郭定乾田园诗浅论
一田拟作一诗笺 如此文章最值钱
——郭定乾田园诗浅论
何 革
在以农耕文化为主导的时代，田园诗自然是诗歌创作的重要内容。似乎可以这么说，自从陶渊明笔下流出，此后中国诗歌一千多年的发展历程中，总可以窥见田园诗那恬静、优美的身影。田园，也许是文人灵魂深处最后一方净土，是他们心灵的皈依之所；田园诗，便是他们宣泄情感、寻求精神寄托的极好载体。今天，虽然大量的知识群体已远离农村，过上了与钢筋水泥车水马龙相处的日子，但中华传统文化深植的根基，广大作者血管中涌动的乡愁，使田园诗在当今诗词创作中仍然占有一席之地。
郭定乾先生，就是当下田园诗创作的积极实践者。他上世纪五十年代出生于川西坝子一个农民家庭，因家境贫寒，只上了四年小学就辍学务农。也许是天生的诗人潜质，他自小就对传统诗词充满了浓厚的兴趣，辍学而不停止读书，勤奋写作，在几十年的农村生活中，创作了大量诗词，其中有相当数量反应现实生活的田园诗。其作品多次在全国获奖，引起社会关注，四川省诗词学会老会长李维嘉先生慧眼识英，擢之于草莽，力荐其担任省诗词学会副会长，可谓不拘一格用人才。2016年，巴蜀书社出版了一套《岷峨诗侣》丛书，入选者为包括缪钺、马识途等名家在内的当代十二位四川诗人，郭定乾先生赫然在列，足见其在四川诗坛的地位。丛书《郭定乾卷》共收录作品一百一十八首，而田园诗竟有五十余首，几近一半，由此可知田园诗在其作品中所占分量之重，同时也充分说明选者对其田园诗的高度认可。
下面，笔者试对他的田园诗予以简单地分析，从中或许也可以窥见当下田园诗写作的基本状态。
一．以多彩画卷展现乡村的优美风光。描绘自然风光，反映文人的闲情逸致，历来是田园诗的一大特色。很多年前，偶然在电视上看到采访著名作家陈忠实的节目，他说过这么一段话，我至今记忆犹新：田园生活，只是文人的一种浪漫情结，几乎没有一个农民会认为田园生活是美好的，因为他们每天经历的都是艰辛与苦难。我深以为然，再美的田园风景，天天被农活所累、为生活所忙的农民，哪有那份心情去陶醉、去欣赏呢？即便归隐林泉的陶渊明、王维、孟浩然等，他们骨子里仍然还是士大夫、是文人，田园生活在他们心底是惬意的，是令人神往的。因此，他们对农民的艰辛很难感同身受，他们笔下的田园大都是美好的，把酒话的是桑麻而不是生活的困苦；“农夫荷锄至，相见语依依”（唐·王维《渭川田家》），即便这两个农民诉说的是对收成的担忧、是家中体弱多病的老母，但诗人不管这些，他们眼里看到的是一份和谐与静美，也会生出“即此羡闲逸”的遐想；于是通宵的劳作也会被写成“笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明”（宋·范成大《田园四时杂兴》这样的欢快浪漫。也正因为有一代代诗人们赞美田园、讴歌田园生活，才使得田园成为一代代文人心中的向往。郭定乾先生兼有农民与诗人的双重身份，面对秀美的田园风光，诗人的角色占了上风，诗人情怀无可避免地在他身上发挥着作用，使他具有强烈的发现田园美、讴歌田园美的内心冲动，这类题材在他的田园诗中为数不少。
春 望
入望长郊景浩茫，菜花春麦泻晴光。
是谁泼彩川西坝，一片青青一片黄。
春日的川西坝子，菜花金黄，麦田翠绿，这种黄绿相间的景象如果出现在山区，因其自然割裂、分散，可能不太引人注目，但它出现在广袤的川西平原，连绵不断，自然就会给人以强烈的视觉冲击，美不胜收。作者用一个“泻”字，表现了在微风吹拂下菜花春麦的情态，像一幅流动的画卷徐徐铺开，无边无际。将自然风光比作一幅彩墨山水，将春日田园的色彩斑斓想象成是有人“泼彩”的结果，形象而生动。今天很多地方兴起了“菜花游”，将“一片青青一片黄”的田园美景转化成为了旅游经济，让更多人享受大自然的美好馈赠。如果当时川西坝子也兴起了乡村旅游，相信这优美的田园风光一定是很多都市人的向往。
暮春即景
