《唐诗鉴赏辞典》第三百八十八首《倦夜》（杜甫）
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【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析三】
倦夜
【中唐·杜甫·五言律诗】
竹凉侵卧内，野月满庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有无。
暗飞萤自照，水宿鸟相呼。
万事干戈里，空悲清夜徂。
拼音版：
[作品介绍]
[注释]
[译文]
凉气阵阵袭入卧室，月光把庭院的角落都洒满了。
好一个清秋月夜！夜越来越凉，露水越来越重，在竹叶上凝聚成许多小水珠儿，不时地滴滴答答地滚落下来；此时月照中天，映衬得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睁，忽而闭。
月亮已经西沉，大地渐渐暗下来，只看到萤火虫提着小灯笼，闪着星星点点微弱的光；那竹林外小溪旁栖宿的鸟儿，已经睡醒，它们互相呼唤着，准备结伴起飞，迎接新的一天。
这一夜思考着千桩万桩的事，哪一桩不与战事有关？彻夜难眠啊，只能枉自悲叹如此良夜白白地逝去。
[作者介绍]
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，最唐代伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，其诗被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，有《杜工部集》。诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
壹／
整体赏析
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
名家点评
宋代苏轼：司空表圣自论其诗，以为得味外味。“绿树连村暗，黄花入麦稀”。此句最善……若杜子美“暗飞萤自照，水宿鸟相呼”……则才力富健，去表圣之流远矣。（《东坡志林》）
宋代朱熹：杜子美“暗飞流萤照”，语只是巧。韦苏州云：“寒雨暗深更，流萤度高阁”，此景可想，但则是自在说了。（《朱子语类》）
宋代范晞文：老杜诗：“重露成涓滴，稀星乍有无。”前辈谓此联能穷物理之变，探造化之微。（《对床夜语》）
明代胡应麟：（咏物诗）唯杜诸作自开堂奥，尽削前规。如……《倦夜》“重露成涓滴，稀星乍有无”，皆精深奇邃，前无古人，后无来者。然格则瘦劲太过，意则寄寓太深。（《诗薮》）
明代池显方：刘须溪曰：“暗飞”二语，以为赋景则浅，以为兴比则长。作者于景未有不兼（“暗飞”句下）。（《李杜诗选》）
明代钟惺：三字体物最精，亦人所累言说不出者（“暗飞”句下）。（《唐诗归》）
明末清初唐汝询：“重露”一联直书所见。（《唐诗解》）通篇清雅，结更悄然。（《汇编唐诗十集》）
明末清初王嗣奭：题曰《倦夜》，是无情无绪，无可自宽，亦无从告语，故此诗亦比兴，非单咏夜景也，似不宜逐句贴解。（《杜臆》）
明末清初王夫之：清适如此，必非指天画地以学杜人所得。（《唐诗评选》）
清代何焯：此诗前三句上半夜，下三句后半夜，以“徂”字结里，以见彻夜不寐，悲且倦也（“空悲”句下）。（《义门读书记》）
清代查慎行：静极细极，此段境界。他人可舍不能至也。首尾四十字，无一字虚设。五律至此难矣，蔑以加矣。（《初白庵诗评》）
清代纪昀：体物入神，而不失大方。观姚合、贾岛之体物，有仙凡之别。五、六寓飘零之感。李天生：写倦俱在景上说，不用羁孤疲困之意，所以为高。（《瀛奎律髓汇评》）
清代黄生：尾联见意格。写景处无一字不用意，体物之精，千古无两。清夜之景本佳，但因干戈未定，万事萦心，无复佳赏，亦空悲此夜之徂而已。以“清夜”二字，收拾一篇之意。（《唐诗矩》）
