高古玉阴线砣痕逻辑 / 开普饭

我是以新人的角度来换位思考的，因为确实感觉群里最近的新人，不太发言。我喜欢高古玉，所以我不能容许假货去伤害它。所以，和大家一起有效的识别高古玉的真伪，认可它的价值，少花冤枉钱，是我分享的初衷。我以归零的心态来讲我对高古玉的认知，也许一节课讲不完，慢慢来吧。高古玉器的“高古”这个概念，我理解从商始，至汉为止，一千多年的时间。从巫玉到礼玉、从皇室用玉到贵族配饰，各种华丽和神秘，足够的时间长度，足够的地域广度，花一辈子去喜爱，我觉得不为过。说回到识别真伪，我理解的金玉满堂的核心思路是“工痕辩伪”。经过我的亲身实践，这应该是最直接有效的一种方式，也是比较科学的一种方式。可以硬碰硬较真，可以量化到痕迹结果，不会玄之又玄，难以普及。这种鉴定方式，非要总结成一句话，那就是“工痕为主，皮壳为辅”。其实，皮壳也是工痕、工序留存的的结果。所以，归根结底还是对工痕工序的理解。这句话一定要牢记....我觉得对进阶学习皮壳很重要....基础要打牢

首先，我们要从工痕开始。就是说，一个新人，对于一件带有加工痕迹的玉器，我们判断其真伪的观察顺序是什么？或者叫思路是什么？因为每个大的历史时代，都有相对应的加工工具和加工工艺，必然也会留下符合时代特征的痕迹。

为什么？因为工具进步角度来说，从原始人用石头砸，凿，到西周时期青铜的熟练运用，到春秋时期冶金工艺的进步，坚硬的铁质农具（砣具）的出现，这都是社会生产力和文明进步带来的，这种加工工具的进步，必然会体现在加工结果上，也就是痕迹上。这就是观察工痕的逻辑。显然，这个逻辑是成立的。然后，我们开始了对玉器表面的痕迹进行研究。

那么，怎么判断一件玉器属于哪个时代的东西呢？我认为，第一要通过纹饰初步判断所属的年代。这个事儿，基本上一张图可以解决。

如果这个图还不够，其实很多书里也有，我截了几张，大概看看，更多的可以自己去收集。

年代划分属于作者自己的见解，不一定完全准确，看个大概。第一张图，新人可以存手机，经常看看。OK，我们通过纹饰，大致判断了这件玉器对应的时代，下一步，我们应该对这个时代对应的生产力特点进行了解。砣具出现的年份很早，那天老马说文化期就有了.......我认为，砣具使用的顶峰，是春秋时期，更加准确是中期.....阴线最能体现匠心和严谨程度的，也是春秋时期。极度熟练，极度严谨，这是我提炼的春秋阴线的两个关键词。所以，我认为从春秋开始认识砣和砣的痕迹，是一个很好的切入点。春秋的阴线，可以精致到什么程度，看几张图。

方寸之间，鬼斧神工。所以，称之为严谨和熟练的顶峰时期，不为过。那么，我们可以从这个时期的单阴线玉器，认识这个时期的砣，产生的痕迹是什么样子的。在这里，有一点需要提前进行说明，就是砣具规格的一致性。

我认为，在同一时代、同一区域乃至同一件玉器、同一线条的加工工具的“规格”，是具备高度一致性的，这里暂时不展开。观察砣痕，新手，建议从几个不同的维度逐一辨识。

首先，观察痕迹的长短宽深，然后，观察痕迹的沟底、沟边，最后，观察痕迹的接续状态。但因为很少有单独存在的一个砣痕让大家直观的看到单砣的长短，所以，宽深、沟底沟边和接续这三个要素，是观察的重中之重。为啥要先看宽深呢？因为阴线的宽深比，如果和纹饰所代表的年代背离，就要当心点儿了。这是很多仿品会犯的错误。但是宽深比不是拿尺子去量，还是建议通过大量的图库，形成肌肉记忆。春秋时期的阴线，相比汉代，视觉效果上要显的圆钝和宽，宽深比一般是1：1，接续的方式通常是腹部相接，坨坨叠压。如图，这张图的下面那条痕迹，就是模拟春秋时期“腹部相接，坨坨叠压”的接续方式模拟图。