爱此春三月，山居画意饶。
雏鹅初试水，新燕正营巢。
柳色迷村路，桐花落野桥。
几家庭院寂，乱鸟啄樱桃。
如果说前一首七绝像一幅写意山水，那么这首五律就是工笔花鸟了。在画中，作者用细致的笔墨勾勒了试水的“雏鹅”，筑巢的“新燕”，以及那沿着乡村小路连绵到远方的依依杨柳，在暖风中一瓣瓣飘落的桐花，甚至还有那一群群正在嬉闹着啄食樱桃的野鸟。整个画面颜色鲜丽，充满生机，可谓诗中有画，令人流连忘返。
村 晚
村烟漠漠晚云高，清露无声上绿苗。
好是前山疏竹外，牧童引犊过溪桥。
与前两首诗的艳丽不同，这首诗却像是一幅淡雅的水墨，作者没有用明丽的色彩及华丽的辞藻，而用白描写实的手法，为我们描绘了一幅牧童晚归图。在作者笔下，炊烟淡淡，流云碎薄，清露润禾无声，翠竹稀疏有致，一切皆从其自然，多么娴静和美。
郭定乾先生对家乡充满了感情，家乡的一山一水、一草一木乃至四时风景的不同变化，在他眼里都十分亲切，都成为他诗中的素材。正如他在《郭定乾卷》后记中所说“蒲阳河环绕东流，有如玉带；青城、大面、灵岩、龙门、九峰、丹景诸山环拱，势若屏障。余居其间，晨夕如对画幅。余能诗，或得此江山之助也”，正因为有着对家乡山水的满腔热爱，加之写作手法娴熟、技巧丰富，他能根据所表达的内容不断变换表现手法，或泼墨写意，或工笔细描，皆能恰到好处地表达思想情感。
二．以真实感受反映农民的艰辛生活。诚然，田园牧歌一直是文人们心灵深处神秘的向往，但作为一个有责任感的诗人，反映农民的艰辛、农村的困苦却又是田园诗创作必不可少的内容。郭定乾先生长期生活在农村，与古代归隐的文人们所不同的是，古人的归隐多是主动的，而郭定乾先生的田园生活却是无奈的被动选择。他本想凭着自己的学识走出那个山村，到更广阔的天地里施展自己的抱负。但是在这个重学历、看资质的年代，一个小学文凭都没有的人能获得什么舞台呢？尽管当年老会长多方举荐，四面呼吁，最终也未能为他谋得一份“体制内”的差事。他只能踏踏实实地作一个农民，几十年的农村生活，他对农村困苦的感受、对农民艰辛的体察是最直接、最真实、最深入骨髓的。这一点，他自然比当下很多田园诗作者占有角色的优势，他的诗中，反应农民酸甜苦辣的内容数量最多。
农 忙
农务临初夏，山村事倍忙。
黄收冈上麦，绿插水中秧。
夜灌陪星月，朝耕待曙光。
不因劳作苦，谁识饭羹香。
但凡有过农村生活经历的，对农忙都会有深刻的感触，收麦插秧，时间紧迫，任务繁重，广大农民劳动的艰辛，也集中在这个时节体现。“黄收冈上麦，绿插水中秧。夜灌陪星月，朝耕待曙光”将农忙时节农民夜以继日艰苦劳作的场面用诗化的语言进行了描摹，简洁而不失其细致。颔联将“黄、绿”二字前置句首，大大增强了句子的表现力。
抗 旱
叵耐炎炎日，山村似火燎。
望霖空叹惜，护稼忍辛劳。
勉汲清江水，来浇旱地苗。
可怜精卫力，其奈海波涛。
作者家乡地处偏僻，属于川西平原边缘的一个如岛屿式的丘陵区，都江堰之水难以直灌，以至与“水旱从人，不知饥馑，时无荒年”的天府之国有很大差别。自古以来，水旱虫蝗都是农业生产最大的威胁，尤以旱灾为甚。这首诗以亲历者的视角，描写了在旱灾中农民的无奈与艰辛。“山村似火燎”，言烈日之毒，旱灾之甚。在这中情况下，农民们不得不百倍地付出，采取各种形式“来浇旱地苗”，有条件的地方可能是用机器抽水，而条件更差的地方，可能是车水、担水甚至背水。这么辛苦的劳作，面对炎炎烈日，面对越来越严重的旱情，这杯水车薪能有多少用处呢？“可怜精卫力，其奈海波涛”，作者只有一声长长的叹息，这样的感受，恐怕也只有身临其境者才会从肺腑中发出。
叱 犊
叱犊梯田闹五更，四蹄双足共兼程。
一鞭喝醒东山日，好替凉蟾照晓耕。
