小词人姚宽偶遇一位伤情的风尘女,随手为她填了首妙词《生查子·情景》,流传800多年(该文内另复制附:宋·谢希孟《卜算子·赠妓》和宋·严蕊《卜算子·不是爱风尘》)

在古代封建社会男尊女卑思想之下,女性的地位本来就比较低,很容易在感情中处于被动弱势的地位。这还只是对普通女子而言,如果是对青楼歌女来说,那便更为凄凉了。毕竟遇到的男子都只是萍水相逢的短暂姻缘,看似你侬我侬,但是男子抽身以后,却只留下女子一人黯然神伤,可谓悲切。

就像南宋有位才子谢希孟,他曾经在临安求学,当时和一位歌女交好,两人看似感情甚笃。谢希孟还为这女子造了一座“鸳鸯楼”,谢希孟的老师看他行事孟浪还因此训斥他,谁料谢希孟不仅不以为意,还拐弯抹角地贬低自己的老师。颇有点“一怒为红颜”的意味。

看到这里可能有些读者会觉得谢希孟好是深情,为了一个歌女竟然能做到这般地步。但事实并非如此,谢希孟之所以那么做更多是因为他性格使然,并非对歌女深情。因为后来他突然离去之时,给女子的赠别词写得绝情得令人不齿,不仅说着“我断不思量,你莫思量我”,更是直接挑明“将你从前与我心,付与他人可”。性情凉薄可见一斑。

(附:卜算子·赠妓

宋 · 谢直(即谢希孟)

双桨浪花平,夹岸青山锁。你自归家我自归,说着如何过。
我断不思量,你莫思量我。将你从前与我心,付与他人可。)

而谢希孟这样的才子在两宋并不鲜见,当时的书生公子哥在烟花柳巷留情是一种风气。但是这些人大都只是逢场作戏,并不会真的付出真心,毕竟在当时人们眼中歌女难登大雅之堂,更可况是将之娶进门。历史上也不乏文名远播的歌女,但是当我们了解她们的人生,会发现大多结局并不好,总是被辜负的一方。

而笔者本期要分享的这首词,写的便是一位风尘歌女和一个公子哥的感情。宋代一位风尘歌女恋上了一位公子哥,两人萍水相逢女子情根深种,公子哥将要离去,风尘女依依不舍。这场面正好被一位过路小词人姚宽看见,感怀于风尘女的伤情和对风尘女的同情,于是便随手挥笔为她填了一首肉麻情词。

《生查子·情景》

宋·姚宽

郎如陌上尘,妾似堤边絮。相见两悠扬,踪迹无寻处。

酒面扑春风,泪眼零秋雨。过了离别时,还解相思否?

这首词全词以女子的口吻和角度写就,浑然天成,很是动人。

上阕起首两句将恋人和自己比作路上的烟尘和堤边的飞絮。其实这里并不是给男女各自作不同的比喻,而是运用了“互文见意”的表现手法。意思是女子和恋人既如同“陌上尘”又如同“堤边絮”,以此来表达两人的飘零和身不由己。

后两句则是对于前两句比喻的补充描写,这四句是一个整体不可分割,在理解的时候也需要放在一起理解。他们如尘如絮,相聚本就是风儿吹拂,充满了偶然性,现在即将分离散去,到时候也会难觅踪迹。可以说将歌女和公子哥相遇和离别的情景比喻的惟妙惟肖,充满了艺术表现力和感染力,令人读之怅然。

下阕前两句同样是用比喻,不过比起上阕这里采用的是暗喻,不管是“春风”还是“秋雨”都不是实写,而是用来比喻女子酒后的情态,不舍的面容和悲伤的泪滴。这也紧紧呼应着上阕结尾的离别,使得全词过渡自然,不显突兀。最后两句则是抒发了女子无限的慨叹,不知离别后,你是否还会想起我。既表达了女子对于公子的一往情深,也表达了对于别后两人感情的担心和焦虑。

这首词虽然短小,但是却堪称妙笔,寥寥字句便将歌女与公子相遇、离别、别后的情景刻画得如临其境,让人读之不由感叹于女子的深情,同时又同情于她的身不由己。或许也正是这样的无奈飘零,才让历朝历代的风尘才女都想要从良逃离苦海,就像一代才女严蕊曾写的“若得山花插满头,莫问奴归处”。

(附:卜算子·不是爱风尘

宋 · 严蕊

不是爱风尘,似被前身误。花落花开自有时,总是东君主。

去也终须去。住也如何住。若得山花插满头,莫问奴归处。)

不得不说姚宽虽然在宋代众多词人中名声不显,但是这首词写得确实浑然天成,颇得婉约词之精髓,令人读之叹惋。对于这首肉麻情词,大家有什么看法?欢迎在评论区畅所欲言。

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