【大象视界】隋代至宝、画谱之王……岭南拍场有大漏！
春节之前内陆的线下大拍所剩无几了，今天我们要为朋友们重点介绍的，堪称是节前最值得关注的拍场之一，而且有大把捡漏的机会！这便是1月20-21两天预展，22日举槌的广东精诚所至秋拍。
精诚所至拍卖是大象个人十分喜爱的一家拍卖公司，主打书画的精诚所至拍卖以深挖岭南地区的收藏资源为主，做得有声有色，每一场大拍，他们的“生货”比例往往都会高达50%以上，而且拍品的把关极为严格，可谓是真而精。过去几年，大象一直都跟踪关注了精诚所至的每一场大拍，由于相比较岭南地区的另两大拍卖公司，精诚所至所受到的关注度相对较小，但精品生货的比例却又很高，最终，精诚所至拍卖所诞生的“漏”绝对是最多的，弱弱的说一句，您在精诚所至买到的生货，转手就送到北京的一线大拍，或许马上就可以赚翻倍不止！这样的“年终福利”，您是否很期待呢！
大象探访广东精诚所至拍卖
本次广东精诚所至2020秋拍所呈现的精彩拍品众多，包括容庚先生旧藏、隋代敦煌法书、潘博文上款等一批真精新精品亮相，其中，被许承尧称为真书鼻祖的62隋代敦煌写《十轮经》；故宫研究馆员著名版本目录专家翁连溪老师撰文专述、容庚家属提供的114清康熙十八年《芥子园画传初集》原刊初印本五册全；以及中国古代书画图目四次著录中国古代书画鉴定小组一致鉴定为真迹的爱新觉罗.永瑢《婴戏图》手卷等等，都不容错过，以下让我们一一欣赏：
《芥子园画传初集》原刊初印本
Lot 114
清康熙十八年初刻初印 《芥子园画传》五册全
古籍?线装本（带原书签、初印牌记）
钤印：笠翁（朱文）、青在（白文）、家在鸳鸯湖上（白文）、长水王蓍（朱文）、湖上陈氏（白文）、扶摇（朱文）、一般清意味料得少人知（白文）、历代名公真迹宇内名公合订（朱文）、陈承祜印（白文）、岘峰（朱文）、迂（朱文）、半痴（朱文）、卧游（朱文）、一丘一壑（白文）、师古（朱文）、鹿砦（白文）、不知而作（白文）
鉴藏印：容庚之印（白文）、容庚（朱文）、孙保之（白文）、舜市（朱文）
著录：《中国古籍善本书目》子部艺术，第935页
26×16cm
RMB：150,000—250,000
精诚所至连续推出容庚先生的旧藏，本场的焦点拍品——《芥子园画传》初刻初印本五册全便正是来自于容庚先生的旧藏，带原书签条，初印牌记，并有出版人李渔、沈心友、王概、王耆及第五册卷末陈扶摇原钤印，后经容庚先生旧藏，并由其家属友情提供！
容庚（1894—1983）
容庚（1894—1983），广东东莞人。我国著名古文字学家、文物鉴藏家。曾先后任教于燕京大学、北京大学、岭南大学、中山大学，曾为故宫博物院古物研究所古物鉴定委员会委员、广东省文物管理委员会委员、全国政协委员等。
容庚在古铜器和古文字方面的研究称得上是近代中国该领域绕不开的重要人物，他在民国三十年（1941年）完成了《商周彝器通考》这部开创性的巨著，它标志着青铜器的研究从旧式的金石学迈向近代考古学的新里程。
在西泠拍卖拍出过2亿多添加的兮甲盘，容庚在《商周彝器通考》中刊器物黑白照片，是目前所知建国前兮甲盘唯一的影像资料，您可以想见容庚先生当年在青铜器研究领域的资料之全了。
而本次精诚所至所呈现的这件容庚先生旧藏的，堪称是《芥子园画传》中的绝对王者！
作为世界上发行量最大，影响最广泛最深远的中国画工具书，《芥子园画传》毫无悬念是排名第一位的存在。从康熙十八年刊出初集至今，三百多年来，在艺坛的地位没有哪一部画谱可以与之相比，其产生的巨大影响史无前例，对绘画史的贡献无可替代， 成就了包括齐白石、潘天寿等等大批艺术家。
但由于此书一面世即被翻印，三百年来学画者买到的几乎都是翻刻翻印版本，翻刻本质量大多粗略，严重偏离了原书的面貌。而容庚旧藏《芥子园画传初集》原刊初印本称得上是最原汁原味的祖本！
翁连溪老师评测容庚旧藏《芥子园画传初集》
故宫图书馆原馆长、古籍研究专家翁连溪先生特别细细上手了本册《芥子园画传》初刻初印本五册全，并且亲自撰写长文介绍此集，可见此集画传在古籍藏界中的稀有及重要价值。
翁连溪先生认为，容庚先生所藏的《芥子园画传》初刻初印本五册全为古籍拍卖二十余年来所稀见，为康熙年原刊初印本，较各大馆藏、私藏本有过而无不及。
