【群英点评】第30辑：”重阳诗会”作品选评
第100辑“群英诗会”暨“重阳诗会”作品选评
编 者 按
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2020-07-19
群英点评·第30辑
以交稿时间先后为序
秋 雨
姚泉名
打叶敲窗点滴忙，梧桐灯影起新凉。
此心好在随花老，听雨无非闹醒黄。
注：闹醒黄，武汉话。犹闹眼子、走过场。
郎晓梅点评：
“闹醒黄”读来令我北人略觉跳脱出戏。一句言耳目之感，二句言体肤之感，三句转言意绪。寻常秋雨其实不变，而其“凉”也新，盖轮回之间的人的感觉有变。于是三句顺承其变而言心随花老，但是至第四句又不肯承认其变，说听雨的心已经是平常心了，是走个过场，没有波澜。诗四句，除去第一句写客观，第二三四句皆言主观，其中二三句言变，第四句又加以否定，可见作者心绪略似平和之下的的并不宁静，甚至，有些纠结。这是一首俗极了的伤岁题材诗。但是读来就是能抓住人心的原因，或许在于作者于这种矛盾对立心理呈现中所透出的自我抚慰的隐隐约约的痛。是这样，我又不肯承认，两相对抗产生的力就无声而动人。伤岁闲愁，这一题材所以千古不衰，在于其自我抚慰之间的人性书写，在于它的去社会功利化，它的本根是性情的。王国维《人间词话》所谓，“人能于诗词中不为美刺、投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道巳过半矣。”《文学小言》又说：“餔餟的文学，决非真文学也。”虽因当时恶其所恶而言语多少有些偏激，譬如李白也有“云想衣裳花想容”之类“餔餟的文学”美绝，但终竟不差，本真不可欺。当然，未必言性情即佳，佳作必加持以浑然的表达法。
池 边
宋善岭（徐州）
菊花伴着桂花开，红白橙黄簇石台。
更有秋波添趣味，一竿锦鲤入怀来。
郎晓梅点评：
“趣味”二字露。一句二句顺承，三句递进而转，四句顺势而合，气脉流转贯通，布局舒适宜读。而其转合活泼跳跃，常景能新，见入乎平常而出乎平常的非常功力。诗用形象描摹之法，四句出两帧图画，虽居一隅之小，而能生怡人闲趣。又用“竿”“怀”二字将人入来，是诗中有人的客观描写。元稹有《夜池》：“荷叶团团茎削削，绿萍面上红衣落。满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。”全诗四句皆纯客观写景，然而其情绪氛围也森然可感。白居易有《秋池》诗云“ 洗浪清风透水霜，水边闲坐一绳床。眼尘心垢见皆尽，不是秋池是道场。”一二句写景，三四句则极尽主观控制，似欲开启宋哲人理趣诗风气，水准因之而堕落，不似《夜池》之全画境动人，也不似《池边》接地气有温暖的充盈着人间烟火色的细节之可爱可亲。或许，客观以含蓄是传统温柔敦厚诗教遗传给我们的旧诗审美基因罢，得之得诗之要。
建房民工自嘲
海空
苦命村夫难自夸，无钱无屋亦无车。
曾修楼宇千千座，唯有工棚是我家。
郎晓梅点评：
民工题材易触及社会现实，因之易触及人心。此诗题材虽好，其中酸楚之情也颇动人，但只是一袭整齐合律的直白牢骚，读来多少有些失望。倘若说诗人发牢骚，孟浩然有《自洛之越》云：“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。扁舟泛湖海，长揖谢公卿。且乐杯中物，谁论世上名。”中有吃不到葡萄说葡萄酸的滋味，但也见得自在清高的性情，因之高格，李白犹得拜服。