帖学大宗师：笔法十技（下）

古代书法大宗师在书写中，往往于细微处显出真功夫。

而这也正是专业书家与业余玩家的区别之处，不可不察。

如何掌握这些关键技法，与其他业余人士拉开距离？

我们（“书法入门”，ID：shufarumen）特汇集以下字例，以字讲法，给大家带来举一反三的学习之道。本文为下篇。

见字如面，如对大宗师。

必修经典笔法六

狼，孙过庭书谱。

此字最大看点在左边反犬旁，请看左上角转笔的处理，普通写法就是转个圈，孙过庭一开始似乎也是这样写，但是，快写到结束时突然来了个急刹车，搓笔急停又突然轻提，拉出细如发丝的连接，顺势走笔。

一连串动作迅疾果断，用笔精熟。最妙的是原本圆形的白空被挤压成两个白空，就像是被压住的气球，充满了张力，似乎随时都可能爆掉。

必修经典笔法七

米芾值雨帖

此字最大看点在线条的变化和行笔过程中的转折笔法。

首先，一笔书的线条从粗笔横画开始，折笔后竖画变成细线，再折笔后又加粗，进入环转用笔，这时，老米施展了他的绝活，一是线条粗细不断变化，二是转圈的过程中，不断使用折笔，改变了画圆圈的俗套，使线条、空间都变得生动而丰富起来，特别是白空的分割极为精彩，缠绕有致的线条分割出4个封闭、形状各不相同的白空，极为吸引眼球（如果数封闭空间的话，大家数数有多少个？眼睛有点花了）。

对比一下孙过庭的写法，米芾的精彩就更加显而易见。

孙过庭书谱

必修经典笔法八

寻，王羲之奉橘帖。

此字看点在折笔处写法，这里是典型的内擫用笔。

什么是内擫呢？请看此处的处理：首先，内擫主要体现在折笔处（特别是右边的肩膀），交接点出方是一个重要特征；其次，交接点笔画要有一定重叠部分，重叠越多越好，形成一个很结实的交叠面。

我们看寻字的处理，5处转折都是标准的内擫笔法，很方整，交叠面很厚重，右边肩膀都很结实。

对比一下米芾“里”的右上肩膀转折处写法，典型的外拓笔法，二者差异一目了然。

总结：学晋人书，必须从用笔细节下手，特别是标志性的用笔，一定要下大功夫，方能得其精神。古人临摹，多是抓细节和特征为主。

必修经典笔法九

杨凝式韭花帖

仿品

此字最大看点在门字框的处理。

亮点一：门字框右肩转折处，此当属外拓写法。作者特意泯灭圭角，外肩写的圆融而浑化无迹，外圆内方，笔法干净，过渡柔和自然，含蓄内敛，充分展现了用笔的韵味。

两点二：门字框的竖钩。钩最忌讳尖和薄，这里的钩法，内圆外方，圆润稳健，厚重不失灵活，美轮美奂。

再看一个赝品，仿的，两者毫厘之间，神采差之千里。

必修经典笔法十

王羲之奉橘帖

苏东坡洞庭春色赋

如，此字最大看点在右边的口。

注意看口竖笔后的连接，一个很轻巧的弹笔，游丝圆劲挺拔，与右边的横连接天衣无缝。

这笔的难度在于速度，要在快速运笔中精准控制提拉动作，并要自然承接下一笔，整个过程要一气呵成，不能迟缓犹豫，看起来轻松自如，这是作者功力强大的体现。

此种口子框的连接笔法在名家作品中很多，如苏东坡的“白”，是专业书家必需掌握的技巧。

必修经典笔法十一

怀素苦笋帖

“可”字写的非常简略，笔画疏朗散淡，似乎只写了一半，留下大片空白侵入字中，收笔戛然而止却意犹未尽，给人以无尽的想象空间。

细读起来有几个特点：一是速度快，中间没有停顿，行笔果断。二是环转用笔圆而流畅，不能有折笔。三是线条有变化，不是从头到尾一般粗细。四是线条有弹性和力度，曲尽其妙。

总结：环转用笔是检验书家的笔法的重要标志，体现了用笔的灵活与情趣。

说明：此文根据众多资料汇编而成。

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