【大师油画】他可能是比毕加索更伟大的西班牙画家!

对传记作家来说,惊世骇俗的行为,总是不厌其烦的出现在他们笔下。比如情人不断的毕加索,抛家弃子半路开画的高更,特立独行的弗里达,又或是生前凄凉,死后才赢得声名的梵高... ...

相比之下,戈雅的人生平淡了很多,但这却丝毫不影响他的伟大。

女巫安息日,1798

17 世纪以后,欧洲艺术进入了巴洛克时代,西班牙也迎来了属于自己的大时代。在这个时代里,有文艺复兴后期西班牙最伟大的画家,委拉斯开兹,也有我们今天的主角戈雅(Francisco José de Goya,1746 - 1828)。

戈雅出生于西班牙阿拉贡地区。他 34 岁当上皇家美术学院院士,40 岁成为宫廷画师。他与妻子相伴 40 年,直到妻子去世,看起来似乎是一个最接地气的凡人楷模。

老女人,1812

可事实上,戈雅生活在一个极其动荡不安的年代——他见证了西班牙在拿破仑铁骑下的沦陷,也忍受着君主制死灰复燃后,反动浪潮带来的痛苦与宗教裁判。

戈雅的绘画生涯,从进入皇家织造厂设计壁画毯开始。那时他创作了许多颜色明快的洛可可挂毯,吸引到宫廷的注意。与此同时,他也积极寻求贵族肖像画订件,而伦勃朗对光线的处理,对他产生了很大的影响。

阳伞,1777

这幅《阳伞》是戈雅挂毯系列作品中,最美丽、最精致的一件,既浪漫,又充满童话色彩。不知道白雪公主的配色,是不是汲取了这幅画的灵感。

他早期另外一副代表作是《查理四世的一家》。如果你仔细看就会发现,十八世纪那种乐观主义的温暖气氛,在他的笔下变得冰冷可怜。面对昏庸的国王和刻薄的王后,戈雅并没有刻意对他们美化,这在当年实属难得,也预示了他此后的变化。

查理四世的一家,1800

到了中期,戈雅最具影响的画作之一是《裸体的玛哈》。时任首相戈多伊,向戈雅定制了两幅玛哈,一副裸体的,一副穿衣的,两幅画背对背地挂在旋转门的两面,目的是为了让宾客大吃一惊。

裸体玛哈是西方艺术中,第一个渎神的作品。它没有假托任何寓言或神话故事,毕竟此前的女性裸体,总要假托宗教或神话故事。而各种各样的肉体,也都被冠以维纳斯之类的名字。但这次,裸体的玛哈的名字就是玛哈。

1798-1805

关于玛哈的真实身份,有人揣测是戈雅倾慕过的阿尔瓦公爵夫人,也有人认为是戈多伊的情人佩皮塔·图多。这幅画也导致了后来的宗教裁判,对戈雅的发难。

意大利的美术史学家,文杜里评价戈雅:“他是一个在理想方面和技法方面,全部打破了 18 世纪传统的画家和新传统的创造者……正如古代希腊罗马的诗歌,是从荷马开始的一样,近代绘画是从戈雅开始的。”

1808 年 5 月 3 日,1814

只是,轻松愉快的生活总会被破坏,拿破仑战争成为戈雅一生的转折点。1808 年,拿破仑发动了入侵西班牙的半岛战争。而戈雅透过自家窗户,看到了法国人在山头,处决西班牙犯人的场景。

6 年后,戈雅创作了《1808 年 5 月 3 日》,记录下了当时的情景。画中举起双手的西班牙犯人,仿佛是基督殉难的姿势。而戈雅用色也是尖酸刻薄,一反以前和谐明快的颜色。如今这幅画被认为是与毕加索的《格尔尼卡》,同样悲剧性作品的巓峰之作。

到了 1793 年,一场未被诊断清楚的疾病,使戈雅变聋了。病痛困扰与战争创伤,都给了他巨大的心理阴影。戈雅最后的时光,一直被年老与变疯的恐惧所纠缠。

这一阶段的最著名的作品《农神吞噬其子》,来源于一个罗马神话故事:农神听信神谕,儿子将会推翻自己的统治,所以决定在孩子出生时,就吃掉他们。画中描绘的的是农神萨坦,如魔鬼般正在吞噬一个孩子的情景。

农神吞噬其子,1820 - 1823

1823 年,费南迪推翻西班牙自由政府,恢复君主专制。自由宪政的支持者们遭到迫害,戈雅也遭到逮捕。后来,戈雅在政治犯大赦时,获准前往法国。

在法国,风烛残年、饱经沧桑的戈雅,在给友人的信中写到:“我还在学习”。——他是这样努力勤奋了一生。

圣伊斯多罗的游行(局部) ,1819 - 1823

传记《这就是戈雅》封底上引用了戈雅本人的一句话——

Fantasy abandoned by reason produces impossible monsters; united with her, it is the mother of the arts and the source of their wonders.

被理性抛弃的幻想,制造出不存在的怪物;而与理性结合的幻想,却能成为艺术之母和奇迹之源。

这是对他一生追求艺术真谛,最好的概括

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