也生色不少。 征人：生活艰辛，哀怨忧愁。前三句用一幅悲凉的军旅图表现了征人生活艰辛，而国内公主琵琶亦点明了征人内心的哀怨。七、八句更用胡雁哀鸣反衬征人的哀怨忧愁。君王：好大喜功，草菅人命。全诗前八句用征人的艰辛表现了君王的草菅人命，而后四句中“玉门背着”“葡萄入汉”更直接描写了一个草菅人命、好大喜功的“昏君”形象。诗人：忧国忧民、反对征伐。全诗以战士的口吻描绘的军旅生活，表达了作者对战争的厌恶，对统治者的不满。而最后一个“蒲桃入汉”终于描写出了一个忧国忧民、反对征伐、同情戍士的爱国诗人形象。全诗明写汉事，实则表达了作者对于当代帝王好大喜功，穷兵黩武，视人命如草芥的行径的强烈不满，对此加以讽刺，悲多于壮。并表达了作者对于边疆战士的同情，以及强烈的反战思想。借古讽今：借汉喻唐，明写汉武帝开边西北，实则讥讽唐玄宗好大喜功，穷兵黩武的开边政策。用典：用“公主琵琶”“玉门被遮”“蒲桃入汉”三个典故既写出了征人的哀愁，又讥讽了好大喜功的帝王。反衬：用土生土长的胡雁胡儿的夜夜哀鸣反衬出“行人”的哀怨哀伤。叠词：全诗用“纷纷”“夜夜”“双双”“年年”等叠字，不但强调了语意，更在音节上生色不少。
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