晚清画家项文彦山水“笔致苍劲，墨气淹润”

朵云轩第44届艺术品拍卖会第37号至83号图录注明“拍品得自同一藏家”，这其中还有好几件作品是同一上款“竹溪”。让人诧异的是，这些同一上款的作品作者有几位不是同一年代，比如晚清知县陶美济的五言隶书联。清末项文彦的《山水》就与创作于“辛酉”（1981）施南池的《兰竹图》和任政署款“一九八三年”的书法时间相差数十年。因为陶美济和项文彦都未活到民国（1912~1949）。那末何来同一上款呢？分析下来，仆认为，是晚生有位收藏家名竹溪，乃施南池任政作品上的“竹溪”，伊在刻意收藏上辈亦名竹溪上款的书画，或“制造”竹溪上款，乃“陶美济隶联”和项文彦山水上的“竹溪”。项文彦山水上的“竹溪”便是挖去原上款而后补上的，在旧裴的屏幅上有明显的挖补痕迹，补上的“竹溪”两字书法水平亦低于原画家的署款书法，明眼人一看可知矣。

但项文彦此幅原装老裱，气息淳朴，乃大开门的作品，所以仆未去计较挖补过上款仍是把此幅山水拍了回来。此幅113×45cm的直幅，设色纸本。画上有题画名“秋溪清思”，落款“竹溪（即挖补后的字）仁兄大人雅属，辛丑二月望，文彦。”钤印：“项文彦字幼平号蔚如”（朱文）。据项文彦活跃在同光（1862~1908）年间，款上“辛丑”当为1901年，弩箭光绪二十七年，“望”每月十五日称望日。项文彦画工山水，亦善画梅。山水上追“元四家”之倪瓒、黄公望，此画中坡土山水，勾皴多似黄公望，用笔或尖笔和秃锋，或用干笔皴擦，或用湿润的披麻皴，笔势洒脱清润，墨色秀明凝重。近影的高大树木，有似倪瓒的笔墨，萧萧的瘦劲枝干，清疏的叶子，有空清疏寂之致。画的意境苍茫荒率，古朴之气扑人眉宇。在树荫下的峭石平顶面上，端着一位清思之士，用简逸的笔墨，表现出了出尘隐士不闻尘嚣，超然物外的神情。笔墨传神，格调高古，洒脱脱一幅寄情林泉，澄明清迈的画面，让人陡起出世之想。

还是朵云轩拍卖，这次是四季拍卖会，一页项文彦的山水扇片投拍，又被拍了回来。

山水扇片未署题画名，但据画境应为秋天的景色，几丛树木皆作荒疏萧瑟状：秃枝疏叶，一派萧条。右边和正中下方皆有一架小桥连接岸渚荒坡。右亭左屋，清萧简逸，皆不着人迹鸟兽。布局开阔平稳，笔法轻快疏秀，墨气华润蕴藉，设色淡雅清灵。画中不乏黄大痴和倪云林简逸荒远的风韵，画面透出静谧和清冷，一种心存哀怨，寄托于禅意、超脱的思想跃然扇上，让人又起出世离尘之想。署款：“际云仁兄大人正，甲午秋日，蔚如文彦。”钤印“文彦私印”白文。“甲午”是1894年，也即光绪二十年。

项文彦生卒年不详，山阳（今江苏淮安）远。“大谱”《中国美术家人名辞典》称项文彦：“善山水，笔致苍劲，墨色淹润，近承二王，远参倪黄，俱得神似。间作墨梅，亦饶冷逸之趣。工人物，尤善仕女。光绪六年（1880）黄河决口，积鬻画赀二千馀金助赈，全活甚众。光绪十七年（1891）尝仿徐幼文（贲）山水图，二十四年（1889）尚在。”

项文彦晚清绘画名家，如今名头亦甚响。仆这些年在南北大拍卖公司看到过不少项文彦的作品投拍，山水和仕女可以上万元一平尺，墨梅亦能拍至六七千一平尺，势头很旺。仆与项文彦有缘，前年拍得其一轴梅花寒雀，去年又拍得其这屏山水，价钿皆在上述平均价的上下矣。

作者

于建华，法名智凯，“大河鉴宝”书画鉴定专家，中国书法家协会会员，精书画鉴定，富书画收藏，参修禅宗，以笔墨做佛事，善诗文，现已出版书画鉴定方面书籍二十余种。

于建华朱砂《佛像》，斑竹扇骨

智凯居士作品—无量寿佛

即阿弥陀佛，又名无量佛、无量光佛等。大乘经载，阿弥陀佛在过去久远劫时曾立大愿，建立西方净土，广度无边众生，成就无量庄严功德，为大乘佛教所广为崇敬和弘扬。此画中无量寿佛红衣端坐于蒲团之上，神态宁静安详，庄重肃穆，似在传经说法，又似在参透禅机。上题禅句，亦为玄妙法门。配上飘逸灵动的字体，使得扇面妙意横生

于建华《行草》对联