傅抱石字画珍品极度稀有

　　通过傅抱石、黄宾虹对山水画创作过程的对比，会发现他们都十分强调对自然环境的整体观察、感受，就是傅抱石所说的“游”。“游”即为动态的考察，既包含空间的转换，也有时间的变化。

　　从2000年至2002年，傅抱石书画作品成 交额在1000万元-3000万元左右徘徊。从2003年始，出现大幅度的上升趋势，成 交额翻倍增长，其作品的上拍量共计94件、成 交量66件、成 交额为5，088.57万元。2003年是傅抱石书画作品市场行情的第 二个转折点。

　　傅抱石的书法却一般，几乎未臻高格。除此之外，作品中书卷之气也荡然无存。但如果不是早逝，其成就可能不是这样，也极有可能更势不可当，甚至可以到达一个新的高度。六十年代初，正是傅抱石的事业到达新的高峰之际，他的生命却戛然而止，因脑溢血在家中辞世，年仅六十一岁，非常可惜。

　　傅抱石所画人物大都为古代高士、传说中的仕女等时代久远的人物，这些人物在当时并没有留下可供后人参考的图像和雕像，只能凭作者通过文字史料的粗略描述，形成一些大体的模糊印象。傅抱石所画人物大都是历代诗词文赋反复描述过的高士仕女，在精神气质上已经十分丰满，有些已经形成一些定式。傅抱石一生致力于美术理论研究，对于传统文化能深入其中，所以他画人物在文化上有深厚的积累。即便如此，要画出充满古意，又早已深入人心的人物形象也绝非易事。

　　傅抱石一生画作颇丰，其中《丽人行》被徐悲鸿称作是"此乃声色灵网之交响"。他的画作，将书法中的笔墨手法，和日本的绘画技法，以及中国画的传统技法巧妙地融合在一起，形成自己独特的风格，特别是在山水画上，后人更是以他的名字命名了一种绘画风格技法——"抱石皴(cūn)"。

　　人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。

　　1961年夏天，傅抱石在国务院办公厅的安排下先后到长春、吉林、延边、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、大连等地写生，将自然和社会两种题材的运用发挥得淋 漓 尽 致。以《煤都壮观》为代表的社会性题材，在山水融合工业题材方面，明示了现代山水画的一个符合时代潮流的发展规律;而以《镜泊飞泉》为代表的自然题材，则是北方山水在傅抱石心灵的震撼和映现。