篆刻-边款的基本知识 / 开普饭

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1、至于印章的边款始于什么时代，目前还无法定论。但所见最早的要数隋代的官印“广纳府印”，在这方印的背后，凿有“开皇十六年十一月一日造”的楷书，类似的款还有“观阳县印”等。但有人却认为这两个款可能是后人加上去的。其实，真正普遍在印背凿款的做法始于宋代，此风一直保持至明清。这些大致可称为铜印时代，当然边款的内容也比较单一，一般是刻上释文、制作机构与年代。铜印时代发展到了石印时代，石质的优越性为篆刻家提供了良好的创造条件。自文彭始祖以来，涌现了许多刻款的大家名宿。如：何震、丁敬、蒋仁、陈豫锺、赵之谦、黄易、吴昌硕以及现代的钱君陶等等。
历来习惯称凹入的阴刻文字称为“款”，而凸起的阳刻文字称为“识”。边款的书体根据作者的书法造诣而定，行、楷、草、篆、隶均可，，然以行、楷为最多见。亦有以图案为款识者。刊刻的刀法可用单刀、双刀及两种刀法结合，重在恰好表现文字线条质感。关于边款的内容，一般可综合为如下几种:

1、作者签署的姓名、字号、斋号、时间、地点、天气、心情等。

2、表明作品的归属及作者与求刻主人之间的关系。刻款的格式也可以随意变化，一般为先刻求刻者名号，后署作者名号，这样的款一般称之为“双款”。如“XX”先生嘱刻、教正等。亦可刻成“为XX制”。

3、除了落款，还有一种称为“题”的边款，是对印文内容的补充说明。如赵之谦有一方“我欲不伤悲不得已”印，是什么事让他这么悲伤呢？且看边款，刻有“撝叔悼亡，乃刻此语”八字。还有如刻“君子弘毅”一印，可刻“语出XX，并加上原词句”等。

4、注明印文中篆法的出典来源。这是指有些奇古难辨的字，不注明出处，恐遭人讥为杜撰造字。行文可如“说文X字作X”、“金文X作X”、“XX印X字省文如此”等。

5、说明印风的取向和风格借鉴与探索等。如“擬将军印式为之”，“参吴让之意”“师楚玺法”等。

6、表达作者的艺术见解、宗旨以及刻款动机，记叙刻印的过程及感受等。如赵之谦在“何传洙印”一印的边款中便刻有“汉铜印妙处不在斑驳，而在雄浑，学雄浑则全恃腕力，石性脆，力所到处应手辄落，愈拙越古，看似平平无奇，而殊不易貌”。吴昌硕于封泥得益匪浅，他的心得是“刀拙而峰锐，貌古而神虚，学封泥者宜守此二语”。其实这些精品的印论凝聚了作者创作的甘苦与心得，是宝贵的理论财富。

7、以各种图案入款识，如赵之谦、弘一法师都有佛像入款，当然图案的形式有很多，如车马、山水、博古等等。

欣赏一些好的边款

这是陕西魏杰先生刻的一方传统单刀楷书款。单刀楷书款是很多印人常用的方式。然而很多印人把精力集中在字的笔画和结构处理方法发面。而对整体章法的考虑则少了许多。魏杰先生却在这方面寻找到了新的突破口。大胆的采用界格和标点符号。使得本似平淡的一个单刀楷书款，变得生动美丽。时代进步了，人们的省美观念也在改变，有时在传统方式基础上，增添一些现代元素便可产生一种新的视觉效果。关键是你的视线关注哪里。

欣赏几个好的边款

这类边款的做法是近几年常见的。在边款的天头用不同于印面的篆法刻一个与印文内容相同的印，然后用单刀刻款。这种款式是通过天头的篆刻来丰富边款。而决定这个款是否成功的是上面的篆刻，有些印人觉得边款上的那个印不必太认真，其实不然，态度决定成败的。当然这个款式也可以用另一种方法做出来。天头的篆刻不必刻，直接把印面拓下来贴在上面便是了。

这是西泠杨华先生的款。清新典雅。这种款是利用印石本身的薄意来体现它的美。然而印石的档次决定了款识的是否精美。因此，拥有几方精美的印石还是有必要的。毕竟一方印的价值是由篆刻、印石、边款三方面共同决定的。

