创作鉴评 | 玛瑙《八大遗墨》
题名:【八大遗墨】
创意:禹玉良
刊登:2016年3期《宝藏》杂志
这是一块内蒙古俏色玛瑙。其底白如羊脂,俏色部分勾勒出一只孤鹜。画面干净,除了孤鹜右边两点“墨痕”外,没有多余的色块。
它具备了好画面石所有的要点:形质均好,画面居中,对比清晰,主题一目了然,但它的缺点也同样明显,那就是体量偏小。
从我第一眼看到它,就知道它不是一只普通水鸟。且看它:红喙彩羽,弓背缩颈,眼睛似闭非闭;散淡中自有一股睥睨天下之态。它是桀骜不驯的神鸟,是八大山人笔下遗落的精灵。
画面石难在形状准确,更难在传“神”。此鸟眯眼却能传神,眼中有“戏”!观者与其接触,就会随它入戏,进入八大山人那清高冷寂的意境。令人拍案。
主题虽已敲定,但创意落地却有难处。众所周知,石头越小底座越难做,要想表达出八大山人的意境,需要恰当的场景设计,我决定找上海秦石轩的秦老师,听听他的意见。
秦老师看后建议:把原来设想的竖式构图改为横式。这样一来,突出了石头本身,二来把场景可以做大,让“势”向左边充分延伸。
底座上突出右边的立石,左边的水草和荷叶退居其次,既突出了主体也烘托了氛围。
惊喜之处是其中一片荷叶由浅色木材雕出,作为活叶处理,可以随意删减或者调整方向,颜色又和水鸟右边的两点“水墨”遥相呼应,让人叫绝。毫无疑问,这个底座本身就是一件艺术品,这是1+1>2的合作。
从人人可识的水鸟,到人人可意会的八大遗墨,差别唯在“境界”二字。
小品石当以造境为上,且尤应识得境界高下。
本作是取法名画的上乘之作,也为同类创作提供了一条借“境”之道。
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