汉隶《曹全碑》的艺术特色及其学习技法
作者：楼晓勉
摘要
《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的艺术风格独立于汉碑之林。《曹全碑》在用笔上以圆笔为主 , 在结体上大多采用横向取势 , 审美上宛若古代仕女。《曹全碑》的技法学习要在线条、结体和整体风格上全面把握。
关键词
圆笔、中宫紧收、柔美
正文
我国书法史上, 从篆书到隶书是一次重大的变革。隶书由篆书衍化而成, 是中国古代对篆书进行大胆简化之后产生的一种书体。就文字学而言, 隶书打破了篆书中仍旧保留的一点象形、指事等构字原理, 变成了纯符号的今体字范畴;就书体演变而言, 秦代的小篆在字形结构以及笔画线条上比较单调, 汉代隶书则将小篆纵长的体势变为方正横扁, 将圆转变为方折, 将勾连变为使转, 将内裹变为外铺, 创立了有粗细变化的方笔线条, 形成了撇 、捺、折、点等笔画, 并且使行笔有一波三折, 具流动与峻拔之态。可以说, 隶书在整个书法发展史上, 是起承上启下作用的, 它的地位是至高无上的, 它在笔法上的创新, 极大地丰富和提高了书法艺术的表现力。
汉代隶书是臻于成熟的隶书, 是我国历代隶书的典范, 也是书法史上第一座高峰.从传世的东汉碑石上我们可以看到, 有的精致典雅, 华美堂皇;有的飘逸秀丽, 奇纵恣肆;有的丰茂雄强, 浑穆厚重;有的方正劲挺, 斩截爽利;有的舒展宽博, 雄放豪迈;有的朴拙高古, 遒劲恬逸。正如清代书法家王澍所言 “隶法以汉为极” , 的确如此。
汉隶书迹主要留存于东汉晚期, 尤其是桓灵二朝的碑刻上。这些碑刻绮丽纷呈、各臻其妙, 代表了汉隶的艺术成就和风格特点, 其中《曹全碑》为汉隶中圆笔秀美之典型, 是汉隶中的至宝, 对后世影响巨大。
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全纪功碑》, 是东汉时期王敞等人为郃阳令纪功颂德, 于灵帝中平二年 (185年) 所立。碑高2.53米, 宽1.23米, 19行, 每行45字, 全文849字。此碑发现较晚, 于明万历初年 (1573年后) 在陕西省郃阳县莘里村出土, 一直存放在郃阳县孔庙, 1956年移入陕西省西安碑林内。
《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的艺术风格独立于汉碑之林。它工整而不呆板、精巧而不纤弱、清逸而不浮滑、秀雅而不媚俗, 丰腴蕴藉, 平正清丽, “宛如体态窈窕、婀娜多姿的少女, 一派雍容华贵之态。” 所以, 历代对其评价有加。杨守敬云:“尝以质之孺初, 孺初曰:隶书之有曹全, 犹真行之有赵孟頫、董其昌。” 清人万经评其书云:“秀美流动, 不束缚, 不弛骤, 诚神品也。” 孙退谷则曰:“字法遒秀逸致、翩翩与《礼器碑》前后辉映, 汉石中至宝也。” 的确, 该碑之书法秀丽圆润、疏朗轻灵, 是汉碑中秀美难得的佳品。
在此, 我们试图从《曹全碑》的用笔、结体以及审美倾向三个方面来分析它的艺术风格特点。
在用笔方面, 此碑的用笔丰富多姿、生机勃勃。前面我们曾提到, 隶书的出现创造了方笔, 但这并不是绝对的, 此碑却仍旧保留了篆书的一些用笔方法。它以圆笔为主, 落笔蓄势敛锋, 凝重庄严, 仍含篆意之势而不露行迹, 而这种圆笔所表现出来的线条质感在审美意义上必然不应该是 “薄”的, 而一定是“厚”的, 也使线条具有纵深的立体感, 所以圆厚的线条乃此碑用笔特色之一。
其用笔特色之二就是微微下垂的起笔。它的起笔是采用最典型的蚕头写法, 在行笔中由下而上, 漫漫伸展, 使笔画极富弹性, 婉而韧, 圆而劲, 秀而健。其用笔特色之三就是主笔突出。一些长横长捺着力夸张, 这里的主笔指的就是“波磔”之画 (这波磔也就是隶书的特色) 。蚕头燕尾横向极尽伸展, 放纵自如, 飘逸洒脱, 而撇画也长长地抛出, 以呼应波画, 取得平衡之势, 但它又从来是雁不双飞, 甚是规范。这种大胆的写法增添了其起伏节奏感, 使隶书味也更浓。