徐渭《葡萄》云：“半生落魄巳成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，閒抛閒掷野藤中。”将葡萄颗粒与襟怀碧玉相拟，遂乃怨郁千古叹息。距今更近的清永嘉诗丐《绝命诗》 ：“身世浑如水上鸥，又携竹杖过南州。饭囊傍晚盛残月，歌板临风唱晓秋。两脚踢翻尘世界，一肩挑尽古今愁。而今不食嗟来食，黄犬何须吠不休。”即将冻死道中的乞丐，其饭囊犹盛残月，其歌板亦唱晓秋。可知浪漫的诗人必是踏于烂污而仰望星辰。倘踏于烂污而又凝视烂污，那是现实主义诗人。倘为现实主义诗人则或许可以学习杜甫的叙事写实手法。譬如《兵车行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足阑道哭，哭声直上干云霄。”诗人不必参与议论，客观描写的场面的力量就足以撼动人心。
秋 游
赵明秀
黄绿参差见，寒凉断续侵。
波光方觉好，山色已先深。
踏露寻花瘦，扶松听鸟音。
金风拈入句，写尽一秋心。
郎晓梅点评：
我被颔联所摄住。其用“方”“已”二字，自如递续萦转，流水相承，本已不俗，且造语自然平白，而能于平白常字之间发前人所未发的妙语，呈时序密微渐变之态，单句局部看或可谓直追王摩诘语感。颈联亦句美境佳，且“瘦”字佳，合时节。但恐“花瘦”“鸟音”对仗不稳。此诗欠在首联视界切近，未能保持距离，令开篇局促写微，而尾联又步入今人空洞虚无的泥淖沦为败笔。此诗令我想起王绩《野望》，其诗云：“东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。”首联写地点时间及行为意绪以起，较《秋游》佳。颔联颈联一样写景。尾联又见佳处，“相顾无相识”转，然后顺势结以“长歌怀采薇”，用典且用动作行为“相顾”“长歌”以写形象，令人如见诗人孤寂落寞的身影。古人秋诗尾联务虚的，再如李白《太原早秋》“思归若汾水，无日不悠悠”，借汾水说怀乡之思；杜甫《季秋江村》“远游虽寂寞，难见此山川”，说客旅寂寞，又说山川之好，皆言之有物，且具象可感，或可借鉴。
重阳节前夜弹琴寄友人
王继权
一别重阳二十秋，诗中总是带乡愁。
知君爱听长亭外，今夜琴声月代邮。
姜秀颖点评：
该诗写于重阳节前夜，必然有思乡怀远之意。但诗人跳出传统重阳节登高望远插茱萸等习俗之窠臼，借用弹琴的形式表达怀远思人之情。
前两句侧重叙事，用因果关系缔构，用数字说明。正因为与友人分别之久，所以才有“诗中总是带乡愁”的结果；而且暗示出诗人背井离乡的思乡念友之情。
后两句侧重抒情，依然用因果关系缔构，用想象拓展境界，诗人让明月和琴声传递自己的相思之情，特别有意味；这也让读者眼前顿现诗人月下抚琴的身影，增强画面感。
重阳节与老友视频通话(词韵)
王贞友
不用登高望远空，视频一点便相逄。
敞怀细说知心话，直到西窗月色浓。
姜秀颖点评：
同样表达佳节思远怀人，却是独辟蹊径，利用现代化手段慰籍相思之苦，既接地气，又有时代气息。“直到西窗月色浓”，以景结情，耐人寻味。既有时间推移，又有画面场景。一个“浓”字，语意双关，一说夜深，一说情深。
辛丑重阳
胡传胜（安徽）
菊酒二三卮，醉醺陶令篱。
曾经携手处，今到寄书时。
月自成圆缺，人常有别离。
眼望鸿远去，默默数归期。
姜秀颖点评：
“辛丑重阳”节，诗人赏菊饮酒，并以“菊”与“陶令篱”暗示人格。酒醉之时引起联想：“曾经携手处，今到寄书时。”又由怀人寄书之举开始深入思考人生的悲欢离合，并化用苏轼“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，深富哲理，耐人寻味。
