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孙瀛洲(1893-1966)，男，河北冀县人，著名古陶瓷鉴定专家，第四届全国政协委员。曾向故宫博物院捐赠大量珍贵文物，受到中央人民政府的奖励，被聘为故宫博物院的顾问。故宫任职期间，对故宫所藏的陶瓷进行了重新鉴定，并协助故宫为国家抢救性收购了大批的文物珍品【器物简介】高3.4厘米，口径8.3厘米，足径4.3厘米。杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏，堪称明成化斗彩器之典型。其胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕，尽写生之趣。此杯是明成化朝景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，明清文献多有所载，颇为名贵。明万历年间《神宗实录》载“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”，由于鸡缸杯的名贵，引来仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。康熙时仿品最佳，从造型到纹样都贴近原作，鉴别时须从造型、胎釉、色彩及款识上仔细品察。器物简介：高11.8cm，口径6.6cm，足径8.8cm。罐直口，短颈，丰肩，肩以下渐收，圈足。通体斗彩装饰。腹部绘四只海兽及海水江崖、朵云纹。肩与近底分别绘下覆、上仰蕉叶纹。外底署青花楷体“天”字款。此罐胎体轻薄，透光度强，从内壁可窥见外壁的纹饰。装饰以红彩和青花为主色，黄彩和绿彩为辅，明丽悦目。画面海水汹涌，浪花飞溅，海兽形体由象头、狮身组成，腾空而起，凶猛异常，体现出明代成化时期景德镇御器厂制瓷工匠高超的绘画技法。此罐因外底书“天”字，俗称“天字罐”，是成化斗彩瓷中的名品。这种成化斗彩天字罐一直珍藏于宫中，清雍正、乾隆时宫廷档案中称之为“成窑五彩罐”或“成窑天字罐”。除海水异兽纹，有的天字罐以海马纹、海水龙纹、缠枝莲纹等做主题纹饰。器物简介：通高8.3cm，口径4.3cm，足径6.5cm。盖口径5.6cm。罐直口，丰肩，圈足。口外有青花双弦纹两道，均填以黄彩。肩上以青花绘下覆莲瓣纹一周。罐身以青花绘缠枝莲花6朵，茎、叶为绿色。胫部绘一周上仰莲瓣纹，近足处有黄彩及青花弦纹各一道。足内青花楷书“天”字，俗称“天字罐”。盖平顶，中央青花绘图案式团莲一朵，上敷红彩，外环以青花双线，线内填黄彩，盖边饰青花卷枝纹一周，近口处亦绘青花双线一道。此罐造型端庄秀丽，色彩鲜艳柔和，是明成化时瓷器的典型器。成化的彩瓷，只有平涂(明成化彩婴戏杯)，分浓淡，而不分阴阳，无渲染烘托彩，绘老少人物的衣服只绘单色的外衣，无其它内衣作衬托，所以有‘‘成窑一件衣’’的说法。在嘉靖时官民窑才有绘阴阳面的彩瓷，但是为数不多。纹饰、轮廓、线条在明代只用黑、青、红三色，成化窑瓷器90%以上都有青花衬托，不带青花的，多年来我只看到过两件五彩残杯与一件红、黄、绿、赭等色的残罐。在明、清二代的官民窑中仿制得好的可以乱真，但只有差紫一色没有仿制成功。清代康、雍、乾时期，曾模仿成化彩和青花，产品很多，故宫博物院中库藏的成化瓷器很多，有些是在清康、雍、乾时烧配的盖，其他色彩都仿制得近似，惟独差紫一色不及远甚。在当时它原是烧造时差异的色疵，所以称为差紫，可以肯定地说，凡带差紫色的成彩绝为真品。成化窑瓷器因其精美，为人们所喜爱，嘉靖、万历时期身价已很高，官民窑都有仿制，《景德镇陶录》上记载嘉隆间有崔国懋，“善治陶，多仿宣成窑遗法制器，当时以为胜，号其器曰崔公窑瓷，四方争售。诸器中惟盏式较宣成两窑差大，精好则一，余青彩花色悉同，为民陶之冠”。又说嘉靖时“嘉靖中厂器，土墡埴，质腻薄，时鲜红土绝，烧法亦不如前”，虽然“青花亦著，五彩略备，然体制较之宣成器則远甚”。明代晚期，仿宣、成瓷器的制作，按条件说，是容易近似的，但我所见到的晚明仿成化窑的彩瓷和单色瓷器中，虽然造型和色彩几可乱真，但如果仔细研究，仍然可以鉴別。仿品的白釉表里不一，光泽强而不润，胎骨不够细腻，彩色中没有鲜红、蛾黄、阳绿、差紫等色，最明显的破绽是在年款的笔法上。成化官窑瓷多有款识，字外有双方线框或双圆线圈(明成化官窑款识)，也有仅六字款而无线框的和只写一个“天”字款的，这种一个字的款识是成化独有的创制。
有些研究成化窑的人，见到真正的成化官窑款识反而怀疑，这主要是由于看到的明清的仿款多真款少的缘故。对于成化款识的真伪不能决定时，可以用放大镜在强光下照视，成化款成天字款上都显有层云矇，有气泡如珠，字的青色晦，胎色透杏黃或微黄色。康、雍、乾时代的仿品虽然在调配颜色、年款的写法上很近似，但在放大镜下可以看出云朦淡，气泡不匀，字的青色涣散，胎色透微黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色(明成化窑盖罐、清雍正仿成化窑盖罐)。明代嘉靖、隆庆、万历时仿品的彩色和款识虽有相近之处(但不及康、雍时的仿品为优)，只要仔细分析其笔画就可看出，嘉、隆、万时的款笔法与成化的笔法貌似而笔力不同，同时色彩浓而不鲜，只有云朦、气泡利胎色上与成化窑颇相似，或可乱真。由于我国古代烧造瓷器的前辈，在选料、配色、烧制等各方面全凭经验，而在制造过程中，由胎土到成品，经过数十道复杂的工序，才能成为完器，瓷的精粗，虽由人为，但与气候及温湿度的变化、质料等等都有密切关系，遇到气候不正常的骤变会受到影响，在制料调色方面，有时也会出些差別。成化窑彩瓷的差別，有红色闪紫和闪粉红的，绿色闪蓝和浅淡的，还有黄色不莹润的，紫色如牛肝的，色彩料粗的，绘画草率的，胎釉闪青的，火度过与不及的等种种。因此在鉴定时，不能认为胎釉色彩等处有一些差別就是仿品胎釉、色彩、年款等近似就是真品，应该从多方面分析，并且注意看器里，因为仿品多是重表轻里，这样就不难看出真伪。
