张春义：诗词创作漫谈（二）

诗词创作漫谈（二）

主讲：张春义

三、章法

我们用律诗举例说明。

格律诗写作的章法一般称之为“谋篇”，具体地讲就是“起承转合”。所谓起承转合，《辞海》是这样解释的：起承转合是“诗文结构方面的术语。也就是创作诗文的基本章法。古人论作诗的方法，对起承转合是相当讲究的，章法也是有规律的。律诗共八句，两句为一联。根据各个联的位置，一般习惯上称为首联（即诗的前两句），颔联（又叫承接联，即第三、第四句），颈联（又叫转折联，即第五、第六句），尾联（即第七、第八句）。

所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。

所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。

所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜出来。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。

所谓合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完整。下面我们展开了详细了解。

（一）、起句也叫首联，指律诗的第一、二句

所谓'起’就是“起头”，也可称之为“开头”或“开端”。做任何事情都要起头，唱歌要起头，说话要起头，讲故事要起头，写文章要起头，诗歌创作当然也要起头。“万事开头难”。古人创作诗歌非常重视起头，并且对起头有很多讲究，有所谓的明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等等，或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比兴寄托，或写景，或抒情，或叙事等等。诗文创作，头如果起得好，就能收到先声夺人之效。

起句交代事因、时间、地点等，以便引出下文。“起”定基调，同时，起句要破题。也就是点破标题要义。“起”句为一诗之首句，地位很重要，往往有统帅全诗、奠定基调，渲染气氛、铺垫意境的作用。另外，起句也叫首联，首这个字是个象形字，上面是头发和头皮，用以表示头盖；下面是目，是眼睛，用以代表面部，首字的本义是头。也就是说，一出场，就要让人看到你的头，看到你的面部，这样才能对你有个初步的了解。总体来说，起笔要突兀，醒目，有劈面而来的效果，力求做到先声夺人。下面介绍几种起句的方法：1、对题直起这是明起之类，就是开笔点题(甚至点出题中的字)，这样的好处是开宗明义，大家都清楚的知道你在说什么、你要说什么事。

这种起法的要求是感情充沛、诗意盎然，起得猛后面要托得住。如同唱歌，你调门起得高自然好听，但要看看你有没有这么好的嗓子，不然后面的华彩部分唱不出来了，就不好了。下面找几首大家熟悉的作品来看看。

（1）登高(杜甫)

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗首联的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，开篇便以急风、高天、长啸的猿声；清渚、白沙、盘旋的飞鸟这六个秋天特有的意象，也就是登高之后展现在眼前的景色，描绘出了一幅萧瑟、肃杀的三峡秋景图，奠定了全诗低沉的基调。

（2）月夜（杜甫）

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

这首诗第一句就把题目“夜”“月”二字皆出，扣题紧而且明，第二句“闺中”“独”二字进一步说明月夜要写的内容，那么接下来的几联便如流水一般，汩汩而出了。

（3）登岳阳楼（杜甫）

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。首联开门见山，点评题目，岳阳楼在洞庭湖边，“昔闻”与“今上”相呼应，写出得偿夙愿的心情，意境开阔宏伟。

2、对景兴起以景物起笔，景中有情，暗里扣题。这么写的好处是含蓄、内敛，情绪不外露，但又可以从景物描写里明显的透露出来一些信息。

秋兴八首·其一（杜甫）

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

此作的起笔就是一派秋天景色：露、凋、枫树、萧森，这些语汇放在一起，随便是谁一看，也知道是秋天了，扣了“秋兴”之题。而“凋伤”“萧森”则明确的告诉了我们作者的情绪，他不是很愉快的在欣赏秋天的风景，而是伤感的、惆怅的，于是此作的感情基调也就出来了。下面再举例一首我的作品：

方山

流泉涵碧色，古木驻苍颜。

疏磬高低寺，浮云远近山。

日烘花竞发，草合磴难攀。

松下谁传法，烟霞自往还。

这首诗也是“对景兴起”。写景采用“移步换景法”，随着作者的“眼中所见、耳中所闻”展开。移步换景法描写景物时，人走景移，随着观察点的变换，不断展现新画面。采用移步换景法描写景物时，首先要把观察点的变换交代清楚。这样，读者才能清楚地知道游览或参观的路线。其次要把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来，使读者看到一幅幅绚丽多彩、内容丰富的生动画面。采用移步换景法描写景物时，要注意围绕一个中心展示不同的画面，避免有支离破碎的感觉。其次要进行精心的剪裁，要把一路上最有特色的景物描绘出来，删去一般性的描写，避免记流水账。从这些例子我们可以看出，首联有以下几个任务：

