小猪佩奇与毕加索和相对论

今天我们说说小猪佩奇背后的设计。

地球人都知道的小猪佩奇，是一部英国学前动画片的主角，这部片子2004年首播后就立即风靡世界，幽默有趣的语言，鼓励小朋友们去勇敢的体验生活，养成良好的生活习惯。这个动画片吸金能力非常强，佩奇已经成为一只年收入100亿的粉红色小猪。

这部片子使用了儿童简笔画平涂的风格，颜色都是马卡龙色系，粉红，粉绿的粉黄，颜色说不出来的粉嫩。

小猪佩奇设计手稿

我们再看看这个猪的形象设计，那你有没有注意到这只与众不同的猪不同在哪里啊？首先我们见过很多猪，却从来没见过这样的猪，整体说不出来的别扭：普通猪的眼睛长在鼻子两边；佩奇的眼睛长在鼻子的一侧；普通的猪耳是扇形的，他们是短兔耳；普通的猪鼻子长在脸上，他们却长在脑门上像一个吹风机。

再看看他的脚的方向，原来他永远都是侧身的。

两种不同视角在一个形象中，鼻子是侧面的，鼻孔和眼睛和嘴是正面的。两只正面的眼睛却从不正眼看人，又好像永远盯着你。

这些细思极恐的形象是经过设计师的多次设计修改和雕琢，包含了是扁平化的埃及风，立体主义，两种艺术设计风格。

我们先讲讲埃及风格中的“埃及正面律”，古代埃及人的壁画不讲究透视和立体，更看重形象的完整性，因为据说在埃及只有完整的人才能升入天堂，获得永生。

因此我们看到古埃及的人物不论处于何种动作，头部都呈侧面像，眼睛为正面像，肩胸和上半身为正面，两腿双足同样呈侧面。这一平面化和完整性艺术特点被巧妙地运用在佩奇身上，使形象特征更加突出，让它从各种动漫形象中脱颖而出。

小猪佩奇和立体主义是什么关系那？我们先看下这幅100年前的画作《亚威农少女》。

《亚威农少女》

画面左边的三个裸女形象还是比较正常的。右上角的那位已经是异常的面容及体态，右下角少女，大家记住，这个是艺术史上里程碑意义的女性形象，不亚于达芬奇的蒙娜丽莎，是立体派风格的第一个少女画像。两个正面的眼睛长在一个侧面的脸上。明明是背对着我们，眼睛却是正面凝视这我们。这幅“恰似一地打碎了的玻璃碴子的画”当时同时代的艺术家都说：这个是什么鬼？当然那时可能没有这个词啊。

我们再看看小猪佩奇，再看看这个立体主义风格的少女。

咦，少女侧面和正面在一个画面的脸，身体肤色还有点粉红。

这个难道是小猪佩奇100年前的亲人啊。

佩奇亲人的作者巴勃罗·毕加索生于1881年，西班牙人，是20世纪最伟大的艺术天才。

1906年毕加索受到非洲原始雕刻影响，他画出了著名杰作——《亚威农少女》。不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，宣告了“立体主义”的诞生。毕加索开创的这种立体主义的造型方法，将不同时间片段的视觉感受压缩到同一空间，简单讲就是把从不同角度看到的东西放到一个画面里，他提供给了我们一种新的观看和描绘世界的方式，彻底打破了文艺复兴五百年来透视法则的限制。

毕加索的画

《自画像》

《自画像》

在立体主义的影响下，在俄国出现了构成主义，在荷兰有风格派大师蒙德里安，在德国包豪斯有国际风格的大师格罗皮乌斯和密斯，而所有现代主义的源头正是立体主义。

那怎么又和相对论扯上关系了？科学家爱因斯坦的狭义相对论的结论是：被视为同时发生的两个事件相对于静止的观察者而言是同时性的，但是对处于作相对运动的观察者而言则不具有同时性。也就是说，同时性只是一个相对概念。以这样的观念来审视毕加索的《亚威农少女》，会发现这幅画中不存在一个真正的透视点，更确切地说，画中很多面部表情和身体形状都是从多个视点同时表现出来，因此我们也常说艺术和科学相互促进和发展。

你观察它的方式，就是它的存在方式——这就是“相对论”对艺术设计的启示，我们看到的佩奇的形象也是儿童观察世界的方式，建立起来的世界。有的人会说，老师你太能胡扯了，这个不就是儿童画吗？和爱因斯坦相对论和毕加索扯得上关系吗？

毕加索正在画作前跳舞

呵呵、你知道吗？89岁的毕加索在戛纳参观完一个儿童画展后说过一句话：我在他们这个年纪就能画的像意大利文艺复兴巨匠拉斐尔一样好，但我却花了一辈子去学习如何画得像这些孩子一样。看来毕加索认为每个孩子都是艺术家，和成年人不同的视角和体验，为毕加索带来了灵感。

戴浴帽卖萌的毕加索

戴着小丑面具的毕加索

今天我们知道了佩奇背后的设计是大有来历，那为什么被叫做社会人那？小猪纹身，实际引发了年轻人对成年人的消解，在刚步入社会的年轻人眼里，那些社会的前辈，虚张声势，内心脆弱，还要浮夸和嚣张。

年轻人通过小猪单纯勇敢的形象和极端典型的戴金链子、大腕表、纹身的黑社会老大形象叠加，实现自我压力的消解。因为我们本质都是单纯的人。各种品牌看到了年轻人的追随，纷纷参与到了热潮当中，小猪佩奇的各大品牌联名款多如牛毛。再看到那些产品，你就可以给你的闺蜜和朋友讲，粉红色佩奇是狭义相对论视角下的立体主义小猪。