最喜尾联“眼望鸿远去，默默数归期”，以景结情，画面感极强，给人无限遐想的空间。
重阳感怀
赵明秀（河北）
未识茱萸面，云山慰寂寥。
野花贪夕照，林鸟向清霄。
雁梦衡阳地，人思故里桥。
霜侵枫色老，风起叶萧萧。
姜秀颖点评：
重阳佳节，诗人不曾见过茱萸，只好登高望远，借赏流云山岚之景来宽慰自己孤寂寥落的心境。前四句侧重写登高所见，有山云，有野花，有林鸟，并以清霄、夕照为背景，描绘一幅山野空旷幽寂、境界阔大的秋景图。既有画面感，又有时间推移，一个“贪”，赋予野花人的性情，暗写诗人的流连忘返。
后四句侧重写内心感怀，有雁之梦，人之思，并以枫之色，叶之萧萧作背景，刻画一个仰望飞雁、思绪万千的诗人形象。“雁梦衡阳”，化用范仲淹《渔家傲》中“衡阳雁去无留意”，为下句“人思故里桥”的思归怀远之情的抒发作铺垫。
最后两句以景结情，写诗人眼前之景：“霜侵枫色老，风起叶萧萧。”一个“霜侵”，一个“色老”，前因后果，语意双关，耐人寻味；一个“风起”，一个“叶萧萧”，依然前因后果，意味深长。
浣溪沙·重阳新题
卢冷夫
别梦初醒自带霜。挼莎老眼看秋黄。忍翻日历一张张。
纠结乡情如量子，殷勤夜雨入诗肠。这边重九那边凉。
姜秀颖点评：
上片前两句以梦醒看秋黄，形象写出光阴的流转、易逝，一个“别”，一个“霜”，暗写因相思而容易变老的人生感慨；“挼莎老眼”的动作，描绘出老态之状。“忍翻日历一张张”，直抒胸臆，不忍心看日子飞快逝去。
对仗句最出彩，不但工稳相对，而且利用科技新发现的物理现象一一“量子纠缠”来表达思乡之情，十分贴切形象，又十分新颖，很是吸睛。结句也相对而举，“这边重九那边凉”，写相别之人在重阳佳节彼此倍加相思，一个“凉”字，语意双关，不但从触觉上交代时令的变化，而且昭示相思人心境的凄冷。
鹧鸪天·海边望月
风雅钱塘
月挂穹庐妆正新。舟山如画隐仙人。塔灯遥指归乡路，渔笛长驱护国轮。
山剪影，浪推云。凉风似水洗征尘。传闻此去桃源近，也拟乘槎一问津。
姜秀颖点评：
这是一首鹧鸪天，以“海边望月”为题，交代了时间与情境，画面感很强，有隔海相望、思乡怀远之意。
上片前两句以变换视角的方式写海边所见，先是仰望天空，见一轮明月挂在穹庐之上，既清新又明亮，干干净净，如同刚刚妆后一样；然后将视线放平，投向远方，只见舟山一带隐隐约约，简直就像一幅画，仿佛那里就有仙人藏行于其中，令人神往。后两句从视角和听觉写“塔灯遥指”与“渔笛长驱”，眼见耳闻，直击内心，直抒胸臆。
过片总写所见山水，一静一动，动静结合，气象阔大。意蕴深厚，为后文抒情作铺垫。最喜欢这两个对仗的短句。月夜之下，诗人眼中的远山轮廓分明，如同一幅剪影画；“云推浪”，诗人眼里的水势浩大，一浪接一浪，前浪涌，后浪追，浪推云，云裹浪，云浪交织，好像水与天在空中撞击，其声势可想而知。这是写山水吗？那澎湃，那汹涌，那一往无前的浪涛，不是诗人此刻的心情与心志吗？
“凉风似水洗征尘”，以水喻风，新颖贴切，从触觉感受入笔，细腻真切。辽阔的海面上，诗人仿佛乘月归来了，夜风清凉似水，洗去长途跋涉的艰辛和积压在心中的思乡之苦。
在诗人的想象中，强大的祖国，美丽的家乡，就如同传说中的桃花源一样令人神往，所以诗人“也拟乘槎一问津”，打算用归乡之举来慰籍思乡之情。
浣溪沙·辛丑寒露日作
杨云中（浙江）
晓月如眉半袖凉。桂枝犹绿橘初黄。露凝风逼鬓新霜。
似有蛩吟撩玉户，岂无尘意荡诗肠。轻鸿一抹向晨光。
