[转载]诗词曲综合第四讲（下编）：简介诗词曲的对仗
诗词曲综合第四讲（下编）：简介诗词曲的对仗——辽东野鹤[辽东野鹤]
（准给今晚讲课用）
大家好！
上次讲了《简介诗词曲的对仗》上编，即第一、二、三节。今天的课程接上回，讲诗词曲综合第四讲之下编，第四、五节。下面开始：
第四节：常见的几种对仗形式
诗词曲的对仗的形式很多，今天介绍在在词曲中较为常见的一些对仗形式：
一.工对与宽对
工对与宽对多用在格律诗中，基本概念见本篇上编。此处略。
二.近工对
近工对本属于宽对部分，但联中上下句相应词句多数对仗较工整。
三.流水对
流水对又称串对，流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
如：
莫非速赴瑶台矣，
岂可徐随绛汉哉？
大家好！
上次讲了《简介诗词曲的对仗》上编，即第一、二、三节。今天的课程接上回，讲诗词曲综合第四讲之下编，第四、五节。下面开始：
第四节：常见的几种对仗形式
诗词曲的对仗的形式很多，今天介绍在在词曲中较为常见的一些对仗形式：
一.工对与宽对
工对与宽对多用在格律诗中，基本概念见本篇上编。此处略。
二.近工对
近工对本属于宽对部分，但联中上下句相应词句多数对仗较工整。
三.流水对
流水对又称串对，流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
如：
莫非速赴瑶台矣，
岂可徐随绛汉哉？
再如：
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。
四.交错对
交错对，凡是出句的词语与对句的词语本可相对，但不是在同一个位置，而是错开的，称为“交错对”或“错落对”。过去称为“蹉对”。
如：
倚杖柴门外，
临风听暮蝉。
（王维）
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。
四.交错对
交错对，凡是出句的词语与对句的词语本可相对，但不是在同一个位置，而是错开的，称为“交错对”或“错落对”。过去称为“蹉对”。
如：
倚杖柴门外，
临风听暮蝉。
（王维）
五.借对
借音甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。
如：
沧海月明珠有泪，
蓝田日暖玉生烟。
（李商隐《锦瑟》）
六、扇对
扇对又叫“隔句对”，凡律诗中的对仗句子，上联与下联，也就是两联四句的第一句对第三句，第二句对第四句，称为“扇对”，有的称为“隔句对”。
见图：
扇对（扇面对）“隔句对”示意图
七.交股对
交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。
如：
春残叶密花枝少，
睡起茶多酒盏疏。
八.错综对
错综对即不拘位置颠倒错综，已成对仗。
如：
于今腐草无萤火，
终古垂杨有幕鸦。
即以“萤”对“鸦”。
(李义山）
借音甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。
如：
沧海月明珠有泪，
蓝田日暖玉生烟。
（李商隐《锦瑟》）
六、扇对
扇对又叫“隔句对”，凡律诗中的对仗句子，上联与下联，也就是两联四句的第一句对第三句，第二句对第四句，称为“扇对”，有的称为“隔句对”。
见图：
扇对（扇面对）“隔句对”示意图
七.交股对
交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。
如：
春残叶密花枝少，
睡起茶多酒盏疏。
八.错综对
错综对即不拘位置颠倒错综，已成对仗。
如：
于今腐草无萤火，
终古垂杨有幕鸦。
即以“萤”对“鸦”。
(李义山）
九.正名对
正名对又名为名正对。正名对的特点在于正。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。
如：
送酒东南去，
迎琴西北来。
迎、送与去、来都是广义词，东南、西北都属于方位词的范畴，所以是正名对。
正名对又名为名正对。正名对的特点在于正。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。
如：
送酒东南去，
迎琴西北来。
迎、送与去、来都是广义词，东南、西北都属于方位词的范畴，所以是正名对。
十.双拟对
双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即比、兴的比。
如：
议月眉欺月，
论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以眉欺二字；下联提到两个花字，中间嵌入颊胜二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫双拟。
十一.连珠对
连珠对，也叫叠字对，又称连珠对，或联绵对。注意这个连是车加走之，连长的连字。
如：
无边落木萧萧下；
不尽长江滚滚来。
注意这个连是车加走之，连长的连字。下边还有个联珠对，是耳朵的耳加关字，联合的联。见下条。
