律诗的变格
诗词格律
作者：李凯 著
诗词格律全集（精装）
作者：张小燕，陈佳 著
1.孤平－孤平属诗家大忌。指的是五言“平平仄仄平”句型第一字和七言的“仄仄平平仄仄平”句型第三字，平仄必须分明，不能将平声换为仄声。因除了韵脚，全句只有一个平声了，固称之孤平。
2.孤平拗救－律句若犯孤平，在适当的位置上，补上一个平声，即将五言第三字、七言第五字换成平声。这种本句自救的方法称之为“孤平拗救”。这种不依常格的句子，称之为拗句。
例：李白诗：“恐惊天上人”及戎昱诗：“洛阳女儿花满头”。
3.特定拗句－五言的“平平仄平仄”及七言的“仄仄平平仄平仄”，是由五言的“平平平仄仄”及七言的“仄仄平平平仄仄”的句式变化而来，形成律句的“特定的一种平仄格式”。（王力语）有的诗家也称其为：“五拗六救”。变化后的五言的“平平仄平仄”的第一字及七言的“仄仄平平仄平仄”的第三字，不再可平可仄，而必须用平声。
如：李白诗：“仍怜故乡水”及杜荀鹤：“任是深山更深处”。
4.对句相救－在“仄仄平平仄”及“平平仄仄平平仄”的句式中，若倒数第二字（甚至倒数的第二三字）用了仄声，则要求在对句的倒数第三字补上平声。
例：白居易：“野火烧不尽，春风吹又生”。陆游诗：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”。
“对句相救”分两种情况：
一种是“大拗必救”，上述则是。
另一种“小拗可救可不救”：
小拗“可救可不救”指的是“仄仄平平仄”及“平平仄仄平平仄”的句式中，倒数第三字应平而用了仄声，成为“仄仄仄平仄”及“平平仄仄仄平仄”，则不强调在对句的倒数第三字补上平声。
5.三平韵－“三平韵”亦属诗家一忌。指的是“仄仄仄平平”及“平平仄仄仄平平”的句式中，倒数的第三字用了平声，成为“仄仄平平平”及“平平仄仄平平平”。
二．诗体的变化
1.折腰体－绝句的失粘，（即第三句的平仄与第二句的平仄不相同，）或律诗的第二、三联失粘的诗体，谓之“折腰体”
例
自君之出矣，
弦吹绝无声。（吹，去声）
思君如百草，
撩乱逐春生。李康代：自君之出矣
客心争日月，
来往预期程。
秋风不相待，
先至洛阳城。张说：蜀道后期
荆溪白石出，
天寒红叶稀。
山路元无雨，
空翠湿人衣。王维：阙题二首（之一）
君家何处住？
妾住在横塘。
停船暂借问，
或恐是同乡。崔颢：长干行
花枝草蔓眼中开，
小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落，
嫁与春风不用媒。李贺：南园一十二首（之一）
男儿何不带吴钩，
收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，
若个书生万户侯。李贺南园一十二首（之五）
逸人期宿石床中，
遣我开扉对晚空。
不知何处啸秋月，
闲着松门一夜风。贾岛：夜期客不至
世故相逢各未闲，
百年多在别离间。
昨夜秋风今夜雨，
不知何处入空山。卢纶：赴虢州留别故人
2.顺风调－律诗的第一二联的平仄重复称之：“顺风调”
例：
凤凰台上凤凰游，
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。李白．登金陵凤凰台
怎样学习格律——跟大师学古典诗词
作者：龙榆生
古典诗词的体式韵律及其运用
作者：刘叔新
拗句：五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”
拗救：前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！
一些特定的格式，如五言'平平仄平仄'、七言'仄仄平平仄平仄'，也可以认为是拗句的一种。但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。
具体分为以下四种情况：
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末怀李白》的首句：
“凉 风 起 天 末”，
“平 平 仄 平 仄”
王维《观猎》的尾联出句
“回 看 射 雕 处”，
“平 平 仄 平 仄”
以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
“庾 信 平 生 最 萧 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
都属于这种情况。
注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：
“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”
②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。
如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄仄仄平平仄）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。
典型的例子如白居易的《草》
“野火烧不尽，春风吹又生”
“仄仄平仄仄，平平平仄平”
（对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）、
陆游《夜泊水村》的
“一身报国有万死，双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
（对句第五个字变成平声，“无”救“万”）
因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上补平！
③两救──如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。
如陆游《夜泊水村》的
“一身报国有万死，双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“两救”。
可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。”
附百度贴：折腰体
折腰体-概述
折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。
例如：
渭城曲-唐 王维
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。