这是一首在网络上引起广泛好评的作品，作者描写的是深夜耕田的场景。为什么要夜以继日地劳作呢，因为要抢农时，或者是为了抓住老天刚下了一场雨的机会。“闹五更”状其起早贪黑，没日没夜；“四蹄双足共兼程”状其反反复复没完没了的劳作强度。这首诗虽以看似轻松浪漫的口吻缓缓道来，但其中所反映的农事艰辛却是显而易见的，很容易引起有过农村生活经历之人的共鸣。
赠瓜农
万耒千锹不计劳，深沟高垄早培苗。
偷寒自有银膜护，汲水常同珠汗浇。
剪蔓匀瓜朝露湿，移花授粉火云烧。
哪知一种甘甜味，曾付艰辛数十遭。
作者不惜用大量的笔墨，详细介绍瓜农在整个生产活动中的一系列劳动，从耕地、起垄、栽苗、覆膜、浇水、剪枝疏果、移花授粉等各个环节描写瓜农的付出。“万耒千锹、珠汗浇、朝露湿、火云烧”这些词句形象地将瓜农的种种辛劳进行了诗意的刻画，使读者对种瓜的辛苦有了比较深刻地了解，感受到了每一项劳动果实来之不易。
三．以清新风格表现农村的发展变化。改革开放以来，农民的活力被极大地释放，农村发生了根本性变化，这些变化，在郭定乾的诗中也多有反映。作者善于选材，善于截取农村生活中的一些小场景来承载农村变革的大主题。
犁 手
犁罢江村一片田，归来晌午日炎炎。
铁牛不用缰绳系，放在浓阴古树边。
这首作品肯定写于《叱犊》之后，其时农业机械已经大量运用。“铁牛不用缰绳系，放在浓阴古树边”，正是农村生产力发展的形象写照，从诗中我们可以感受到农村正在悄悄地发生着变化，几千年来原始的生产方式正在逐渐被现代工业文明所改变。生产工具的革新，正是农村发展进步的一个缩影。
名山竹枝词（之一）
山乡儿女竞艳妆，晴收露摘采茶忙。
倩影半遮青翠里，歌声时绕白云岗。
《名山竹枝词》共有七首，此为其一。这首诗描写了茶香儿女采茶的情景，一群男女穿着艳丽的服装，在青翠的茶树中忙碌着，云雾缭绕的茶山不时响起阵阵欢快的歌声。从诗中我们可以感受到茶乡美景，感受到采茶人的快乐心情，感受到当地大力发展茶叶产业给村民带来的实惠：土地盘活了，农民增收了，一些农民可以就地就业，再也不须远走他乡了。这正是中国农业经历过许多挫折以后探索出的适合国情的路子，也正是农业的希望所在。
题鹿鸣荷畔
山村震后起楼台，更有荷花四面开。
不用吹笙兼鼓瑟，嘉宾犹自八方来。
汶川地震后重建，使灾区基础设施建设得到极大提升，农村面貌发生了巨大变化。这首诗就是反映重建后的新农村景象，把农村建成景点，大力发展乡村旅游，吸引城里人到农村游玩、体验田园生活，这是农村发展的一个方向。作者感受到了这种变化，兴奋地将之用诗的形式表达出来。
四．以浪漫情怀描摹田园的诗情画意。虽然田园生活对于农民郭定乾来说是艰辛的，但作为诗人郭定乾，骨子里定然也会有文人的浪漫情怀，这种情怀反应在田园诗中，自然成就另外一番景象。
写春联
自撰春联恨未工，俗书尚可哄村童。
狂挥一管涂鸦笔，写得千家万户红。
除写诗而外，郭定乾先生还擅长书法，过年的时候，免不了要为乡邻们书写春联，以尽一个文化人传播传统文化的责任。诗的前两句分说对联的内容与形式，内容是自己撰写的，虽然还不够工整，但都是自己想表达的思想（内容）；字也是自己亲自挥笔书写的（形式），虽算不得清雅秀丽，但也可博得小孩子的艳羡。诗写到这里，作者一改前面那种忸怩谦虚之态，顿时激情奔涌，“狂挥一管涂鸦笔”，是书写春联时作者的个人情态展露，“写得千家万户红”是书写春联的效果体现，或者说是作者心中的美好希望。作者用充满激情的语言寄托了对美好生活的期盼，体现了对农村生活的热爱。
放 鹅
手执长竿一曲歌，门前放眼好山河。
农夫也有羲之好，春草青青放白鹅。
羲之爱鹅，曾用《黄庭经》手卷向山阴道士换取，那是古代风雅文人的趣闻。而一位农民诗人，却也演绎着另一番与白鹅的缠绵故事。诗的起句就很清新明快，于浓郁田园气息中感受到作者欢快的心情。何以欢快呢？远望是家乡秀美的风光，眼底是青青野草，还有自己喜欢的对对白鹅，如何不叫人赏心悦目呢！放鹅，本身是很单调乏味的农事活动，可在一个诗性的农民眼里，这种劳动也变得轻松愉悦，富有诗意。
插 秧