双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即比、兴的比。
如：
议月眉欺月，
论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以眉欺二字；下联提到两个花字，中间嵌入颊胜二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫双拟。
十一.连珠对
连珠对，也叫叠字对，又称连珠对，或联绵对。注意这个连是车加走之，连长的连字。
如：
无边落木萧萧下；
不尽长江滚滚来。
注意这个连是车加走之，连长的连字。下边还有个联珠对，是耳朵的耳加关字，联合的联。见下条。
十二.联珠对
联珠对，即在一首曲中，作为对仗的句子占压倒多数，只有少数句子不对仗。对仗句式多得像联珠一样，所以叫“联珠对”。词中也有如联珠者，但比曲要少。格律诗长律对仗句多，也呈联珠。五、七律超过三句的对仗的虽然也如联珠，但另有其名，当然，五、七律全对仗的，也呈联珠。不过按惯例，人们更多的是指“曲句”而言的。
如“大石调·玉翼蝉煞”共29句，只有5句不对仗，其余24句分别对仗呈联珠。
十三.双声对
双声对就是两字声母相同，而且上下联相对，就叫双声对
如：
秋露香佳菊，
春风馥丽兰。
佳菊二字的声母都是j；丽兰二字的声母都是l。类似这种两字声母相同，上下联相对的就是双声对。
十四.律句对
律句对，本为在律句中的一联上下句呈对仗而言。但是呢，在词曲中还有一种律句对,这是从律诗中移植过来的,律诗中的所有对偶格,都可以在词曲句中运用律句对仗。
如：
知荣知辱牢缄口,
谁是谁非暗点头。
(元·白朴[中吕·阳春曲·知几] 四首之一)
再如：
正名
杨贵妃晓日荔枝香，
唐明皇秋夜梧桐雨。
(元·白朴《梧桐雨》
【元杂剧在第四折末尾还有“题目”和“正名”,都是对偶句。往往用正名的末句作为剧名，以后会讲】
十五. 两韵对。即出句末字和对句末字同一韵部。
《曲律》举例称: 如：
春花明彩袖,
春酒满金瓯。
两个“春”字相对, “袖”与“瓯”又同属曲韵第十六部“尤侯”,也为“两韵对”。
再如（我在上编第三节中的第三.曲的对仗）句子：
啼鸟关关，（平仄平平）关关guān、guān
流水潺潺。（平仄平平）潺潺chán、chán
“关”“潺”均为平声同韵,又相对。
十六.三句对
格律诗没见到，词曲常用，解释及例句，此处略，详见本讲上编“鼎足对”。
十七.四句对
四句对。亦称“连璧对”。
如：
云黯黯,
水迢迢,
风凛凛,
雪飘飘,
就是四句对。
选自《太和正音谱》所引[大石调·玉翼蝉煞]中的四句，即第十七、十八、十九、二十句。
联珠对，即在一首曲中，作为对仗的句子占压倒多数，只有少数句子不对仗。对仗句式多得像联珠一样，所以叫“联珠对”。词中也有如联珠者，但比曲要少。格律诗长律对仗句多，也呈联珠。五、七律超过三句的对仗的虽然也如联珠，但另有其名，当然，五、七律全对仗的，也呈联珠。不过按惯例，人们更多的是指“曲句”而言的。
如“大石调·玉翼蝉煞”共29句，只有5句不对仗，其余24句分别对仗呈联珠。
十三.双声对
双声对就是两字声母相同，而且上下联相对，就叫双声对
如：
秋露香佳菊，
春风馥丽兰。
佳菊二字的声母都是j；丽兰二字的声母都是l。类似这种两字声母相同，上下联相对的就是双声对。
十四.律句对
律句对，本为在律句中的一联上下句呈对仗而言。但是呢，在词曲中还有一种律句对,这是从律诗中移植过来的,律诗中的所有对偶格,都可以在词曲句中运用律句对仗。
如：
知荣知辱牢缄口,
谁是谁非暗点头。
(元·白朴[中吕·阳春曲·知几] 四首之一)
再如：
正名
杨贵妃晓日荔枝香，
唐明皇秋夜梧桐雨。
(元·白朴《梧桐雨》
【元杂剧在第四折末尾还有“题目”和“正名”,都是对偶句。往往用正名的末句作为剧名，以后会讲】
十五. 两韵对。即出句末字和对句末字同一韵部。
《曲律》举例称: 如：
春花明彩袖,
春酒满金瓯。
两个“春”字相对, “袖”与“瓯”又同属曲韵第十六部“尤侯”,也为“两韵对”。
再如（我在上编第三节中的第三.曲的对仗）句子：
啼鸟关关，（平仄平平）关关guān、guān
流水潺潺。（平仄平平）潺潺chán、chán
“关”“潺”均为平声同韵,又相对。
十六.三句对
格律诗没见到，词曲常用，解释及例句，此处略，详见本讲上编“鼎足对”。
十七.四句对
四句对。亦称“连璧对”。
如：
云黯黯,
水迢迢,
风凛凛,
雪飘飘,
就是四句对。
选自《太和正音谱》所引[大石调·玉翼蝉煞]中的四句，即第十七、十八、十九、二十句。
十七.倒装对
倒装对是琢句对仗法的一种，因受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。
如：
竹喧归浣女，
莲动下渔舟。
（王维）
这两句顺读是：
莲动渔舟下；
竹喧浣女归。
如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。
倒装对是琢句对仗法的一种，因受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。
如：
竹喧归浣女，
莲动下渔舟。
（王维）