姜秀颖点评：
词的上片侧重借寒露的风物变化来写季节轮换，寓含光阴荏苒、人生易老的感慨。首句设喻，以眉喻晓月，以状其形；以人的触觉感受“凉”来具写气候特征。次句以“绿”“黄”的色彩，从视觉切入，描绘物候变化，画面清丽。最后用一“凝”、一“逼”与一“新”，形象感叹岁月无情，催人老去。
词的下片侧重写感怀，有幽静寂寥之感。首句一个“似有”，写出一种恍惚的状态，以动衬静，以声衬寂，并移情于物，好像秋虫细弱的低吟可以撩起幽静的窗帘，欲陪伴孤寂落寞之人。尾句以景结情：一抹鸿影翩然而飞，掠过晨光。也许是诗人实写所见，也许是诗人触动了幽思……
寒露雨夜
风行者
秋夜雨纷飞，盼君久未归。
潇潇斑竹叶，落满小窗扉。
林如月点评：
本诗为雨夜怀人之作。起笔渲染凄迷寒凉之境，继而直书离人情绪。转合举重若轻，尤为高妙。斑竹叶满窗扉，潇潇洒洒，似雨飞，似泪落，物我相融，境界自出。更呼应二句“盼而未归”，婉转含蓄，耐人寻味。
随笔自题
张金英
总为红尘渡，难寻自在身。
美颜留一瞬，谁道又回春。
林如月点评：
英子老师这首五绝来源于生活中的真实，信手拈来，新鲜活泼，于小处见哲思，女儿情态跃然纸上。《文心雕龙》有语：“通变无方，数必酌于新声，故能骋无穷之路，饮不竭之源。”今人写近体诗，唯有创新才能更富生命力。诗人在感慨尘务纷繁时，忽起自拍之念，美颜带来的瞬间欢喜，随即又被自己理性地推翻，以反问作结，留足了余味。诗人此举也美丽了心情，那么，美颜留一瞬，谁道未回春？诗心永驻春长驻。
黄谷杏花（新韵）
李玉玲
年年岭上杏花新，我与杏花为近邻。
我爱杏花清若雪，杏花爱我雪中人。
林如月点评：
一首清新可人的复字诗。短短二十八个字，用了四个“杏花”，三个“我”，两个“爱”，两个“雪”，却丝毫不嫌累赘单调，通篇动荡流利，开合自如。读来妙趣横生，余味无穷。另，此诗本符合平水韵，可不必标新韵。
重阳前夜弹琴寄友人
王继权
一别重阳二十秋，诗中总是带乡愁。
知君爱听长亭外，今夜琴声月代邮。
林如月点评：
这首七言绝句朴素隽永，情感真挚动人。前两句较口语化，或是为下文蓄势。转句用“长亭外”指代歌名《送别》，含蓄新巧。结尾“今夜琴声月代邮”，与李白的“我寄愁心与明月”，经典歌词“请明月代传信”，乃出于同一机杼。此结直类盘马弯弓，摇曳生情。以至于读者似乎也听到了诗人悠扬的琴声，怎一个美字了得。
重 阳
思尘
篱落虫音各自哀，千山旷野却云回。
焦先二百含癫去，太白孤身带笑来。
圈小堪成悲雁鹜，心清定是暖楼台。
诗人寂寞诗相遣，秋重何妨碰几杯。
注：焦先，三国时长寿老人，时醒时癫，二百岁时不知所踪。
林如月点评：
七律中的上佳力作，尤喜中二联工稳大气。于颔联处用典而未显突兀，上下衔接自如，极见功夫。颈联对比写法，萧散之中不乏积极意味。有此铺垫，合句的诗酒自适水到渠成，彰显诗人旷达情怀。苏轼有诗“且待渊明赋归去，共将诗酒趁流年”，田锡诗曰 “流年又是重阳节，赏菊论诗酒一樽”。临风对月，诗酒唱和，实乃诗人们一大乐事。本诗并非单写传统节日，诗题若取重阳有怀或更切，个见。
池 边
宋善岭（徐州）
菊花伴着桂花开，红白橙黄簇石台。
更有秋波添趣味，一竿锦鲤入怀来。
英子点评：
