唐诗诗病举隅（12）:相重

相重就是句式相同，句法雷同。在律诗中只要两个联句式结构相同，就是 “相重”。律句禁止使用相同的句式结构，要求句式结构参差交替，尤其是在颔联和颈联的句式不能雷同，假如颔联是2-2-1句式结构，颈联也是2-2-1句式结构，这就是犯“相重”之病。“相重”也是律诗所要求尽力避免的诗病之一。

律诗的颔联、颈联都要求对仗，因此这两联的句式结构选择十分重要，尽量避免句式结构相同。句式结构相同和完全相同的节奏，会使句式呆滞，音律无灵动之感，使人乏味。

相重，不但是今天的初学者容易犯此毛病，即使是唐人，也有很多相重的先例。譬如上官仪《高密长公主挽歌》：

湘渚韬灵迹，娥台静瑞音。

凤逐清箫远，鸾随幽镜沉。

霜处华芙落，风前银烛侵。

寂寞平阳宅，月冷洞房深。

本诗是一首对平阳公主的悼念诗。平阳公主系唐高祖李渊之女，柴绍之妻。 隋大业十三年(公元617年) 绍从李渊在太原举兵反隋 ，她回家散财招兵得七万人，亲率师与 李世民会于渭北，时称娘子军。后封为平阳公主 。《新唐书》有载：“乃申法誓众，禁剽夺，远近咸附，勒兵七万，威振关中。” 对平阳公主的悼念诗较多，明代王世贞有诗云：“夫人城北走降氐，娘子关前高义旗。今日关头成独笑，可无巾帼赠男儿。”本诗的之问题在于后三联句法类同，句式结构皆为2-2-1式，犯“长撷镫病”。日本僧人遍照金刚（空海大师）在《文镜秘府论》中就有关于“长撷镫病”和“长撷腰病”的记载。王昌龄《诗中密旨》云：“诗有六病。一曰龃龉病。二曰长撷腰病。三曰长解镫病。四曰丛杂病。五曰形迹病。六曰反语病。”又云：“长撷腰病，每一句上下两字之腰无解镫相间。长解镫病，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连。”由此可见，句式结构皆为2-2-1式，为“撷镫”，句式结构皆为2-1-2式，为“撷腰”。唐代诗评家元兢在《诗髓脑》云：“撷腰、撷镫并非病也，文中自宜有之，不间则为病。”所谓“间”，便是间隔，要求句式错综变化。《高密长公主挽歌》后六句，句式一陈不变，读来总觉呆板，甚为不畅，是为“相重”。此病虽是小疵小瑕，作诗者不可不知，不可不察，亦不可不防也。

诗圣杜甫也有不少诗也犯“相重”之病，譬如《秋兴（其五》：

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。

一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

本诗描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧，岁晚秋深，更加触动他的忧国之情。《杜诗镜铨》云：“此思长安宫阙之盛，而叹朝宁久违也。前六句直下，皆言昔之盛，第七，一句打转，笔力超劲。”当然也有不协之语，清代仇兆鳌《杜诗详注》云：“此章下六句，俱有一虚字、二实字于句尾，如：‘降王母、满函关、开宫扇、识圣颜、惊岁晚、点朝班’，句法相似，未免犯‘上尾叠足’之病矣。”这里所说的“上尾叠足”也就是指句式结构相同。我们不难看出，此诗后六句的句式结构皆为2-2-1-2，犯“相重”之病。

最后，多置嘴一句，犯“相重”之病中，大都是一首律诗中四言句法完全雷同，缺乏变化，故也称“四言一法”之病。譬如岑参《奉和杜相公发益昌》：

相国临戎别帝京，拥麾持节远横行。

朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵。

山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。

暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。

明代胡震亨在《唐音癸签》中评介此诗云：“诗有古人所不忌而今人以为病者，摘瑕者因而酷诋之，将并占人无所容，非也。……岑嘉州‘云随马、雨洗兵、花迎盖、柳拂旌，四言一法。”这里所说的“四言一法”就是指本诗的颔联、颈联句式结构完全相同，皆是2-2-1-2式。即犯“相重”之病。

有人说“四言一法”与“四平头”差不多，但二者还是略有不同。“四言一法”是指句式结构，而“四平头”是指词句结构，二者不可混为一谈。