这两句顺读是：
莲动渔舟下；
竹喧浣女归。
如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。
十八.逆挽对
逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。
如：
回日楼台非甲帐，
去时冠剑是丁年。
本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。
十九.同类对
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中有很多同类对。
如：
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
再如：
人间清暑殿，
天上广寒宫。
选自《声律启蒙》（清代·车万育）
二十.异类对
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。
廿一.肩头对
肩头对，先说肩头句，属于上三下四结构的句子，就是肩头句。肩头对就是由两个肩头句，即两句上三下四的句子组成相对的联句。
如：
山接水茫茫渺渺，
水连天隐隐迢迢。
可以看成是：
山接水、茫茫渺渺，
水连天、隐隐迢迢。
（选自金元散曲，姚牧庵的[中吕·满庭芳]）
此外，还有实字对、虚字句对、掉字对、自成对、衬豆对等等很多对句，就不介绍了。
逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。
如：
回日楼台非甲帐，
去时冠剑是丁年。
本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。
十九.同类对
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中有很多同类对。
如：
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
再如：
人间清暑殿，
天上广寒宫。
选自《声律启蒙》（清代·车万育）
二十.异类对
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。
廿一.肩头对
肩头对，先说肩头句，属于上三下四结构的句子，就是肩头句。肩头对就是由两个肩头句，即两句上三下四的句子组成相对的联句。
如：
山接水茫茫渺渺，
水连天隐隐迢迢。
可以看成是：
山接水、茫茫渺渺，
水连天、隐隐迢迢。
（选自金元散曲，姚牧庵的[中吕·满庭芳]）
此外，还有实字对、虚字句对、掉字对、自成对、衬豆对等等很多对句，就不介绍了。
下面来介绍首诗歌
第五节：介绍两首诗歌。
第五节：介绍两首诗歌。
一.杜甫的“七绝·两个黄鹂鸣翠柳”
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
分组及平仄对仗解：
两个-黄鹂-鸣-翠柳，
仄仄-平平-平-仄仄
一行-白鹭-上-青天。
仄平-仄仄-仄-平平
两个-黄鹂-鸣-翠柳，
仄仄-平平-平-仄仄
一行-白鹭-上-青天。
仄平-仄仄-仄-平平
注意：“一”旧韵为入声，属于仄。
另外，要以分组节奏中的“节点”为准，“一”字处于“衬点”。服从节点。
此句就是
平平-仄仄-仄-平平，
与
两个-黄鹂-鸣-翠柳”
仄仄-平平-平-仄仄，
平仄相对，平仄相反。
另外，要以分组节奏中的“节点”为准，“一”字处于“衬点”。服从节点。
此句就是
平平-仄仄-仄-平平，
与
两个-黄鹂-鸣-翠柳”
仄仄-平平-平-仄仄，
平仄相对，平仄相反。
再看意义
两个=一行、
黄鹂=白鹭、
鸣=上
翠柳=青天
两个=一行、
黄鹂=白鹭、
鸣=上
翠柳=青天
都是对仗的。再看后两句：
窗含西岭千秋雪，
平平平仄平平仄
门泊东吴万里船。
平仄平平仄仄平
按以上方法分析，平仄相对（相反），句子对仗工整。
平平平仄平平仄
门泊东吴万里船。
平仄平平仄仄平
按以上方法分析，平仄相对（相反），句子对仗工整。
属于整首全对仗的。
就讲这些，下面留作业：
作业：
一.阅读：1.《训蒙骈句》，2.《笠翁对韵》
二.问答题：解释如下。
1.什么叫骈文。
2.对联。
3.肩头句与肩头对。
4.鼎足对
三.按介绍的杜甫的“七绝·两个黄鹂鸣翠柳”，试写一首端午。
1.使用旧韵平水。
2.此次主要看平仄与对仗有观点知识，起承转合等章法暂不考查。
作业：
一.阅读：1.《训蒙骈句》，2.《笠翁对韵》
二.问答题：解释如下。
1.什么叫骈文。
2.对联。
3.肩头句与肩头对。
4.鼎足对
三.按介绍的杜甫的“七绝·两个黄鹂鸣翠柳”，试写一首端午。
1.使用旧韵平水。
2.此次主要看平仄与对仗有观点知识，起承转合等章法暂不考查。
说明一下：对句的对，在我的电脑上，经常打成“対句”，“対”与“对”音意相同，但“対”字在今天属于生僻字，我改过来好几个，有个别可能还有遗漏。发现后，要改过来，并请告诉我一下。发现其他误处也告诉我。
辛苦了。
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