王羲之和颜真卿两大行书体系的双峰并峙，我们该何去何从呢
发布时间: 18-02-1709:37文化领域创作者
作为天下第一行书的《兰亭序》和作为天下第二行书的《祭侄文稿》，大家都很熟悉，但长期总有声音发出孰优孰劣的议论。这种议论就像李白杜甫的诗歌孰优孰劣一样，被无数次的掀起。
不论是《兰亭序》还是《祭侄文稿》，都是在一定的特定场合与背景下产生的，这两幅作品虽然都是出自大家之手，但却因为不同的写作背景、写作者不同的心境，使得二者表现出来的艺术效果也各有千秋。简单地说，它们分别是一乐一悲的产物。
值得注意的是，《兰亭序》是后人临摹较多的法帖，而《祭侄文稿》则是临摹较少的书法，这是因为人们有先入为主的的观念，由于二王的书风早已在头脑中打下了深深烙印，所以很难再接受其它的风格。
我们作为学书者，这两部经典都是我们的学习典范，想要从这些经典作品中汲取营养，提升行书临创水平，不仅仅是针对一种法帖临摹学习，两种行书体系的比较性临创学习、训练非常也十分重要。通过《兰亭序》和《祭侄文稿》的对比临摹，能够帮助我们：
1.更加清晰明了地了解帖学体的两种基本笔法：一搨直下（王羲之）与篆籀绞转（颜真卿）的区别，提高用笔能力
2.更加清晰明了地理解两种字势：内擫与外拓势态的区别，提高结字把控能力
3.更加清晰明了地了解：以侧取妍、优美多姿与以平取正、壮美宽博
4.更加清晰明了地了解：墨色枯润的自然转化，字形的随机生发，最终达到整体章法的和谐，以致无意于佳乃佳
5.系统提升两大行书体系临摹创作水平
那么作为中国书法史上的两幅顶尖书法作品，它们直接有什么异同呢？我们在此简单分析一番。
相同点
一、两者都是文稿，也就是说还不是“成品”，但它们都有着极高的艺术感染力，都是神来之笔。非刻意而求之，少人工之安排，王羲之事后的几次誊写失败说明了书写艺术的不可重复性。
二、两者都存在涂改添加现象。《兰亭序》共28行，324字。有添加一处，删涂一处，涂改五处。《祭侄稿》共25行，234字。有添加一处，删涂七处，涂改七处(严格讲有九处)，这一现象恐怕是草稿的特点之一。我们发现这些涂改和添加与其各自的通篇书风是极为吻合的，体现了作者一次性的生命流程。
不同点
一、风格各具特色
书法史学上有一个着名的论断用来概括各个书法繁盛期的风格：“晋尚韵、唐尚法、宋尚意、元明尚态”。其中“晋尚韵”“唐尚法”很大程度上就是依据王羲之和颜真卿的书法风格作出论断。所谓“韵”，是指一种韵味，一种氛围、一种气息，它是可意会而不可言传的。所谓“法”，是指法度，我们是可以从作品的笔法、间架结构中直接体会的。
《兰亭序》书风的最明显特征即是它的用笔细腻和结构多变。《兰亭序》等的成功之处正是在于它在当时达到人所不及的境界，它对笔与纸的驾驭能力： 那种运用自如、出神入化的技巧，在东晋以前是为人仰慕已久，而在当时也是同辈书家们所叹为观止的，它标志着书法从荜路蓝缕阶段走向艺术的成熟。
二、用笔各有千秋
王羲之写《兰亭序》，用笔以内为主，大都露锋起笔，变化多端，转折灵动，利落洗练，纯出自然。因此，王羲之在前人的基础上创造的书风，遒美劲健，流美中正，写得劲媚、清丽、活脱多变。《兰亭集序》中，笔画极简单的“之”字有20个，王羲之写的字字有别，决无雷同，在中国书法史上功莫大焉。
颜真卿书《祭侄稿》，用笔以藏锋为主，纯用外拓法，骨力遒劲，柔中见刚，时现渴笔，郁勃苍劲，铁画银钩，有篆意，厚重处浑朴苍穆，细劲处筋骨凝练，转折处，或化繁为简、遒丽自然，笔圆意赅，痛快淋漓。一改初唐士人风靡“二王”之习，将篆书和草书的意趣纳在了行书之中，其在“二王”之外独辟蹊径，有继往开来之功。
三、章法均不拘细节
《兰亭序》的结构特征从结构造型角度来看《兰亭序》，它的不求平正，强调欹侧；不求对称，强调揖让；不求均匀，强调对比。章法的安排完全取决于情感的抒发过程。
《祭侄文稿》全篇运笔畅达痛快，气势雄壮、豪迈，催人泪下，有着惊人的艺术感染力。章法自然天成，毫无雕饰，作者并不在意字距、行距，时疏时密，完全是随心所欲。每一行的中轴线或左或右或倾斜。作品的前几行叙述了祭文的写作时间以及个人身份，情绪尚属平稳，心情比较沉重，行笔稍缓，行字中间有楷字，线条显得凝重而缓慢。用笔顺畅自然，起伏很小，章法和谐，表明其情绪处于自控状态。
当然，这两大行书经典的异同可不只有这些内容，具体的细节一言两语可说不清楚，需要在临摹中细细品味。