百灵谈诗：余光中大量不押韵作品，对后世遗害无穷

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余光中大量不押韵作品，对后世遗害无穷

作者：百灵

这样的诗（注：指余光中的诗《春天遂想起》，已附后），已经不算诗了，只能说是小品文，以诗的形式排列，有一定的节奏感，因为用了一些排比句，但没有诗的韵律，也没有诗的意境、结构、语言凝结性和抒情性。

这样的诗和很多可读懂的现代诗没有两样。我不知道是他影响了他们，还是他们影响了他。总之，名人效应是很大的。

新诗，或者说现代诗，有两点基本功是很重要的，一个是语言文字的基本功，即语文要厉害，一个是诗歌的基本功，即韵律要过关。

余光中和徐志摩一样，都是很好的文学家，写过很多散文和诗歌，但从诗歌角度来说，精品都不多，而余光中大量不押韵的作品，更是破坏了诗歌本身的美感，对后世遗害无穷。

现在诗歌和文学艺术都不景气，没什么人读，特别是诗歌，写的人比看的人多，都是玩热闹，不玩深沉，能坚持写下去，真心值得称赞。

附：

春天遂想起

文/余光中

春天

遂想起江南

唐诗里的江南

九岁时

采桑叶于其中

捉蜻蜓于其中

可以从基隆港回去的江南

小杜的江南

苏小小的江南

春天

遂想起江南

遂想起多莲的湖

多菱的湖

多螃蟹的湖

多湖的江南

吴王和越王的小战场

那场战争是够美的

逃了西施

失踪了范蠡

失踪在酒旗招展的

从松山飞三个小时就到的

乾隆皇帝的江南

春天

遂想起遍地垂柳的江南

想起太湖滨一渔港

想起

那麼多的表妹

走在柳堤

走过柳堤

那许多的表妹

就那么任伊老了

任伊老了

在江南

即使见面

她们也不会陪我

陪我去采莲

陪我去采菱

即使见面

见面在江南

在杏花春雨的江南

在江南的杏花村

借问酒家何处

何处有我的母亲

复活节

不复活的是我的母亲

一个江南小女孩变成的母亲

清明节

母亲在喊我

在圆通寺喊我

在海峡这边喊我

在海峡那边

喊

在江南

在江南

多寺的江南

多亭的江南，

多风筝的江南啊

钟声里的江南

站在基隆港

想回也回不去的

多燕子的江南

作者简介

百灵，男，1980年生人，韵律新诗提倡人。生活在湖南西部苗族地区的大山里，笔耕二十多年，写出《情人》系列、《山海经》系列、《小荷》系列，以及各种杂诗，共计千余首。