许是思维撞车罢！首句“菊花伴着桂花开”与笔者9月17日即兴写的《神舟十二号载人飞船返回地球有贺》中的“烟花伴着桂花开”在句式、语言上极为相似，几近重合。全诗曰：“一树金风报喜来，烟花伴着桂花开。逍遥最是神舟客，直把苍穹作站台。”就连韵脚亦是一样。如今，这种用语几乎一致的情形不在少数，一方面说明诗者之间真的有那么“一点灵犀”，实为惊喜；但从另一个方面也提醒我们在创作上要力求新颖独特，避免雷同。此绝的独特在于转结，“秋波”添了何种趣味？哦，原来是“一竿锦鲤入怀来。”喜悦之情跃然纸上。这，也就是写诗的艺术。无需过多地着墨于如何垂钓，仅以秋波之动已然让读者感受到作者垂钓的逸兴与乐趣。
秋日到大梅沙海滨（折腰体）
陈作耕
十载吟坛挚友多，老夫诗事岂消磨。
今见梅沙沧海水，涛声不减旧时波。
英子点评：
起承叙事平平，不足为奇。转结荡起诗之涟漪，让人读到了一颗炽热的诗心。诗最忌直言，直言则无味。“今见梅沙沧海水，涛声不减旧时波”以景语表现了历经沧海之后，依然不减当年锐气，即便写诗，也要“涛声依旧”，跌宕起伏如大写人生，从而回扣“老夫诗事岂消磨”，让我们看到了一个在诗田不懈追求的诗者形象。
一丛花·丁酉重阳有题
范诗银
西山红叶似心圆，欣可作心笺。心笺莫写相思字，纵写来、也是秋寒。霜花开过，雪花开过，留不得明年。
明年若把那笺看，依旧九分丹。可怜有字无从识，再细描、泪也潸然。初服难裁，初心如火，忆不得青颜。
英子点评：
每读这首重阳旧作，总会引起人生的几多感慨：在渐渐老去的流光中，能否留住心底的那一抹初红？时光过滤了几多人事，最终剩下的又是什么？当青颜不在，还记得当初的约定吗......凡此种种，似乎都囊括在这首词里，让人读之感叹不已。作者以“西山红叶似心圆，欣可作心笺”开拍，以重阳西山如火的红叶为心笺，在这“心笺”上应该题写些什么呢？作者不说，只是以劝诫的口吻道出“心笺莫写相思字，纵写来、也是秋寒。”实际上是对自己的劝解，感情基调渐趋萧寒——这一叶带着秋寒温度的文字，无用亦是无奈。当“霜花开过，雪花开过，留不得明年。”风中唯有叹息声声，伤感情怀浸透于心笺，埋在时光的最底处。过片“明年若把那笺看，依旧九分丹”以顶针手法承接，表现内心的情愫依旧还在，虽然抹不去，但是“可怜有字无从识”也，伤感情怀骤然又起。“再细描、泪也潸然”将心头之痛推至高潮。很多过往的事情，是难以细数的，纵然说来，唯有徒增伤怀罢了。虽然“初服难裁”，然而“初心如火”，而今已是“忆不得青颜”了。今又重阳，老之将至，对时光的无情雕琢怎一个无奈！词以情胜，此词以细腻的情怀道出人事常理，从而打动人心，这何尝不是重阳节最真实的心笺呢？
卜算子·丽水烟雨
范诗银
东海卷云来，湿我江南旅。襟上清香桂子黄，袖染芭蕉雨。
山影翠还无，水色青相许。青宇流烟难画成，剩有青莲句。
英子点评：
轻灵、飘逸而朦胧的词风恰如江南烟雨一般，让人沉浸此中意境。一首作品有亮点殊为难得，而句句圆润精彩更是让人流连不已。云是雨的使者，开拍的“东海卷云来”预示着烟雨天气，故而“湿我江南旅”，词人将要与丽水烟雨进行一场美丽的邂逅。“襟上清香桂子黄，袖染芭蕉雨”将人与景致完全融合：正是晚秋桂花盛开的时节，来到丽水，漫天都是桂花的香气，就连襟上都染上了桂花的清香，衣袖上亦粘上了江南芭蕉雨。作者的心境于摹景之中自然流露，那是对江南难以抑制的喜爱之情。在丽水烟雨中，放眼望去，“山影翠还无，水色青相许”的山水景象正如水墨画一般。或许，飘满流烟的青宇怕是难以画出这幅美妙得难以言说的图画吧，唯有李白的诗句在历史的时空中若隐若现：“瀑布挂北斗，莫穷此水端，喷壁洒素雪，空蒙生昼寒。”作者摹景抒情，笔法娴熟，词味丰盈。
重九日
风清
西风欺世久，催老几重秋。
弹破菊花调，会登风雨楼。
倚栏空怅惘，感世岂无由。
往事休回首，云心任去留。
