伊氏字中见真“颜”

清代书法大家伊秉绶将颜真卿创造的楷书审美移植到隶书中，创造了清代篆隶书的最高峰。细思量，他成功的奥秘在于字的结构。

伊秉绶沿用和发展了颜真卿的审美观，把颜氏楷法结字原理大胆地移植到隶书之中，甚至将颜字笔画藏锋和浑圆之体的特点一并“拿来”，在距颜真卿几百年后又创造了一个不小的奇迹。

颜真卿之所以成为几乎与王羲之比肩的大书法家，关键是他巧妙地将辩证法运用到了书法创作中，从一个审美的高度之上慧眼独具地进行了逆向思维。“二王”以降，面对清秀婉媚、潇洒俊逸，颜真卿提出浑厚雄强、端庄凝重；面对内紧外松的结字原则，他敢于内松外紧；面对“书贵瘦硬”的古人审美，他力求骨肉饱满。真如一位诗人所言，向你的反方学习，你的学识不止会增长一倍。然而，自颜真卿之后的几百年间，习颜者不善书之人学到的多是颜的技法和面目，而大都没有上升到思想和观念层面，很少有人沿着颜鲁公开创的审美道路继续创造性地开拓。然而，伊秉绶填补了这个空白。伊秉绶的隶书，笔画藏头护尾，立体饱满，内含无尽的张力与弹性。结构一改隶书的扁方为长方，或正方，让字正面示人，凛然大气。结字外紧内松，涵养和内力十足，这些都与颜书楷字如出一辙。

伊秉绶《政成心逸》联

伊秉绶的成功，并非只是把颜真卿的审美观念由楷书移植到隶书。假如要是那样的话，伊秉绶也就不是今人眼中的伊秉绶了。他在继承的基础上，有思考，有创新，让这种逆向思维在书法中表现得更加丰富，焕发出自己的神采。

首先看伊秉绶的笔画。颜真卿的笔画无论粗细、提按还是疾徐，变化是很丰富的。但令人奇怪的是，伊秉绶对线条的变化简直可以说是熟视无睹。难道他不懂得线条的丰富和变化？绝对不是，他是有意而为之的，他是以浑厚有力的齐整线条达到一种肃穆高古的境界，是一种岿然不动、以不变应万变的大家气度。气度，应该是伊家字最显著的特征。

笔画之后，我们再看他的空间结构。发掘空间构架的奥秘，是伊秉绶成功的终南捷径。在线条获得独立意识之后，书家们不约而同地把线条变化的丰富与质感作为主攻目标，更多的只是把结构看成是表达线条语言的载体和媒介。伊秉绶恰恰看准了这个契机，在冷静思考确立了自己的线条属性之后，他义无反顾地把表现空间结构上美的纯粹性和极致性作为主攻方向。在内松外紧的大原则之下，他不露声色地将颜书的结体原则又悄悄向前推进了一步。其具体表现有三：一是错落和取舍，大气简洁之中产生了理趣；二是顶天立地，强调了边缘笔画的力量，让外紧更紧、内松更松，在结字上达到了疏可走马、密不透风；三是大胆变形，字形变隶书的扁方为方或长方，笔画撑格，体现了力量感；四是改变笔画习惯，横画左高右低，字体稍右倾，体现动感，改变了隶书最明显的燕尾和撇捺夸张特征，别出机抒，以平胜奇。

伊秉绶在继承颜真卿审美思想的同时，又以“君子有所为有所不为”的辩证思想，以抑制笔画的张扬方式充分展开空间，淋漓尽致地展示了材料配置的魅力。

饶宗颐先生曾说《爨宝子碑》有古佛之容，那么伊秉绶的隶书则有着罗汉之相，里面包含着不苟言笑的大智若愚，他给我们的启示不应该仅限于书法。

伊秉绶《沽酒诵诗》联