他是安徽书协副主席，曾30余次入书法国展，隶书写得很霸悍

在第十二届全国书法展上，有一件隶书作品很醒目，既有汉隶的恢弘庙堂之气，又有摩崖石刻的捭阖雄肆之气，还略带些简帛书的郁勃朴拙之气。

（杜鹏飞十二届国展入展作品）

这件作品的作者是安徽省书协副主席杜鹏飞。出生于1978年的杜鹏飞，是当代很有创作实力的书法家，他在中国书协主办的全国书法大展中入展达到30余次，比如在九届国展、第二届隶书展上获得提名奖；入展十二届国展，第三、第五届兰亭奖，第三、第四届全国隶书展等。

杜鹏飞

杜鹏飞在第十二届书法篆刻展上的入展作品，雄强、沉厚、浑朴，无论是气格的阔达，还是结字的宽博，都体现了对经典隶书的理解与深入研究。当下隶书创作，回归经典、深入传统的理念已经成为共识，杜鹏飞的这件作品，正是这种风气影响下的力作。

杜鹏飞的隶书，从取法上看融合了多种元素，以经典汉碑《张迁碑》《鲜于璜碑》为根本，隐约间有摩崖石刻和简帛的影子，对于砖文、汉金文等也有熔炼，对古法的继承和挖掘的容量较为丰富和宽泛。

（杜鹏飞隶书中堂）

一个书法家，必定是要汲取多方面的营养的，固守一碑或一帖，甚至固执地以为一本字帖就能达到艺术高峰的，是绝无可能的。即使一个人能学习多方营养，但不能巧妙、圆融的化合在一起，还是不能达到高的境界。由此可见书法之难。

杜鹏飞笔下的隶书，不拘泥与一碑一帖，亦不是简单地融合借鉴，写出了汉隶主流的审美特征。这不是一朝一夕所能达到的，其在背后用了多少功，熬了多少日月，外人是很难体味的。

（杜鹏飞隶书中堂）

具体来看杜鹏飞的隶书，有以下几个特点：

第一，章法多采用乱石铺街的安排，类似于汉代摩崖石刻《开通褒斜道》。它看似简单随意，实际上具有很大的难度。作者需要有极强的笔法、字法结构调运能力，才能使通篇浑然一体。

第二，字法结构不可以变化，保持基本形态，只中宫放松，重心稍稍下沉，弱化主笔，使笔画结构不互相排他，顺应章法需要。

（杜鹏飞隶书中堂）

第三，笔法看似不丰富，甚至不那么精到，实则是甚合章法需要，堪称高妙。运笔多用前发力和匀点发力，使每一个笔画线条都松而不懈、紧而不僵。

这样的写法，是杜鹏飞在多年的临摹、创作中摸索出来的经验。但是，从章法、墨法等要素细究，杜鹏飞的书法也是有不足之处的：

如何寻根溯源于篆隶，以求空间形式中虚实关系的可变性和可能性？如何以求毛笔挥运过程中复杂变化的矛盾和统一？如何增强作品的可读性和耐看性？如何提升作品艺术性的品格？这些都是需要杜鹏飞再加以思索的。

（杜鹏飞隶书中堂）

杜鹏飞刚逾不惑之年，多次参加国展和兰亭奖，可以算得上是年轻的老作者。相信这样有经验的书法家，会在今后的艺术实践中，慢慢找到问题的答案，慢慢以经典重塑出一个鲜活的、唯一的书法面貌。