第一册书衣左上方贴有《笠翁画传》题签，在余所观各大馆藏、私人藏书本中从未有见，推测为康熙十八年原装原签，尤为珍贵。
《芥子园画传》初版三集由于流传时间长，翻刻临摹的次数多，让今人已经很难看到《芥子园画传》初版的真貌。《画传》一、二、三集之初印本，与现在普遍所见所用的版本相比较，差距极大，其精神、面貌、气韵完全不可同日而语。
如今所见极少数的“初集”大多为国家机构所藏，翁连溪先生评价到，容庚旧藏本刀锋剔透，分毫毕现、发色纯正、精巧至极，是他至今所见第四部原刻初印本。正如郑振铎先生《中国古代木刻画史略》中言：“……原刻初印本极为难得……我有原刻本数部，无一是初印者”；在郑振铎、陶湘、容庚当年，初刻原印本早已是稀如星凤。
Lot 109
容庚?仿宋珏《江亭秋暮卷》
手卷?水墨纸本?1939年作
签条释文：容庚仿宋珏《江亭秋暮卷》，罗惇?题诗，一九七三年装。
钤印：颂斋（朱文）、容庚（朱文）
款识、宋比玉《江亭秋暮卷》，萧疏淡远，爱不能释，戏临一过，愧无一分之合。廿八年秋，容庚记。
题钤印：复翁（白文）
题款识：奉题希白仁兄临宋比玉《江亭秋暮卷》。己卯（1939）秋七月，罗惇?复翁。
题释文：刘向读书求极博，子云识字更多奇。文人笔下无尘想，刻意荒寒便可知。
著录:《容庚北平日记》p385页，1939年。（日记里写道：八月二十三日，星期三，临宋比玉《江亭秋晚》卷；八月二十四日，星期四，临宋比玉《江亭秋晚》卷，编所藏书画；八月二十八日，临宋比玉《江亭秋晚》卷完；九月十三日，下午还宋比玉《江亭秋晚》卷与画估，九月十四日，星期四，画《江亭秋晚》卷完）。
展览：广东精诚所至拍卖主办《高山仰止—容庚先生学术回顾展》2018年9月。
备注：（1）罗复堪题跋。罗复堪（1872—1955），名惇?，字照岩、季孺、号敷庵、亦号复堪，别署羯蒙老人、凤岭诗人、室名三山簃、唐牒楼、晚晦堂。广东顺德人。早岁从兄罗惇曧同为康有为弟子。清末历任邮传部郎中、礼制馆编纂。入民国后任教育部、财政部、司法部参事、国民政府内政部秘书。民国初年在财政部泉币司供职，铸有袁世凯头像的银币“壹圆”二字即出其手笔。后长期在北京艺专和北京大学文学院讲授书法。新中国成立后为中央文史馆馆员。擅长章草。
（2）容庚家属友情提供。
29×382cm?约10.0平尺
RMB：150,000—250,000
除了《芥子园画传》初刻初印本五册全之外，本次精诚所至秋拍还将呈现一组容庚先生的旧藏，其中还包括一件容庚先生仿宋珏《江亭秋暮卷》，我们可以通过画作一睹一代金石名家的绝世才情。
真书鼻祖《隋人书十轮经》
大象曾经多次提到，敦煌写经是近两年来市场表现最为火爆的版块之一，一件敦煌写经，一年之内重复上拍，价格翻倍的例子，并不在少数，而更何况是如此珍贵的隋代写经，真正称得上是请到就是赚到了！一起看看：
Lot62 隋代敦煌写《十轮经》
册页?黄麻纸（全册十五折、七十五行、1247字）
备注：（1）唐式遵旧藏。唐式遵（1883-1950），字子晋，民国二级陆军上将。抗战时任第二十三集团军总司令，长期镇守皖南，曾任四川省主席。唐式遵酷爱文物，抗战时期曾驻扎歙县西乡，时聘罗长铭、鲍君白、张君逸等才隽为其搜集书画，收到的作品都要先让许承尧挑过留下，然后才交唐氏，并由此达成了默契，可见其对许承尧鉴赏水平的尊敬。
（2）许承尧题跋。许承尧（1874-1946），字际唐，安徽歙县人，清末著名书法家、收藏家。清光绪三十年进士，入翰林，辛亥后曾任甘肃省政府秘书长、甘凉道尹等职，后辞官归乡，绝迹仕途，在乡著述终老，编《歙县志》等。
（3）盛宣怀、溥儒、吴湖帆、赵叔孺等鉴藏。
展览：世界佛教论坛。
出版：台湾戴胜山房出版《隋十轮经册》，日本二玄社印刷，2000年。
镜心：22.5×8.5cm×15?约0.2平尺/页
题跋：26.5×27cm?约0.6平尺
RMB：3,000,000—3,500,000
在敦煌写经中，隋代写经极为罕见，隋代从581年建国，至618年亡国，仅仅维持了三十八年，如此短暂的朝代，遗留下来的墨宝十分罕见，根据国家图书馆统计，隋代写本仅存67号，这还包括零星碎纸在内，而早于隋代200年的南北朝写经有1332号，散落民间则已属稀珍。隋代写本存世几乎都是佛教典籍，冥冥之中如有佛法的护持，幸存至今。