这简直就是一个魏晋残石的拓片。文字率性有力，章法错落有致。给人古朴天真之感，这个款的效果是由拓法、设计、刊刻和作者的书法造诣等多方面共同呈现的。一个印人需要的综合能力真的很多。

这是魏杰先生的又一边款杰作。这是一方图案与文字完美结合的边款典范。朱白相间所产生的视觉效果非常自然和谐，这种图案与文字相结合的创作手法是现代印人比较喜欢的，然而能让文字与图案结合得融洽、自然、优美的却不多。从这个款我们知道，可以利用的图案其实有很多，不仅仅是佛像，还有汉砖等。

这是古印中常见的边款形式。楷书在边款中也是常常被运用的。然而像这种以宋体字入款的还不多见，给人的视觉效果却是耳目一新的。这这个款的成功不仅是因为作者大胆的运用了宋体楷书。更关键的是字刻的好，结字古拙、线条浑厚，看上去非常古朴。倘若一味匠刻的话，也许适得其反。

以下列举的是三个不同方式的多面款，一个印屏如果都是单面款的话未免有点少了。多几个款会让印屏感觉更丰富。同时不会做多面款说明你对边款的把握能力还不够。也许这也是评委考虑的因素之一，可以这么说，评委也许不懂篆刻，但是他可以从你的边款上看出你有几斤几两。从以下几个多面款来看，多面款可以有不同的粘贴方式、有图案和文字的结合。不要怕自己做不来这样的款式，只要你用心琢磨，很快你的边款也会变得非常的丰富多彩。

这是我的一个边款，这个边款在空间分割方面做了一些设计，让画面灵活丰富起来。这个边款是受魏晋刻石拓片的启发，因此文字也是采取魏晋刻石那种天真古拙的形态和用笔，因此你不比担心自己的款刻不端正，只要有想法就可以回避自己的不足处，展示自己的过人处。当然为了追求这种刻石拓片的味道，因此在拓的时候也要注意不能一味拓黑，要让墨色的变化来表现那种沧桑感。因此拓款未必一定要黑，效果至上是不变的真理。。。。。

当然古人给我们留下的不仅仅是魏晋石刻，比如下面两个款，也是我刻的，一个是仿金文拓片，一个是仿汉砖拓片。只要用心去挖掘，资源是有很多的。书籍是财富，我觉得看书的时候善于观察善于思考，并且把看到的东西运用到自己的作品这才是真正的财富。每天我夜深人静的时候就看书，夜深人静的时候就开始总结最近的学习情况。写这篇文章不是在卖弄自己的能干，而是我自己的一个学习总结，同时也把我学习的这些东西分享给大家，给大家汇报，也恳请各位师友多多指导。

如今书法作品做形式是一个必须做的工作，没有一个好的形式就不能吸引评委的眼球。同样的，印屏也必须做形式，除了印屏本身的设计以外，边款也是十分重要。因为边款的形式可以非常丰富，变化多端，好的边款会让评委和观众眼前一亮。闲话不多扯了，明白人一看就懂，，，，

拓边款是一个老生常谈的话题，看了一下也有很多人发过这样的话题，有视频有图片。但是还是有很多朋友不会弄，其实如果有人当面示范一下的话，一天就可以学会。当然这里也还是有必要说一下拓边款的问题。当然我拓边款主要是本着方便快捷又能拓好的原则。
工具如下：
1、连史纸。连史纸比较关键，它的质量会直接影响到拓的质量以及盖印的质量。连史纸以超薄、韧性好、光滑的为好。
2、牙刷，新牙刷。本来传统是用棕刷，但是我觉得还不如牙刷好用，而且购买方便。可以准备两三把，毛的强度不一样的。
3、胶水，固体胶棒也行。传统是用白芨水。但是胶水也可以，用的时候挤少点。
4、宣纸。用来吸水和沾掉拓包多余的墨。
5、拓包。自己做比较麻烦，中国篆刻网商业中心那时花开文房店有卖，2元一个。一次性买100块钱的可以用一年。
6、保鲜膜。这个东西比较薄，也耐刷，超市到处都有卖，10来块钱一卷，省着点可以用十年。
7、墨汁，经过多次尝试。发现一得阁的高级浓墨比较好。这个一般人我都不告诉他的。。。
8、印章。印章在拓款之前要洗干净，把边款文字的石粉，其他脏东西都要洗掉。平时用油养的话，也要洗干净。