书法中有出处的错误，我们能用吗？

书法中有出处的错误，

我们能用吗？

（作者：香矢车菊。才疏学浅，只谈自己观点，肯定会有错漏，欢迎交流）

很多人说“书法无错字”，这句话真的对吗？

书法学习一段时间后，我们喜欢应用创作。经常看到有人写一些我们不认识的字疑为错字，有人会用上面那句话顶回去，也有人引经据典说“我找得到出处，你看某朝代谁谁谁就是这样写的”云云。这样对吗？

我们在书法学习中，经常碰到有些字跟现代字典的汉字（繁体）有出入，我们先来学习一下有这几种情况。

一、笔画的增减

古人写字讲究布白匀称，有时一个字里笔画不均，就会增添或减除笔画。释智果（隋）的书论《心成颂》，是最早具体分析书法结构的文章，中有提到“繁则减除，疏当补续”，说的就是这种。

1、减除。

如“譬”字，笔画太多导致左上角那个口怎么写都难看，所以很多大师就把口去掉了。因为这样写的书家太多了，我们当然可以跟着写啦！

2、增补。

这个例子就太多了，大家比较熟悉的“神”字，就是因为下面空挡太大，为了与左边呼应会加一点。

这个字很多人多写一点，也有很多人不添那一点，同一个人写同一篇字里，也是有时写有时不写，因此我们怎么写都是对的。

同样，“升”字右下角太疏，加一点或不加一点的写法全都有，我们也可以全都用。

二、结构的借换

指的是字中的一部分在字中上下左右的移位。移位通常是因为字特别难写而不得不想出的对策。如前面的“譬”，原本是上下结构，前面图片中的字帖全都改成了左右结构，同时还用了减除笔画，用了两种技巧才把字写得协调美观。

▲王献之《鹅群帖》

“鹅”字大家可以试着写一下，也非常难写，“我”的斜钩和“鸟”的四点（行书写成横）打架了，各自都舒展不开，很难写好看。但写成上下结构，笔画就非常优美而舒展了，这样的借换是成功的。

▲《乙瑛碑》

乙瑛碑中的这个字，很多人以为是魏，但其实这个字是“巍”。原文“巍巍大圣，赫赫弥章”是对人的赞美。“山”在上面太疏，下面太密，挪到下面空间更匀称。

建议一

在临古帖或碑的时候，凡是字与现代有出入，包括笔画增减、方向借换、异体字等等，如果很多人都那么写，那么你也可以用，因为这是自古以来大家约定俗成的写法，大家全都认识，不会产生歧义或者阅读障碍。

这些应用在文徵明《落花诗》中表现的淋漓尽致，每个字皆有不同，但都应用合理。

▲增减的应用

▲借换的应用

建议二

如果翻遍所有字帖，只有这么一处是这样写的，别人都没写过，那么就要小心鉴别了，你在自己创作作品时最好不要用，它有以下三种可能：

1、如果你查的是电子字帖，那么有可能录入的人没看懂这个字，就标示错了，你不能要求所有的软件设计师都是书法家。比如前面提到的《乙瑛碑》中的“巍”，很多电子字帖都给标成了“魏”，此时如果你查“魏”字，看到乙瑛碑中的这个字，不动脑子的照抄，那么就错了。

2、实体字帖也会有错，错误的环节可能出在编字帖的人也没看懂，也可能出在校对错漏上，或者没有严谨的标明通假类。这时因为你只有一本字帖，没有对比，很有可能跟着认错，这个解决办法只能是多看多学多交流。

又有人会说，这是通假字。通假字的由来我们都知道，但这里讨论的是，这种通假我们能不能用。

这里又有三种情况。

1）异体字。我们就当一个字在用，比如“笑”和“咲”，“以”和“㠯”。即使现在人认识的少，它没有歧义，我们也是可以一直用的。

2）古人手误写错字。然而大师写错叫通假，我们跟着写那就是错了。如果同样用法的人很多，法不责众又不会误读，我们也能凑合用，但有歧义的我们坚决不能照搬。“随大流”不会犯错，谨慎为好。

3）古人本来是对的，建国后做简化字识别录入时，改错了。历史原因怕几万字也说不完，有机会再展开。

“队”现代标音只有1个，“隊”现代标音有2个，没有经过特殊学习的，几乎都会把“隊”作为“队”的繁体来认知。对古籍有研究的学者当然例外，不过大多数人是普通人。

这里互标了简繁体和古通字，但对两字的解释却又不同。我们常用的仍然是“坠”来表示坠落的意思。字帖中未标明通假，会带来歧义。能让人摸不着头脑的字，建议最好不用。

3、书法家也会写错字的，笔误也是会有的。有的书法家写了错字，自己意识到了，会在旁边点上两个小点。有的书法家可能也没意识到错了，只要不是特别肤浅奇葩的错误，我们也要允许有犯错的情况。

建议三

古代人也是人，现代软件制作的也是人，人不是机器也不是神仙，任何环节只要有人参与，一定会有错误，都可以理解。所以我们学帖，也需要有鉴别或取舍的，不能机械的抄帖，或者明明有疑问还照搬照错。最主要就是多看多学多对比，自己应用时尽量少犯错，以便减少现代人的理解分歧，增加可读性。

这里又有以下两种情况：

1、原帖中明显有歧义的地方视情况做修正。

比如《乙瑛碑》里面的“七”，原碑里没有竖弯勾而是只有竖，与“十”太相近，练过乙瑛碑的人自然知道带燕尾的是七，不带燕尾的是十。但是没练过的就无法识别中间的区别了，你不能要求每个人都是书法大家，如果你创作一幅作品，把七也写成这样，并不能体现你的优越处，只会给别人的识别制造障碍甚至误导。

因此在临帖和创作时，我建议红圈部分要补成竖弯。

《乙瑛碑》里还有“廟”字，右边的“月”写了三个横。可以搜任何汉隶和其他任何人的所有字体的字帖，都没有这样的写法，所以现在临碑和创作是可以改成两横的，类似情况非常多，不能机械的抄帖和搬用。

2、有些字我们在临帖时是完全按照原帖写的，比如前面说的落花诗里的“墜”写成“隊”，临帖按他写没问题，但自己创作时就最好不这样写。

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最后总结，一旦发现有字帖的字写的跟字典有出入，而且经过多方对比，还没有别的字帖跟着犯错，必须要留个心眼，思考一下为什么会这样，存疑的皆不用！

版权说明：本文由作者@香矢车菊

版权说明：本文由作者@香矢车菊 独家授权发布。在此致以衷心的致谢！