（1）、破题，所谓破题，泛指文章开头点破题目要旨的几句话，以承接正文。作诗也一样，诗之起处，叫“破题”，首联或首句不但要点明题旨，还要交代时间、地点，统领全局。

（2）、奠定情感基调

诗歌由感而发，诗歌的感情基调即写作诗歌的感情推动力，正是这种力量推动了诗歌创作，奠定了全篇基调。

一首诗的第一句或第一联就要为整首诗定基调，或悲或喜、或寂寞、伤感或恬淡、闲适；抑或激昂、消沉等。

关于如何开头，我们再举一个例子：

杜甫的《蜀相》

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。（起）

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（承）

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（转）

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（合）

诗圣杜甫的这首诗，被后人称为“七律正宗”。在章法结构上极其严整。起句以景破题，又称直起法，柏森森三字既是描写也与起句相呼应，托物寓情，奠定了全诗感慨悲凉的基调。

还有一条大家要记住：一首诗只能有一个感情基调，或悲或喜，只能用一个调子说话。

写完了第一句或第一联，接下来写第二联，第二联怎么写，我们接着往下说。（二）、颔联又叫承接联，即第三、第四句

所谓'承’就是承上启下，承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文之间紧紧地联系起来，上下关联，前后呼应。

承联也叫颔联，颔的本意是下巴颏。刚才我们说了，第一联叫首联，那么，颔的本义是下巴颏，首字的本义是头，下巴颏和头是连在一起的。所以说，颔联与首联也是紧紧地联系起来，上下关联，前后呼应。

我们在写诗的时候，经常会出现首联与颔联脱节的情况。这里，给大家介绍三个方法，来避免这种情况。

1、分承：

分承就是把首联中的词语分开，在颔联承接续写。举几个例子：

（1）吹笛（杜甫）

吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。

风飘律吕相和切，月傍关山几处明。

胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。

故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。

首句以“风月”二字领起，第三句和第四句风、月分承，吞吐含芳。颔联和首联靠“风、月”两个字紧密联系在了一起。

（2）和子由渑池怀旧（苏轼）

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

这是东坡先生的名篇，有个成语“雪泥鸿爪”就是从这首诗来的。前四句单行入律，属于唐人旧格。我们看这首诗：

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

接下来，他把第二句的飞鸿、雪泥分开，放在第二联的起头：

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

而且，他先用泥字，形成顶针句，词语间上递下接，结构严谨，语气贯通，使的说理环环相扣。意境更加放纵，更加无拘束，实在是东坡先生本色。

（3）有怀（范当世）

江西横亘一千里，山水滂沱入大湖。

山倚渭岩撑快阁，湖迎香海走匡庐。

我来前后经三载，于此东西得两儒。

便约半山造山谷，携樽同作醉翁徒。

这首的分承又有所区别，他是把第二句的山和韵脚湖按先后顺序分承到第二联。

（4）和答孙不愚见赠（黄庭坚）

诗比淮南似小山，酒名曲米出云安。

且凭诗酒勤春事，莫爱儿郎作好官。

簿领侵寻台相笔，风埃蓬勃使星鞍。

小臣才力堪为掾，敢学前人便挂冠。

这首诗，首联以“诗酒”二字分领，第三句把“诗酒”两个字合并说事，又是一种分承法。

另外还有一首大家熟悉的诗，崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

这首诗的首句“昔人已乘黄鹤去”，原版应该是“昔人已乘白云去”。改成“昔人已乘黄鹤去”是明代的事情。按照专家的说法，是明代一个妄人所为。其实崔颢的这首诗采用的也是分承法。二联用黄鹤、白云分承续写。