白水汪汪万顷田，一田拟作一诗笺。
疏疏写下千行绿，如此文章最值钱。
插秧，弓腰屈背，往后退行，是一项非常艰辛的农事活动。可同样地，在诗人笔下，插秧却被写得充满浪漫，充满诗情画意。在诗人眼里，白水汪汪的万顷良田就是一张宽大的白纸，就是一张可以驰骋想象、挥洒激情的素雅诗笺。在这里，农人们用汗水插下的一株株秧苗，被诗人看作是一行行美妙的文字，是一首首动人的诗歌。诗人骨子里的浪漫情怀在这首诗中得到了极大的展现。
五．以忧患意识洞察社会的各种矛盾。忧患意识是一个优秀诗人所必须具备的基本特质。作为一个农民诗人，居于社会底层，饱受生活磨难，使他能够全方位、多角度、最真实地体察世俗人情，感受社会的真善美丑，以冷峻的笔触描写底层民众的生存状态。
归 燕
寂寞空庭几树花，打工儿女在天涯。
多情惟有双飞燕，来伴阿婆守旧家。
当大量的青壮年涌向城市之后，农村的凋敝逐渐显现出来，在边远地区尤为突出，农村留守老人、留守儿童已成为一个不容忽视的社会问题。诗中的燕子似乎是恋恋不忘旧主的多情精灵，年年来陪伴留守老人。作者借题发挥，将空巢老人的孤寂、无奈、缺少关爱这个严肃的话题展示出来，让人深思。
除 草
草盛苗稀不惬情,山田半亩费经营。
苗如弱者扶难壮,草似贪官铲又生。
漫说天恩多雨露,谁知物性有侵争。
欲师治国经纶手,剪莠存良慰耦耕。
“苗如弱者扶难壮,草似贪官铲又生”，多么形象的社会现实，禾苗（底层弱势群体）柔弱难扶，贪腐屡禁不绝，此中蕴含了作者多少愤慨与无奈啊。面对此情此景，诗人没有绝望，而是满怀希望，“欲师治国经纶手,剪莠存良慰耦耕”正是作者对未来的殷殷期待。当前中央高压的反腐态势，无疑是对作者以及社会呼声的极好回应，想必作者早已心生慰藉了。
郭定乾先生还有很多反映农村现实的作品，比如“养儿或不孝，父子犹反目。不如拓荒原，广种千竿绿。莫辞一春劳，三年即获福。可以济老衰，非为风雅逐”（《修竹》），诗以种竹立论，反映了对农村中老无所养的忧虑。农民没有养老金，长期以来只能依靠“养儿防老”，而一旦“养儿或不孝，父子犹反目”，这种老人的晚年就十分凄惨。虽是咏竹，却揭示了一个普遍的社会问题，令人感叹。他因经济窘迫，女儿将读高中，用度难以为继，不得不忍痛卖掉院中老父亲种植的银杏树时，不惜用大量笔墨，曲折往复，描写自己当时复杂的心情。“抚干意依依，中心苦不已。不因家计艰，安忍遽舍尔。伤如失弟兄，痛如割妻子”将一位落魄文人痛切心扉的心理感受表达得淋漓尽致，读之催人下泪。虽是写自己卖树的一段情感经历，却也反映了教育带给一个经济尚不宽裕的农村家庭之沉重负担，从侧面折射出我国教育体制中存在的那些不容忽视的问题。
郭定乾先生五十岁以前几乎没有离开过农村，他对农村有着最为真切的感受，这一点，是我们许多写田园诗的作者所难以企及的。因此他的田园诗充满了泥土气息，真实、深刻、感人，而不虚假、浮华、肤浅，与很多采风产生的作品有着本质的区别。他有过短暂的城市打工经历，也许他骨子里始终与城市存在着心理距离，此间很少有写城市生活的作品。即便他十年前已离开老家，移居城市，他这些年的作品中，山水田园仍是主流。可见，写自己熟悉的题材，写自己感兴趣的题材，写容易触动自己敏感神经的题材，对一个诗人来说，是应该始终坚守的原则。每个人的知识、阅历、人生际遇总是有局限的，总有我们所不熟悉、不了解、不能深入感知的领域，在写作时就应该有所取舍，应基本确定自己的选题范围和标准，什么题材适合自己，“是不是自己的菜”，须有清醒的认识。如果把自己当作全能选手，见什么写什么，结果可想而知。当年，我向《岷峨诗稿》的编辑周啸天先生推荐本地一位农民诗人的作品，周先生给我回信说：他是农民，应向郭定乾学习，多写农村，多写现实生活。这更一步说明作为农民的郭定乾，将创作主题倾注于农村，倾注于田园，路子是非常正确的。郭定乾先生的创作理念，或许可以作为借鉴。