隋人书《大方广十轮经》册页封面
这仅存的七十五行，1247字，以其特有的天然而古味深厚的仪态，诉说着一段绝响的历史，让我们穿越到古老文字极致优美的长河之中，去慢慢品味和感受！让我们不妨比对一下隋代和唐代的写经，就在去年9月的精诚所至春拍上，出现过一卷唐代《摩诃般若波罗蜜经·法尚品第八十九》：
唐人写《摩诃般若波罗蜜经·法尚品第八十九》
从字体风格来看，我们不难看出南北朝写经带有明显的隶书笔意，而盛唐人楷法最严谨，唐末五代写经恣肆张扬、奇崛孤高，惟隋人写经笔法精妙，而此卷的书法更是隋代小楷的巅峰。
隋人精妙的笔法可在这一册隋人写《十轮经》墨迹中看得清清楚楚，毫发无憾。将此册中与隋代名迹《智永真草千字文》中相同的字对比一下，就知其笔法之精妙有足可与智永禅师媲美者。如“缘”、“如”、“养”、“善”、“是”、“大”、“诸”、“忘”、“命”、“心”等字，入笔铺毫，提按转折，笔势往来，用笔一脉相承，波澜莫二。点画骨内匀称，肥不剩肉，内含筋骨。其优美的程度，堪称隋代小楷的墨皇！
左采自日本京都小川家藏智永书《真草千字文》
右采自敦煌隋人书《大方广十轮经》
本册有我国敦煌写经早期最重要的研究者和收藏家之一许承尧先生写的题跋，与此册内容完全一致。许承尧曾在甘肃任职长达十一年，对敦煌遗物了如指掌，据《许承尧年表》记载：“1913年12月，40岁，受甘肃督军张广建之聘，赴甘肃任省政府秘书长等职”。至“1924年辞官归故里”，许承尧在甘肃任职的这个时期，正是敦煌藏经洞打开的初期，大量经卷流散，无人留意之时，许承尧以其真知灼见发现并广泛收集敦煌写经，见识了大量写经实物，同时保护性的购藏了三百余件经卷。
他在这册跋中写到“余游陇十年，见甚多，然皆唐经生书。唐以前即颇稀见，且昔无人知，自余发之， 叹为奇遇。”以他位居高官的便利，和对敦煌墨迹的先知先觉，看到的隋经“颇稀见，且无人知”，可见隋代墨迹的稀缺程度。
对于这册的书法，许承尧题跋评价道：
“此纸雅秀苍劲，可敌世传张波、元公、尉富娘诸隋志，然彼乃拓本，此为千余年前之宝墨，尤可珍异。”
可知隋代距今时间久远，墨迹十分稀少，书法多以碑版、墓志为主，存世递藏而又流传有序的隋人法书，仅隋人书《出师颂》及隋僧智永书《真草千字文》。前者近年已回流中国，后者现仍存日本，隋人墨迹书法之宝贵于此可见一斑。如《十轮经》般成熟及品相完好的真书墨迹更是希若星凤。如果不是敦煌藏经洞秘藏出世，世人欲一睹隋人墨宝，难矣！
此册对确定隋楷真实面目、证实唐楷直接源头、印证了唐初楷书大家师承与书风来源，具有重大书法史意义及文物价值，应被列为中国隋唐书法史的核心资料之一。
敦煌隋人书《大方广十轮经·第一》鉴藏印章
此册鉴藏印累累，除许承尧和上款人“子晋”(唐式遵)外，过目或递藏过这册敦煌隋人书《十轮经》的名人有盛宣怀、王国维、吴湖帆、溥心畬、赵叔孺等，王国维是早期研究敦煌文献和呼吁保护敦煌文献的学者之一，王国维对敦煌文献的整理研究，始于1909年协助罗振玉校理刊印《敦煌石室遗书》及翻译斯坦因的《中亚细亚探险记》，对写经深有研究；唐式遵是大军阀，抗战期间驻守安徽歙县西乡时，聘专人为其搜集书画文物，每搜到作品，必经许承尧认可方才留下。其余吴湖帆、赵叔孺等名家过眼，可见其珍视程度。
皇六子永瑢《婴戏图》
爱新觉罗·永瑢此《婴戏图》墨笔长卷，计有人物37人，面貌殊异，童趣天成，有寓意和合二仙抬着莲缸童子，有送子观音、百子登科等典故，各各神态生动，如闻其欢声笑语，反映的都是传统的风俗和吉庆题材。正是清代皇室接受汉族传统文化的写照，从另一个角度印证了皇室成员的艺术造诣。
Lot 61
清?爱新觉罗·永瑢?婴戏图
手卷?水墨纸本
钤印：皇六子(朱文)、意到笔随(白文)
款识：广庭师傅清赏。皇六子画图。
鉴藏印：宴坐养和斋书画记(朱文)二次、少梅珍藏(朱文)、清遗鉴藏(朱文)、包氏松溪鉴赏之印(朱文)、林氏少穆珍藏(朱文)、阮伯元曾观(白文)、长白额勒布藏(白文)
后跋钤印：程(朱文)、清遗(朱文)