清代杨伦：李子德曰：写夜易，写“倦夜”难。却俱只在景上说，不着一“惓”字字面，故浑然无迹。邵云：清景如见，一结感慨。（《杜诗镜铨》）
佚名
贰／
叁／
这首诗可能是安史之乱末期、杜甫在四川时作。这是一个不眠的秋夜。“不眠忧战伐，无力正乾坤”，也正是这首诗的主题。不过这首诗则把这种感情通过秋夜景色的描绘，写得更为细腻，更为深刻。一个忧国忧民的诗人的形象，在我们的眼前，得到了更鲜明的体现。
“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，这是初夜之景。庭院中的竹子，被风儿吹得瑟瑟作响，使人感到了些微的凉意。而且这凉意已经渐渐地侵入到了卧内，使卧室之内也凉爽起来。不言而喻，诗的主人公并没有睡着，他听到了风儿吹竹的声响，他在卧室之内也感受到了这凉意，他在床上是翻来复去地睡不着。干脆，下得床来，到庭院中去走走吧，只见“野月满庭隅”。这是一个多么静谧幽恬的环境，月光洒满了庭院，而且是村野之月，这本身是一个充满了诗意的夜，再加上习习的凉风，把竹子吹得瑟瑟作响，真使人要击节长叹“今夕何夕”了。
在这样美好的景色之下，作者在庭院中漫步，他想得很多，很远。时间在一分一秒地过去，不知不觉之中，夜已经很深了：“重露成涓滴，稀星乍有无。”露水不停地下，在竹上凝结，而成涓滴，细小的水滴在月光照耀之下，是多么的晶莹可爱啊，它们慢慢地滴在地上，沾湿了地面，我们的可敬的诗人，在庭院中漫步，他的衣衫也会打湿了吧?他也会感到更凉了吧?只见他这时抬起头来，仰望长空，满天的星斗不见了，剩下的稀稀疏疏的星星，仿佛也在对诗人眨着眼睛，或灭或暗，牵动着诗人的愁思!是该睡的时候了，诗人在想什么?什么事使得他不能入睡?通过这四句诗的描绘，在读者心中引起了悬念，可是作者还要把这种悬念继续下去，一直到诗的末尾两句才告诉读者，这样，诗的感染力也就更强。
“暗飞萤自照，水宿鸟相呼”，这一联写的是夜将尽之景。初夜时的明月，这时经不见了，天空显得黑乎乎的，眼前只有在暗中飞着的萤火虫发出点点闪闪的光，耳中，只有在水边宿夜的鸟儿发出相呼的叫声。这都预示出长夜漫漫的将旦。者着重写萤和鸟是有道理的：萤儿“自照”，是多么的孤独凄凉;鸟儿“相呼”，更引诗人对伴侣的思念。这时候的情和景，是更紧密地融合在一起了，我们如果结合人的身世来理解，那就更觉得描绘得十分贴切。
诗到这里，我们不禁佩服诗人体物的细致和意境的绝妙。写的都是眼前常见景物，而描绘出的画面却十分的细腻、生动，引人神往。杨慎在《词品》卷二中说：
句精巧则易，平淡入妙者难。”虽然说的是词，可是诗也是同样的道理。袁枚也说：“自古文章所以流传至今者皆即情即景，如化工肖物，着手成春，故能取不尽而用不竭。”(《随园诗话》)我们不禁佩服杜甫，即情即景，随手拈来，而又各具特点，感人肺腑，真是名家手笔。
最后两句是全诗的灵魂。诗人至此才点出长夜不寐的原因：“万事干戈里，空悲清夜徂。”世间的万事，都寓于不停息的战争之中;而自己呢，作为一个文人，一个不受朝廷重用的闲官，对国家、对人民能有多少贡献呢? 因此只能白白地悲叹清冷的夜晚的过去了! 诗人在同一时期的一首《村雨》中也写道：“世情只易睡，盗贼敢望忧。”正写出了他与那一般昏庸腐朽的官僚们的不同，他的心，是忧国忧民的，他是希望人民能过着安定的生活的。这时，诗人的形象也就高大了。诗人获得人民的爱戴，并不是没有道理的。
最后说说诗的题目“倦夜”。倦夜者，作倦于秋夜也，诗人竟夕不寐，故云倦夜。这两个字为题，既新颖，又含蓄而耐人寻味。历来以“夜”为题来作诗的人，很少是用“倦”来修饰“夜”的，而着一“倦”字，便在“夜”中注入了诗人的主观感情，诗便有了生命力，便不是一般的景色的描绘了，这一点，恐怕也是我们新诗的作者们值得借鉴的吧!
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