汉字之所以成为艺术, 也正因为其线条极富变化而不机械。我们发现颜真卿的《勤礼碑》没有一个笔画类同, 王羲之的《兰亭序》中20个“之”字写法各异, 而现在我们所看到的《曹全碑》也同样优越。比如起笔有蚕头, 有方头, 有圆头;收笔有的折木收笔, 有的呈圆形收笔, 有的呈细线条收笔。横画有的平正, 有的却呈拱形, 有的向上倾斜。
而最典型的波画也不是一种模式, 横、捺、钩同若“磔”笔, 但收笔时方向仍有变化。折笔也同样, 一种是形似连接, 但横与竖交界处是起笔另起成横竖 (后人的楷书也有此法, 大约法于此) , 另一种转折处带势转笔而下, 不另起笔, 确似一个笔画即横折。隶书是一种静态书体, 而此碑能有如此之变化实为难得。
在结体方面, 此碑的结体极为精巧, 绰约多姿, 似乎每个部件都是经过精心设计和布置的。稳中求变, 正中求险, 是古文字中所不多见的写法。
它的结字以横向取势为主。波磔的出现是隶书成熟的标志, 此碑也正充分发挥了其波磔笔画的作用, 使字势左右伸展, 呈一种如水流动之势, 而大部分字出现一种扁方形, 因而有一种极浓的装饰性意味。但与同时期的其他汉碑相比, 《曹全碑》在整体横向取势的基础上更注重了字型本身特定形态, 也采用一些纵向字型, 如“胃”、“秉”等字, 没有把字型一味地压扁, 使得在字型结构处理上具有更强的多变性和艺术性。
另外, 此碑很能体现书法艺术的收放关系, 既有长笔波磔, 又有短锋敛笔, 一长一短也就使其结字呈现出内紧外放的、与众不同的特色。其大部分字中宫紧收, 体现一种“向心”作用, 所以, 它不是单纯的笔画堆积, 而是密处不透风, 疏处可奔马。这种结字方法对后世楷书起了很大的作用 (如唐代楷书大家欧阳询) 。
孙过庭《书谱》云:“初学分布, 但求平正, 既能平正, 务追险绝, 既知险绝, 复归平正。” 这是一种构字原理, 楷书如此, 隶书也如此, 或许孙氏也正是从汉隶中悟出这段议论, 因为险中求稳, 稳中有险正是《曹全碑》的特色。书法之所以成为艺术, 而不是美术字, 正是自始至终体现着这种矛盾的和谐处理上。所以, 读此碑应当看到其工整中的不工整, 如“载”字、“凤”字, 看到其不工整中的工整, 如“人”字、“之”字等。
在审美倾向方面, 正如我们前面所提到的, 《曹全碑》以笔势柔美, 结构精巧, 神态妩媚的、独特的审美倾向而在风格各异、千姿百态的汉代碑刻文字流派中独树一帜。相异于《礼器碑》的端庄瘦劲, 《石门颂》的自由放纵, 以及《张迁碑》的力量型的刚性美, 《曹全碑》则宛若一幅中国古代工笔仕女图跃然于纸面, 别有一番韵味。
从以上《曹全碑》艺术特色的分析, 我们不难看出, 《曹全碑》作为汉隶代表风格之一, 是汉隶学习入门范本之佳作。下面, 笔者根据自己学习的经验, 谈谈临习此碑需要注意的几个问题。
一、线条的质感相当重要。
临习此碑, 应选择羊毫或兼毫毛笔书写比较合适。书写速度不宜过迟, 迟则失势。用笔要中锋。其圆厚的线条把握要适度, 圆而不肥, 厚而不俗。写横画要藏锋逆入略带弧势, 写竖画也要藏锋逆入, 平锋着纸, 行笔到底, 收笔力求自然。波画和捺笔相似, 注意笔势的一波三折, 在此基础上特别要注意轻重提按的变化, 表现出线条流动的质感。
二、结字要追求其奇妙变化。
在以横势为主的总体基调上注意个别字的纵势造型。摆脱头脑中固有的平均布局安排, 特别强调非常规性的结构特点和夸张的疏密关系, 以避免将其写成规整而毫无生机的“标准”隶书。变化的结字乃汉隶生命力之所在。
三、整体风格把握要得体。
从整体风格上看《曹全碑》笔致流丽典雅, 风神遒劲, 秀韵独绝。用笔圆润精致, 收放得体。刚以柔出千变万化。结体圆秀为主, 扁平居多, 主笔特长, 平正各异。在掌握线条和结体的同时, 一定要时刻注意对此碑整体风格的把握, 以免趋于流俗。
以上就《曹全碑》的艺术特色作了简单的梳理, 也就技法学习谈了本人粗浅的看法, 希望能够对有志于学习隶书且尤其对《曹全碑》感兴趣的同学起到抛砖引玉的作用。