后跋款识：此卷乃皇六子永瑢幼年之笔。阿文成公讳桂，满州正白 章佳氏阿克敦子，字广庭，号云崖。乾隆时举乡试，初以荫入官，官至武英殿大学士，封诚谋英勇公，曾值书房为师傅。清遗识。
32×226cm?约6.5平尺
RMB：800,000—1,000,000
清《永瑢像》 华冠绘 故宫博物院藏
爱新觉罗·永瑢（1744-1790）可是大有来头，乾隆帝第六子，母亲是纯惠皇贵妃苏氏。乾隆二十四年冬，奉旨过继给乾隆的二十一叔公、慎靖郡王允禧，之后永瑢管理内务府、充《四库全书》玉牒馆总裁、监管钦天监事务。我们曾经为朋友们介绍过，有学者认为，允禧和永瑢是《红楼梦》中北静王水溶的原型（永瑢-水溶）。
2015年北京保利秋拍
永瑢（1744-1790） 临刘亮采山水卷 手卷 设色纸本
成交价：149万元
永瑢工诗擅画，据史料记载，在乾隆皇帝出游时，会把永瑢的画带在身边，以便欣赏之用，可见乾隆皇帝对这个儿子的喜爱，而根据《清史稿》记载，永瑢能诗善画，精于天算，修养全面，深得乾隆宠爱。乾隆三十七年（1772）,永瑢二十八岁的时候，晋封为质郡王。乾隆三十八年(1773)，永瑢二十九岁，被任命为《四库全书》正总裁，这是了不得的成就。
市场上出现的永瑢手卷真迹并不多，而精诚所至这件这是难得的经由《中国古代书画图目》所著录的一件奇品。
（1）文物出版社出版、中国古代书画鉴定组编《中国古代书画目录（第四册）》P44（上海古籍书店·沪9-67），1991年。
（2）文物出版社出版、中国古代书画鉴定组编《中国古代书画图目（十二）》P350（上海古籍书店·沪9-67），1999年。
（3）中国出版集团东方出版中心出版、劳继雄著《中国古代书画鉴定实录（肆）》P1858，2011年。
（4）辽宁人民出版社出版、杨仁恺编《中国古代书画鉴定笔记》P1551，2015年。
永瑢作品，在当年权威的中国古代书画七人鉴定小组仅见十余件，本件经谢稚柳为组长的中国古代书画鉴定七人小组全体成员一致认定为真迹，殊为难得稀少！
展卷谛观，映入眼帘的是“城闉清梵”牌坊一座，如闻佛国梵音，令人意远。徐徐展开，山石柳树间一渔人递鱼于岸上樵夫，典出西汉刘向编《新序》“渔夫献鱼”事，晓谕皇家体恤民情，从善如流，实行仁政。
中景远山逶迤，绵延不绝。江岸之边，三小童正专注地玩“抖空竹”，一童将空竹高高抛起，神态自若。另二童盯着绳间的空竹，生怕它就会掉下来似的，憨态可掬，浑然忘我。
跳绳的儿童旁边有一童在玩“流星球”。接下来的童子有持莲的、持石榴的、搬莲缸的、担莲的、有钟馗石榴…长长的一组童子队伍正在自由自在、无忧无虑地玩耍着，忘记了时间，也忘记了人间的烦恼忧愁，这分明就是皇子们童年的生活写照，是贵族气质的象征。
上款人广庭师傅，即乾隆重臣章佳.阿桂，字广廷，号云崖，大学士阿克敦之子，他征服初入版图的新疆，并首创在伊犁屯田，使新疆基业永固，又平定大小金川叛乱，治理黄河、海塘等水患，为乾隆皇帝所器重。
章佳.阿桂（1717-1797）
乾隆二十七年（1763年）回京，授军机大臣，给予在紫禁城内骑马的殊荣，同年被授太子太保。1777年授武英殿大学士，充玉蝶馆、国史馆、四库全书总裁，上书房总师傅，首席军机大臣，阿桂是乾隆朝综理部务、赞襄枢要的第一重臣。
此卷鉴藏印累累，计有：阮伯元曾观(白文)、林氏少穆珍藏(朱文)、包氏松溪鉴赏之印(朱文)、宴坐养和斋书画记(朱文)二次、少梅珍藏(朱文)、清遗鉴藏(朱文)、长白额勒布藏(白文)诸印。其中阮元与永瑢同时，与林则徐同为朝廷重臣。包松溪亦距之不远，均可作为本卷的强有力“帮手”。
其他精彩拍品
Lot 40
陈佩秋?两般颜色一般香
手卷?设色纸本?2009年作
引首钤印：高花阁(朱文)、佩秋(朱文)、南阳陈氏(白文)、忆谢堂(白文)
引首款识：己丑春，健碧。
引首释文：两般颜色一般香。
画心钤印（1）：乂之(朱文)、佩秋(朱文)、陈氏(白文)、朋乐(朱文)、颖川(朱文)
画心款识（1）：健碧截玉轩中写，己丑夏日。
画心钤印（2）：乂之(朱文)、佩秋(朱文)、陈氏(白文)、朋乐(朱文)、颖川(朱文)
画心款识（2）：己丑夏，健碧。
卷尾钤印：秋兰(朱文)、佩秋(朱文)、南阳陈氏(白文)
