中国山水画论理与技法，论文六《论“生动气韵”与“上承之作”》

欣赏一幅山水画，远看气势、近有笔墨、深看意境和气韵，只有气韵生动的画作才是上承之作。本文是焦墨大师秦国健，以自身创新作品为实例，论述“气韵”的含义，什么样的画作才能称为气韵生动的上承画作。

一，何为山水画的气韵。

中国山水画的“气韵”，“气”乃指气流、气场、气势、气质和生命之气息。“韵”是指韵味和韵律，如音乐靠的是美妙的音质和有节奏的韵律形成的。“气韵”有发于笔者、有发于墨者、有发于意者，由意而引发，由笔墨而生成。

二，具有“生动气韵”画作的条件。

一般应具备 : 有巧妙合理的布局 ; 雄伟磅礴的气势 ; 苍劲有力的笔法 ; 浓淡协调且润味十足的墨色 ; 极强的立体感和层次感 ; 有曲折优美的韵律和深邃的意境 ; 还具备有动静搭配且幽雅和蔼的场境 ; 还有超群拔俗的优雅风度。具备这些或大部分的条件的画作，才能称之为气韵生动的上承之作。

这样的作品，使观者越看越觉得舒服，越看越想看，真所为“赏心阅目”，有身临其境之感和艺术享受。唯有雅者和俗者都说好的画作，才能真正称为上承之作。

三，举例分析“气韵生动”的画作。如《江岸雲山清遠图》

这幅画从布局上看，是满幅取势，实又是对角和“则”字取势，左重右轻、左下实右上虚，下部近景是湖水、中景是浓墨重山、远景是蒙胧远山，层次分明、布局巧妙合理和霭协调。特别是中景山体，

山岩石骨法用笔、造型奇特、变化多端，通过自然皴擦，山沟、山峰浓淡协调、过渡自然、骨肉相连、浑然一体，具有极强的立体感和厚重感，山顶上烟雾缭绕、润味十足。

中部山体

中部山体，中间通过泉流巧妙地把山体分成两部分，左侧大山，底部深处流出的山泉，与中间泉流作为两分支水流，汇集与右下湖水之中，体现了山有脉水有源的山论理念。

画面右下角

右下角前景有笔墨精堪的众树林，上下穿插不齐、错落有致，通过技干漏空留白，使其茂密的树林通灵透气。

远山

作者把远山画得蒙胧迷茫，体现出迷远和幽远的效果，形成了幽雅和霞的场景。

画面两边山体均画出界外，可产生无限延伸山脉的联想意境。

中间有小桥、路道，桥头有民房，

路道又向界外延伸，体现了界外村落的联想意境，湖中还有小舟和人，这一切营造了人与自然界完美结合的艺术理念。

山为静水则动，这动静的有机结合配合人际活动，画面形成了幽雅和霭的自然场景。

综合以上分析，当观者仔细品赏这幅画时，自然感到其画面气韵生动、意境深邃，产生身临其境之感，越看越舒服、越看越想看。

下面展示部分作品，有竖幅、有横幅、有斗方，有繁有简，让观者仔细审视评晰，看画面是否具备气韵生动之特点。