这样的接续有什么好处？大家可以想想看。这样做，最大程度的保证了线条的严谨，最大程度的降低接续导致的沟边的波浪感，让它笔直一些。但这样的接续方式，同样会不可避免的产生什么结果？就是沟底的波浪感。或者叫波浪感比较明显。

后面三张，作为细节给大家补充对于纯砣阴线的观察。再来看一个，窃曲纹。

同时提醒大家，注意观察直线接续和弧线接续，特别是转弯的接续，在沟边会出现什么现象？接续方式以及这种方式带来的视觉效果明白了以后，我们可以进一步的观察，原始砣具这种加工工具，带来沟底、沟边是什么样的。沟底一般是有明显的破碎感，不规则的晶团状凸脊和凹洼散布。为什么会产生“破碎感”这种视觉效果？为什么会有不规则的凸脊和凹洼？因为，有游离的介质，在金属砣具和玉器之间做功。游离，这个词很关键。介质，就是我们俗称的解玉砂。它解决了砣具硬度低，难以切割硬度高的材质的问题，借助解玉砂的高硬度，砣具带动产生切削力。解玉砂是啥，自己百度，很多词条解释的很清楚了。游离，就是这个介质并非固定在砣具表面，而是流动态；这个游离的切削力，在砣具的压力下，向玉器产生不规则的向下的切削力。向下，是指切削力的方向性，注意，这个向下的力，会产生什么结果？这个结果，和向前的力会有什么不同的痕迹结果？留给大家思考。

这样，我们就能明白了，为什么砣痕里面不能出现长拉丝，因为砣具的转动是传统机械装置或者皮带传动，正反交互旋转的。来个清代玉器加工的图，参考一二。

正反往复旋转带动介质，是不可能在沟底产生长拉丝的。那么，砣痕沟底的长拉丝，可想而知，一定是固定砂的砣具向同一方向快速切削带出来的。说到这里，可能有的人会问，到底什么样的叫长拉丝？什么样的不算长拉丝？怎么区别？我也有过这个疑问...... 没别的更好的办法，对底层名词的最终理解，必须来源于自己的眼睛。要么买标本自己观察，要么看图库吧。这时候，留一个思考题给大家。下面这图里面的沟底，为什么有条状凸脊？是长拉丝吗？它是怎么产生的？留个悬念，下次分享我会再来讲。

然后，我们来说一下高古玉的沟边，它的特点是边缘挺拔，视觉效果陡峭。不会出现崩茬或者塌陷感。这是由原始砣具的慢速切削力决定的，也是薄片状的砣具加游离介质的慢速做功方式的必然结果。慢，则不会崩；介质游离，则挺。玉料的脆，在高速切削下往往会局部破碎解理，这叫崩。介质游离，从沟底被砣具加工时，挤压带向沟边的解玉砂，不会对沟边进行二次破坏。而固结金刚砂在砣具表面的现代砣具，在快速旋转的过程中，则会对沟边进行不断的破坏，崩解。加工效率上去了，沟边也坍塌了。多补充一句，认识到沟边的状态非常有用，特别是在一张图片看不到沟底的情况下，观察沟边的变化和接续，是非常非常有效的方式。补充一张现代砣具的图吧，关于和原始砣具的区别，同志们可以自己去脑补一下。

这只是现代砣具的一个种类而已，OK，今天第一次分享，就先到这里吧，初步让大家形成一个对于砣的认识，对于砣痕的理解。但，玉器痕迹最终呈现出来，并非这么单纯，它往往是一个复合态，重叠态，有待于逐步分解、了解，鉴别。

我们今天只是将纯砣，从其中抽了出来，描述了一番，甚至仅仅是春秋的砣痕。我觉得重要的是，就像所有的名曲，都是一个个音符构成的；所有的名画，都是一笔笔画出来的。充分理解认识每一个音符，每一笔色彩，最终才能具备欣赏名曲或者名画的能力。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。想最终学明白，还是要多看图，多上手。

高古玉阴线砣痕逻辑

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