卷尾款识：健碧书林和靖诗，己丑秋日。
卷尾释文：剪绡零碎点醉乾，向背稀密画亦难。日薄纵甘春至晚，霜深应怯夜来寒。澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
隔水钤印：忆谢堂(白文)、秋兰(朱文)、长年(白文)
备注：（1）作者家属友情提供。（2）附作者家属合影。
引首：24×103cm?约2.2平尺
画心：25×45.5cm×2?约1.0平尺/张
后跋：24×135cm?约2.9平尺
RMB：160,000—180,000
Lot 23
徐悲鸿?劲节图
立轴?设色纸本?1940年作
钤印：悲鸿(朱文)、悲(朱文)
款识：廿九年秋，悲鸿客印度。
备注：杜祥麟先生旧藏。杜祥麟（1909—1995），安徽合肥人。年轻时期曾在国民党党部工作，曾任徽州县党委员，合肥党部书记，曾开设贵阳中国摄影社。
来源：中国嘉德2011年春拍四君子专场Lot1279。
118.5×47cm?约5.1平尺
RMB：500,000—600,000
精诚所至拍卖接受香港潘博文先生家属委托，已经拍过多次潘先生上款的专題，潘先生收藏的书画，多是民国时期军政要人和书画名家五十年代旅居香港时的作品，其中有抗战名將，十九路军將领温一如，有纵橫广东政壇军界十几年，影响民国时期广东执政格局的香翰屏，更有于右任、溥儒等名宿，从这些作品，我們不仅看到了潘博文先生与诸名家交往的雅事，更可从中看到四五十年代香港的文艺生态以及艺术家们的活动轨迹，颇有以画观史的意义。
Lot 1
黄独峰?鱼乐图
镜片?设色纸本?1952年作
钤印：黄独峰(白文)、榕园(朱文)
款识：博文仁兄方家雅正。壬辰冬月，榕园黄独峰写。
鉴藏印：南海潘博文珍藏印记(白文)、从吾所好(白文)
说明：上款人为潘博文。潘博文，五十年代香港九龙商会副会长，同盟会会员，香港资深藏家。
101×31cm?约2.8平尺
无底价
Lot 13
于右任?草书
镜片?水墨纸本?
钤印：右任(朱文)
款识：博文先生清正，于右任。郑成功诗。
释文：开辟荆榛逐外夷，十年始克复先基。田横尚有三千客，茹苦间关不忍离。
鉴藏印：南海潘博文藏(白文)
说明：上款人为潘博文。
101×32cm?约2.9平尺
101×32cm?约2.9平尺
RMB：20,000—30,000
本次精诚所至秋拍秋拍古代书画部分，精彩之作不在少数，王原祁《仿王子久笔意山水》——是王原祁的小幅山水精品。创作于康熙甲申(1704)中秋，王原祁时年63岁，正是其画法大成后之作。
Lot 51
清?王原祁?仿黄子久笔意
镜片?设色纸本?1704年作
钤印：陗倩(朱文)、王原祁（朱白文）、麓台(白文)
（1印参见《中国书画家印鉴款识》29印，第45页；
2印参见《中国书画家印鉴款识》17印，第45页；
3印参见《中国书画家印鉴款识》7印，第45页）
款识：康熙甲申中秋。仿子久笔，王原祁。
鉴藏印：风雨楼(朱文)
26×19cm?约0.4平尺
RMB：40,000—60,000
尤为难得的是，此幅上有“陗倩”一印。此印王原祁只钤盖于六、七十岁之间最为满意的小幅作品上，北京故宫博物院所藏《卢鸿草堂十志图》和上海博物馆所藏《仿古山水图册》，俱为其山水精品册，皆钤有“陗倩”一印。“陗倩”印一出，精品无疑。
Lot 53
清?《无双谱》人物册（二册）四十开（选八开）
册页?设色绢本?
册首钤印：光绪御览之宝(白文)
鉴藏印：小山氏(朱文)、臣芳作(白文)
备注：配原装老盒子。
23×18.5cm×40?约0.4平尺/张
RMB：600,000—700,000
《无双谱人物册》，绘者从汉代至宋的1400多年间，挑选了40位广为民间所口口传颂的历史名人，如项羽、苏武、李白、司马迁等，绘成图像并用恭楷题以诗文和人物简介，工程浩大。由于这些人物事迹都举世无双，故此图册称为《无双谱》。
绘制这样一册图文并茂的人物册，由于人物形象多为自造，人物时代不同，形象一人一面，姿态各异。若对人物的性格和衣冠制度无深究，又功力不逮，断难为之。
Lot 54
清?梅蔺若?工笔仕女册 十二开（选七开）
册页?设色绢本?
