雷池诗社||杜宇一声况继林●诌言一则

雷社诗人：况继林

诌言一则

况继林

连珠体诗读来易上口，以其故该体裁虽非诗的主流，但总有人要写，总有人爱写，可见读来上口印象深对人也有吸引力的。《红楼梦》里曹雪芹就借林黛玉之名写了连珠体的诗句：

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜長。

已觉秋窗秋不尽，那堪秋雨助秋凉。

这是古风《秋窗風雨夕》的起首，明白无误的是连珠体。曹雪芹用其开头，底下没有接下去，他是如何考虑的，他是大家，笔者不敢妄自菲薄，将蠡测海，只是说连珠体这个形式由来已久，而且是市场还大，以至雪芹先生都要在笔下将其捎上，而且是挂在冰清玉洁的世外仙姝名下。文学反映生活，林黛玉都写连珠体，足见曹雪芹对其应无蔑视之心。

筆者近期陆陆续续读到好些连珠体佳作，甚至有诗社专开一期专辑，全是连珠体，看得心痒痒地就想摹写一首，但在读了李学艺先生寄的连珠体诗後，望洋兴叹，打消了念头。

秋花秋月伴秋流，雲淡秋髙醉日头。

秋雨秋風秋报喜，秋声秋语来无忧。

秋红秋落秋吟赋，秋获秋收正在秋。

今日立秋秋信报，祝君快乐度春秋。

此诗非近体诗，作者全用七律的手法写成而未標七律的字样，这样好，近体诗的许多必须遵循的条件都不成其障碍，得以坦然而行，肆意挥洒，爱怎么写就怎么写，酣畅淋漓，爱怎么来就怎么来。这并非是笔者损李学艺先生，恰相反，是筆者钦佩李先生的洒脱，一标七律，必遭非议，最为诟病的便是挤韵。而不慕虚名，以近体诗为高尚，则易于施展想象便于下筆，让心胸之意完全流出筆尖，没有顾忌，大得實惠。一个连珠体秋字在每句中都要出现，李学艺先生这首诗里秋字出来十多次，全诗五十六字，秋字占去三分之一，其余的字要为这十多个秋字服务，如同漫天的星星，各自有星系，互相不重合不叠加，星系又要互相有联系，看似杂乱无章，实则深有讲究，难度系数很大，古人说“着似容易实艰幸“，用来这里很合适。经过诗人的精心调度，全诗读来毫无佶屈聱牙之苦，反有听明珠落玉盘之悦，在连串的清脆声响中给人展示了秋的壮美，秋予人的喜悦。故然是賢者无不能，方有诗人跳出藩篱给人带来新的美，是诗人之秋收之季。

诗有许多体裁，唯以近体诗最要求多，要求多固然考量詩人的功力，自然又限制了筆触，相信接触了近体诗的人都承认笔者所言不诬。只要是作诗，就应当追求最大限度表现诗人内心的诉求，从而达到最佳效果，若斤斤计较七律胜过其他的体裁是有背咏詩的初衷，诗言志，不是要人讲话夹缠，图了漂亮的言词却又雲山雾嶂，令人去猜谜。古人云，诗者，“摇荡性情，行诸舞咏"之事矣。拘囿于体裁，去诗远甚。

【作者简介】

作者，車伕Lk，实名况继林。四川绵阳市人（籍贯，重庆）。笔名就是对过职业的记忆。

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