严家宽 || 傅抱石山水画解读
读傅抱石的画，我觉得画家不是包装出来的，要有过硬的本事啊！
展览中傅抱石画的中山陵，由写生画变成的。在中国山水画的历史长河中，有大成就的画家都提倡写生，石涛画的黄山，黄宾虹画的山水，还有黄公望的富春江居图等。他们的画中很难找到很具象的某个实景，为什么呢？散点透视是主要因素，还有中国画家的造型观念和造型技能的学习养成，主要是来自临摹和观察景物后的记忆默写。所以，能把实景最完美地表述在宣纸上的近当代画家，应该是傅抱石，李可染。
傅抱石画这幅画的绝技是什么？把主要景点(中山陵那块大留白)用焦点透视观察。说白了，焦点透视源自物理学、光学，用了世界科学技术发展史上出现的“透视学'的科学透视法观察景物。此法用得最好的是西方油画，如十五世纪后的欧洲。
傅抱石山水画只是用了一部分，整体还是散点透视，这幅画由于构图定位好，树木是一大堆墨，快围住了房屋和坡地(陵道)，亮点集中在坡地上，点了很多行走的人物，真实感极强，这是一个大面积的“以墨计白'的大招，用浓淡破墨法“挤”出来了中间那一大块白色亮点，使中国山水画的美达到一个超越古人的新高度。这才是创新！
这是典型的抱石皴画瀑，水口的留白是“挤”出来的，下笔速度快，动感强，水流的速度和动感也出来了。
关于下笔快，傅抱石应该是排位在前的，有多快呢？他可以一晚上画一屋子的画。讲一个实例，1983年夏天，周韶华老师在北京中国美术馆办《大河寻源》个展，我是跟班跑腿的，北京展会后，移到南京博物院展，是我一个人去南京弄的，萧平先生接待我，还有江苏社科院的王伯坚是我朋友。、他们带我去傅老长子傅小石家，也是傅抱石以前的画室和家，一栋挤在市中心的二层楼的木结构老瓦屋，小石说他爸以前就在楼上画，经常一晚上画到天亮，画了一屋子，(估计四尺三开的纸二、三十张)，第二天早上清理出一张自己满意的留下来，其余的全撕掉。这个习惯很多画家都有，我年轻时帮周韶华、汤文选清理画时，他们也撕掉不少。画的产量与质量成正比，速度与功力成正比。量大画的不好不可留，速度快收不拢也画丢了，写意画恰到火候最难得！佳作不是做出来的，是在激情中挥写出来的。