钤印（1）：梅如(朱文)、蔺若(白文)
备注：王闻善、王商一旧藏。
①王商一（1905—1972），名展云，字商一，号鲁斋。广东中山人。1935年曾与傅抱石、张书旂、陈之佛等发起组织畸社书画会。历任香港美术会第二届副主任委员、台北市全国美术协会会员。
②王闻善（1932—2019），广东中山人。父王商一是民国时期香港知名画家。从小得以熏陶，自幼学画于黄君璧先生，学书于溥心畬先生，擅画、鉴藏。
25×24cm×12?约0.5平尺/张
RMB：120,000—150,000
此册蔺若《工笔仕女册》，共十二开，雪鸿楷书对题。写古代女子家居之乐，或下棋，或赏梅，或评画，或凭栏，或春睡，或悲秋，或採莲，或品茶，或读经，或女红，或踏春，或待琴。除春睡一开写一个人物外，其余十一开皆写两个人物。人物所处场景皆在园林华屋之内，描写的当是大家闺秀，人物娴婉，性情高雅。
人物衣著是明代女子服饰，家俱也为明式，描写的是明代大户人家女子的家居生活。布景之讲究，器物之设置得宜，衣饰描写之细致，非一般俗手所能为。
Lot 55
清?黄慎?花卉
立轴?水墨纸本?
钤印：黄慎印(白文)、恭寿(朱文)
（1印参见《中国书画家印鉴款识》17印，第1143页）
释文：故人过我草堂东，不问明朝米甕空。擎着烛枱成习气，揭帘先照鹤翎红。
上诗堂钤印：尔疋(朱文)
上诗堂款识：玄黓腊月，东官邓尔疋篆。
上诗堂释文：黄瘿瓢真迹。
下诗堂钤印：语香(朱文)
下诗堂款识：黄慎瘿瓢能书善画鸣世。世俗以“扬州八怪”称之，未解其怪之所指。余正怪世人不怪而怪。邓君夫人端华女士以为然否？琴斋纶。
签条款识：庚戌立冬，习静堂珍藏。
签条释文：黄慎写意牡丹神品。
备注：（1）唐鸿旧藏、题签。唐鸿（1926—？），字秋生，室名习静堂。居济南。为张大千门生。工翎毛花卉，尤工画猫，以为写生之具。晚年居港。
（2）邓尔雅、简经纶题诗堂。
①邓尔雅（1884—1954），原名溥霖，字季雨，别名尔雅、尔疋，尒疋、宠恩，别署绿绮台主、风丁老人。斋堂为绿绮园、邓斋。广东东莞人。幼承家学，治小学，早年攻篆刻、书法和文字训诂，并师何邹崖学印。1899年入广雅书院就读。曾与潘达微等同办《时报画报》，1912年与黄节等创办贞社广州分社。
②简经纶（1888—1950），字琴石，号琴斋，别署千石，室名千石楼、万石楼、在山楼等。广东番禺（今属广州）人。书法篆刻家。曾叩书艺于康有为，与易大庵、叶恭绰、张大千、吴湖帆、马公愚交往密切。
画心：25.5×35cm 约0.8平尺
诗堂：13.5×35cm 约0.4平尺
题跋：10.5×35cm 约0.4平尺
RMB：80,000—120,000
据说黄慎曾到访过岭南，并在罗浮山等地留下了足迹，他的画作影响了不少岭南的人物画家。
此帧上、下诗堂有广东大名家邓尔雅、简琴斋一篆书一章草书题辞，是此帧曾为广东藏家庋藏之明证。
Lot 264
明末·清初 彭睿壦?行草书
立轴?水墨纸本?
钤印：彭睿壎印章（白文）、龙江村獠（朱文）
款识：竹本彭睿壦。
释文：隔岸重药虎迹，寒潭曲径人家，渔父白头相过，踏遍灯前落华。
作者简介：彭睿壦，字公吹，号竹本，别号龙江村獠、江村馀子，广东顺德人，彭耀之子，明末清初岭南著名书画家。草书以怀素为体，以柳公权为骨，拗折刚劲，势态灵动，兼擅兰竹树石，以书法入画，时称“竹本派”。根据《中国美术家人名辞典》记载：“父耀，崇祯末官延川令。睿明亡后隐居不仕，其文品并高，工草法，筋节皆劲，世传竹本派。”
117×43cm?约4.5平尺
RMB：120,000—150,000
明末清初岭南大书法家彭睿壦的《行草书》轴，此轴原为广州老市长朱光先生旧藏。彭睿壦是明清易祚之际岭南的遗民书画家。他和当时很多不愿事奉新朝的文人士大夫一样，甘愿屈身荒村之中，而仍矢志于书画，在乱世中留下了为数不多的、反映其真性灵的艺术佳构。
Lot 266
清 黄壁?山水手卷
手卷?设色纸本?1771年作
签条钤印：苏（白文）、庚春（白文）
签条款识：乙亥春日重装，苏庚春题签。
签条释文：清黄小痴山水卷。海山仙馆主人旧藏。
引首钤印：熙春斋（白文）、苏庚春印（白文）、老家博陵（朱文）
引首款识：黄小痴山水精作。乙亥（1995年）秋九月，苏庚春题。
引首释文：梅沙弥遗韵。