英子点评：
首联不俗，“西风”的强势即刻席卷了重九的心境，着以“欺”字，更是凸显西风的冷冽无情，对句“催老几重秋”点明西风欺世的具体表现。颔联夺人眼目，道出重阳历来已久的习俗，用语不落俗套，新意迭出。抑或“老调重弹”吧，即便“弹破”又能怎样，此“风雨楼”当是语意双关，更多的是人生的风雨之路。前四句以景铺垫，后四句自然抒情，抒发了世不由人之感，回首亦是枉然，还是如云心一般让其来去自由吧，如此，方能安然；不如此，又能如何？“世”字重，或可避之。
重阳有寄
马翚
一叶红枫来报秋，霜天极目不堪愁。
重阳已近水云冷，谁共菊花插满头。
英子点评：
作者笔下的重阳，是寄托思乡之情的节日。放眼霜天，写满的都是思乡的“愁”字，此“愁”实不堪言也，那是心底里无人知晓的情愫，是身在异乡难以释怀的愁苦。而今重阳带来的云水之冷正如心里的空寂凄清，想起在家乡登高之时的情趣，如今“谁共菊花插满头”呢？此句巧化王维“遍插茱萸少一人”句而彰显自我情怀，自然无痕也。唯觉首句与重阳节令似有出入，“一叶知秋”应是秋天初临之时，而重阳已是深秋时节，况乎前有“报秋”，后写“重阳已近”，即便按时间顺序来写，于一首绝句而言还是欠些凝练，“报秋”似可酌？
重阳感赋
马翚
霜染重林万里秋，雁声嘹呖唤人游。
丹枫摇落岚光晚，黄菊离披玉露浮。
疫锁行程空寄恨，心耽笔墨半凝愁。
家山迢递归无计，极目还登百尺楼。
英子点评：
同样是于重阳时节思念家乡的一首诗，然写法不同。首联营造深秋背景，颔联描景得法，细腻生动，“摇落”化无形之“岚光”为有形可触，“浮”将“玉露”摇曳于黄菊之上的状态呈现于前，恰如明·王恭“云叶离披玉露凝”之句。颈联由景入情，抒发了因疫情难以归家的情怀，唯有寄情于笔，却是难以言愁，耽于笔墨。尾联不由长叹：家山迢递归无计，极目还登百尺楼。南宋末·黄庚诗云：“家山迢递乡心远，灯火凄凉客影孤。”想必诗人亦有同感吧，唯有登楼远望家乡，聊寄思念之诗文。全诗顺畅自然，情景融合，用语精微。思乡是贯穿全诗的轴心，带动着读者的思绪。
郎 晓 梅 简 介
郎晓梅，女，1972年生，辽宁凤城人，文学硕士，辽东学院师范学院汉语言文学专业讲师，中华诗词学会现当代诗词研究工委会女子诗词研究部部长，中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师，著有《茗风旧体诗稿》。
姜 秀 颖 简 介
姜秀颖，笔名五出眉心，昵称笑笑。吉林省长春市公主岭市第一中学校教师，中华诗词学会会员，公主岭市作家协会会员，公主岭市诗词学会副会长。喜欢诗歌、散文与小说，热爱朗诵。喜欢写文学评论，文字散见于《紫荆花开》《新歌诗》《西部作家》《公主岭文学》《公主岭诗词》等刊物，以及《墨舞红尘文学网》《中财论坛》网站和《西南文学网》等。
林 如 月 简 介
林如月，闽人居闽，别署听月轩。中华诗词学会会员，随意诗社特训部长。
张 金 英 简 介
张金英，网名南国英子，笔名英子。70后，粤人居琼。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、《中华诗词》《诗刊》特约评论员、中诗网“每日好诗”特邀点评、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编、《儋州文苑》主编。
《英子评诗》微刊第347期
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