送梓州李使君（王维）

万壑树参天，千山响杜鹃。

山中一夜雨，树杪百重泉。

汉女输幢布，巴人讼芋田。

文翁翻教授，不敢倚先贤。

王维的这首五律也是分承法。

分承法，就是把你想要重点描述的景色在首联提出，然后在二联作重点阐述的一种创作方法。

这几种分承法，各具特点，大家可以逐一作练习。按各种方法写作，熟悉并掌握首联和颔联的分承。

2、直承就是顺着起笔之意，直接陈述所见所闻，这种承接法最讲究炼字的功夫，炼好了很容易出彩。下面举几个例子：

（1）和晋陵陆丞相早春游望（杜审言）

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿萍。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

杜审言是杜甫的爷爷。这是他的一首经典之作，“云霞出海曙，梅柳渡江春”，紧承“物候新”的“新”字，海曙云霞、江春梅柳，自然是新的。语句华美，画面亮丽，让人眼前一亮，春意自在诗中了。此联不仅诗界出名，在春联里也经常能见到，可见很是深入人心。

（2）春日忆李白（杜甫）

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一尊酒，重与细论文。

老杜作品精彩纷呈，此作的颔联亦是大大的有名。在起笔思李白，评价是什么?“不群”。如何不群呢?“清新庾开府，俊逸鲍参军”——这是以两位前世大家作比，来显示李白同学如何的“不群”。承得紧凑，严丝合缝。诗中对李白的景仰与看重，尽在此联，情意表达充分。

3、景承，也就是以景相承接所有的景语都是情语，写景一定能品味出作者的情怀。我们在学习过程中要努力做到这一点。下面举一首例子。

登兖州城楼（杜甫）

东郡趋庭日，南楼纵目初。

浮云连海岳，平野入青徐。

孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。

从来多古意，临眺独踌躇。

此作颔联顺着上句“纵目”而写，老杜就是拿着望远镜，从兖州也不可能北看青州南看徐州的，所以此句貌似景实是意，是夸张的写意手法来表达开阔的思绪、壮丽的景色，一来写了城楼之高，二来写了兖州枢纽地位，表现其地势之要。

律诗的中两联一般是二联写景，三联抒情，所以，以景承接应用的很多，此类作品也很多。下面举例我的一首：

过灵空山

半岭云多态，前行客易迷。

乱流分涧谷，曲磴入招提。

岸转山疑动，天垂松欲齐。

岩阿花竞发，呼度小桥西。

这个就是用景承接，通过溪流、磴道、寺庙等景色勾勒出作者眼中的灵空山。

上面我们讲了三种承接的方法：分承、直承、景承。大家可以按这三种方式创作，以便很好的掌握。

“承”句与“起”句语意接近，关联极为密切。它不是对“起”句简单的重复，而是“起”句的延续、深化，两句之间的意思可互为佐证。在结构上，还有承上启下的作用。

总的来讲，起笔一联只概括大概，承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。承句与起句应自然衔接，不可松泛。更不能使其断裂。

（三）、转折联，也叫颈联，即律诗的第五、第六句

所谓'转’就是转折、转换，由情转到景，由景转到情；由物转到人，由人转到物。或顺势而转，或乘势而上，有如奔腾咆哮之江河，遇千重高山之阻挡，曲曲折折向东奔流。

袁枚在《随园诗话》中曾说道:文似看山不喜平。一首诗写得好不好，在很大程度上取决于'转’，如果转得好，转得神，转得妙，转得出其不意，转得出神入化，就能使作品跌宕起伏，势若奔雷。所以历代诗人无不在转上绞尽脑汁，以求收到“摄人魂魄”之功。律诗的第三联古人之所以叫做“颈联”，也是比喻它就像人的脖子一样，是要转动的。

如果和首联的贵乎突兀联系起来，颔联平而徐，颈联又挺拔振起，形成一种曲线的进展，显得全诗有波澜，有抑扬，顿挫起伏，不流于平板。要做到这一点，一般是颔联写景，颈联抒情。写景或叙事，容易造成平实的感觉，抒情或议论，则可造成情绪高亢的气势。写景或叙事也叫写“实”，抒情或议论也叫写“虚”。律诗“重在对偶，妙在虚实”。“虚实”也就是“情景”。一实一虚避免单调。颈联抒情时不要使感慨发尽，要留有余地，以便作结。