钤印：黄（白文）七次、璧（白文）七次
款识：辛卯夏，客桐城。写于寄寄轩。韩溪黄璧。
鉴藏印:德畬秘藏（白文）、丽荃审定（白文）、丽荃氏审定家藏（朱文）、芸浦氏家藏书画记（白文）二次、云谷家藏（白文）、二樵山人珍藏（白文）、燮臣鉴藏（白文）、子韶心赏（白文）、仕成（朱文）、潘元谔（白文）、海山仙馆主人（朱文）、潘元谔（朱文）、潘氏缉雅堂藏（朱文）、潘氏涑筠珍藏书画印（朱文）、凤楼秘赏（白文）、秋帆氏家藏（白文）、铁华鉴定（朱文）、潘氏真赏之章（白文）、涑筠心赏（朱文）、文贤鉴定（朱文）、德畬审定（白文）、敬修心赏（白文）、二樵过眼（白文）、潘仕成（朱文）
出版：《小痴大雅——清初黄璧书画艺术作品集》，汕头市博物馆编，岭南美术出版社，2015年。
备注：（1）叶梦龙、潘仕成旧藏。
①叶梦龙（1775-1832），字仲山，号云谷，南海（今广州）人，官至户部郎中，精鉴藏。
②潘仕成（1804—1873），字德畲、德舆，祖籍漳州，广东番禺人，世居广州，是晚清享誉朝野的官商巨富，清代“海山仙馆”主人，富收藏。
（2）孔广镛、俞文诏、谢有仁题跋、苏庚春引首、题跋。
①孔广镛（1816—？）清藏书家。号怀民，广东南海人，其 “岳雪楼”所藏古籍、书画甲于粤地。
②俞文诏，安徽人，近代诗人、收藏家，曾任四川嘉定知府、按察使，曾撰《蛰庐诗集》。
③谢有仁，广东南海人。晚清民国粤商，东兴行主人，工诗画，好收藏。
④苏庚春（1924—2001），河北深县人， 1980年调广东省文管会任文物出口鉴定组长，1995年受聘广东市文史馆馆员，曾为广东省博物馆顾问。
（3）黎简、张敬修、伍葆恒等鉴藏。
①黎简（1747—1799），广东顺德人，清代乾嘉年间岭南著名诗人、书画家。
②张敬修（1823—1864），广东东莞莞城人，官至江西按察使署理布政使，诗书画皆精，广东四大名园之一的“可园园主”。
③伍葆恒（1824-1865）字元蕙，号俪荃，南海人，收藏家。曾辑《南雪斋藏真》十二卷。
说明：俞文诏题跋五律十首，收录入清光绪二十一年婺源俞氏清荫堂刻本《蛰庐遗集》。
画心：29×519?约13.5平尺；引首：29.5×104?约2.8平尺
题跋：29×283?约7.5平尺、29×137cm?约3.6平尺
RMB：1,600,000—1,800,000
清初广东著名山水画家黄璧（约1720—1780）的《山水手卷》。黄璧性情高傲，不事权贵，曾拒绝百金为权势者作“寿图”，世人都笑他痴呆。晚年喜元代黄大痴笔意，故自号“小痴”。黄璧此卷，为叶梦龙风满楼、潘仕成海山仙馆旧藏。而历来鉴赏及题跋者多矣。黎简、孔广镛、张敬修、伍葆恒、谢有仁、俞文诏、苏庚春等诸家之鉴跋及题长诗敬赞。
此卷曾收入岭南美术出版社出版、汕头市博物馆编《小痴大雅·清初黄璧书画艺术作品集》一书中，足见世人对此卷之珍视。
本次精诚所至秋拍岭南精彩的拍品实有不少，皆为诸家佳作，其中邓芬《阳关载道图》，是本期秋拍图录岭南书画的封面作品。
Lot 217
邓芬?阳关载道图
立轴?设色纸本?1957年作
签条钤印：杨代英印（白文）
签条释文：邓芬《阳关载道图》精品。
钤印：从心所欲不踰矩（朱文）、邓芬（白文）
款识：潮阳度叔见诸《昌黎诗话》，昔人曾绘《蓝关遇雪图》，此独画湘子载道时态，亦试为之耳。丁酉冬，昙殊芬。
133×33cm?约4.0平尺
RMB：80,000—100,000
Lot 276
清 康有为?行草书五言联
立轴?水墨纸本?
钤印：康有为印（白文）、维新百日出亡十六年一周大地游遍四洲经三十一国行六十万里（朱文）
（1印参见《近现代书画家款印综汇》，第816页；2印参见《近现代书画家款印综汇》，第816页）
款识：游存。
鉴藏印:野人山房（朱文）、黄林生（白文）
释文：高视收人表，虚心味道玄。
140×38cm×2?约4.9平尺/张
RMB：150,000—200,000
落款“游存”，缘起于——民国3年（1914年），康有为57岁时，自京至沪居住，于民国10年在愚园路购地10亩，自建花园住宅“游存庐”，并居住度过6年晚年生活。其《游存庐》诗有句云:“自有天游入非想，默存独乐始于今”，是其晚年的心境和命名的由来。
Lot 321
高剑父?紫藤
立轴?设色纸本?