关于颈联的转，我们举几个例子：

1、春夜喜雨（杜甫）

好雨知时节， 当春乃发生。

随风潜入夜， 润物细无声。

野径云俱黑， 江船火独明。

晓看红湿处， 花重锦官城。

这首诗的前四句写雨，到了第五句再要是写雨，会让人觉得烦琐。所以，要转而言它。我们看它的颈联：“野径云俱黑，江船火独明”。紧接前面的“潜入夜”，而把前面的叙述对象进行了描写，通过径、云、船、火等具体事物进一步写“夜景”。并为结句的“晓”做好了铺垫。

2、春望（杜甫）

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

此作中颈联的“烽火连三月”是对前文的总结，“家书抵万金”则是推开一步，由物到人、由景到情，是前面烽火连绵的果，是后面“白头搔更短”的因，故此作之转饱受赞誉。

3、登岳阳楼（杜甫）

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

还来看老杜的这首《登岳阳楼》前两联写景，三联转而抒情，诗人晚年登楼，面对洞庭湖水感怀自己年老多病，孤苦无依，国家依然动荡，而自己不能报国的哀伤。

“转”是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。如杜甫《登高》中“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，由颔联写景转而抒情，尽情抒发自己羁旅漂泊之苦，晚年抱病登台的孤独。关注“转”句，能使我们尽快明了作者思路，它也是我们体察诗歌主旨的重要线索。所以诗歌的“转”句最为关键，而诗歌命题也常在“转”句上做文章。“转”，古人也称为“跳转”，就是要尽量使转折之笔荡开，造就波澜，给人“峰回路转”之感。

（四）、合，也叫尾联，即第七、第八句

所谓'合’就是结尾，结束全文。结尾往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节。一般来说，结尾有两种结法，一是明结，一是暗结。明结就是通过结尾直抒胸臆，阐明事理，抒发感慨和豪情；暗结则是以事说理，借景抒情，用事件和景物来传达、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱负，给人以自由发挥和想象的空间。结尾往往是诗歌的高潮，合得好，合得妙，就能使作品气势磅礴，慷慨激昂，意境深远，引人深思，言虽止而意犹在。

严羽《沧浪诗话》所言“收拾贵在出场”即是说，全诗结句时，主要的东西必须全部出现。出场，不落痕迹。怎么样写好结句？收束全篇呢？

谢臻《四溟诗话》说：“结句当如撞钟，清音有余。”也就是说，结句要有回味，象撞击铜钟一样，余音绕梁，不绝于耳。这就要求我们在结尾时要讲究留有余韵，最好能使结束语出人意料。我们举几个列子：

1、山中（王勃）

长江悲已滞，万里念将归。

况属高风晚，山山黄叶飞。

这首诗写游子思归。开头两句直抒胸臆，说自己离家已久，渴望回乡，但这个夙愿很难实现。面对奔流不已的大江，诗人感到无限的悲伤，仿佛眼前的江水也停滞不前了。接下去，诗人并没有进一步抒发思乡之情，转而描绘山中萧瑟的秋景。其实，作者写景的目的还是为了抒情。那在秋风中飘零的黄叶，不就是漂泊天涯的游子的象征吗？

2、再比如杜甫的《月夜忆舍弟》：

戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

这首诗的转在第七句，结句“况乃”一词把情绪再推进一层，何况战事未休。其中对现实的不满、对兄弟的担忧、对和平安宁生活的渴望，尽在其中。3、再看刘禹锡的《蜀先主庙》：天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。 凡讲结句的，都喜欢提到这首诗。它的尾联貌似与先主已经没有任何关系，只是说蜀国的舞妓们，到魏国的宫殿前跳舞。但这里的意思其实极深：蜀国的舞妓为何来到魏国呢？因为蜀国灭亡了，她们也属于“战利品”之列，被迫远离故国。也就是说，好像是和题目无关，实际上，它是从题外反面发挥议论、感慨，仍与题意相合。蜀国怎么亡的？这也是“乐不思蜀”这个成语的来由。

俗语说：“编筐编篓，全在收口。”诗的结尾好坏，对整首诗影响极大。不论是“以景结”、“以情结”、“以理结”还是“以问答结”，只要弦外有音，味外有味，含蓄隽永，发人深思，都是好的结尾。

概括起来说，律诗讲究章法，就是讲究诗序的先后，注重诗意的分合，用现在的话讲，就是注重表达的逻辑顺序。起承转合四个部分之间，都有着密切的联系，而每一部分，又都关乎主旨，关乎作者的情感。掌握了这个规律，也就握住了一把打开诗词写作之门的钥匙。

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