钤印：乱画哀乱世也（朱文）、剑父（朱文）、崘（朱文）
（2印参见《近现代书画家款印综汇》，第641页；3印参见《近现代名家书画品鉴》，第191页）
款识：召伯仁兄索画。己巳秋九，剑父。
出版：中国美术家协会广东分会编《广东名画家选集》P100，1961年。
展览：《建国十周年书画展》北京中国美术馆，1959年。
170×28cm?约4.3平尺
RMB：500,000—600,000
高剑父少见的紫藤巨制，是广州老市长朱光先生的珍藏之一，曾出版于1961年中国美术家协会广东分会编的《广东名画家选集》(P100)中。亦曾作为代表广东的名家之作，参展于1959年于北京中国美术馆举办的《建国十周年名家书画展》。1961年由广东省美协根据展览作品选编了108幅精品集为《广东名家选集》，出版物鸿篇巨制，印刷考究，以当年广东的财政，出版乃大事。《选集》中大部分作品入藏公有机构，私人收藏极少。
Lot 340
饶宗颐?临《颜真卿裴将军诗》
立轴?水墨纸本?
钤印：饶宗颐印（白文）、选堂（朱文）、梨俱室（白文）
款识：颜平原《裴将军诗》足以起顽立懦暴风雨中，敬临。选堂。
释文：大君制六合……略。
169×83cm?约12.6平尺
RMB：50,000—60,000
Lot 191
黄永玉?墨荷
镜片?水墨纸本?1979年作
钤印：黄永玉画(白文)、指模代印、
款识：玉维先生、陈微女士雅正。黄永玉，己未。
70×68cm?约4.3平尺
RMB：50,000—80,000
Lot 341 董桥?行书苏曼殊诗 八开
镜片?水墨纸本?
出版：《董桥墨影》P100—120，2019年。
28×16×8cm?约0.4平尺/张
RMB：160,000—180,000
Lot 127
宋元间刻碛砂藏本《普曜经卷第五》一函一册
藏经纸经折装???
备注：带原函套。
30.5×11cm
RMB：60,000—80,000
《碛砂藏》，全称《平江府陈湖碛砂延圣院大藏经》，是一部闻名中外的佛教诸藏汇编，因开雕于平江府（今苏州）碛砂延圣寺而命名。初刻于南宋理宗绍定二年（公元1229年），到元英宗至治二年（公元1322年）完毕。
卷尾左行记版次“十七末”，后题经名及卷数，下刻千字文编号。其后接连《音义》。字体精严，笔势舒展，印刷精良。历经六百余年，尚保持原装，深褐色纸面书衣，外附同色纸面书套。且书品极佳。
Lot 225
沙孟海题?旧拓《星凤楼帖》一册（七开）选四
册页 拓本?
跋钤印：沙文若私玺（白文）、孟海（白文）
著录：沙孟海著《沙孟海论书文集》P462，《星凤楼帖王大令书残本跋》，上海书画出版社，1997年。
备注：（1）沙孟海题跋、鉴藏。沙孟海（1900—1995），原名文若，别名石荒、沙邨、决明，浙江鄞县人。曾任西泠印社社长，中国书协副主席，中国美术学院教授等职。
（2）黄琳、王鸿绪、叶遐修等递藏。
①黄琳（15-16世纪），字美之，号蕴真、休伯、国器，安徽休宁人，寓居江苏南京。明弘治、正德年间藏书家，官至锦衣卫指挥。亦好藏书画，董其昌称其收藏赏鉴为一时之最。
②王鸿绪，字季友，号俨斋，又号横云山人，上海松江人。康熙十二年榜眼授编修，官至户部尚书。精鉴赏、医学，富收藏。书学米、董。着有《王鸿绪外科》、《横云山人诗稿》。
③叶遐修（1923- 1997），浙江杭州人，作家、鲁迅研究专家。
（3）来源：西泠印社2019春Lot401号。
拓本：37×19cm、题跋：30×18cm×2
RMB：200,000—250,000
Lot 252
沙孟海题?旧拓《星凤楼帖》一册（七开）选四
册页 拓本?
跋钤印：沙文若私玺（白文）、孟海（白文）
鉴藏印:经筵讲官太子少师建极殿大学士图章（朱文）、横云山人（白文）、钱福（朱文）、眉伯过眼（白文）二次、金粟道人（白文）、黄美之图书印（朱文）、品山珍藏（朱文）二次、山阴许氏收藏（朱文）、潞藩鉴赏（朱文）、许笈云家珍藏（朱文）、枕碧山馆审定（朱文）
著录：沙孟海著《沙孟海论书文集》P462，《星凤楼帖王大令书残本跋》，上海书画出版社，1997年。
备注：（1）沙孟海题跋、鉴藏。沙孟海（1900—1995），原名文若，别名石荒、沙邨、决明，浙江鄞县人。曾任西泠印社社长，中国书协副主席，中国美术学院教授等职。
（2）黄琳、王鸿绪、叶遐修等递藏。
（3）来源：西泠印社2019春Lot401号。