欧阳询书法精髓三十六条,书家必备

欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点,又参合了魏碑,博采众家之长。其特点是严谨工整、平正峭劲。字形稍长、分间布白,中宫紧密,主笔伸长,显得气势奔放。欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条,一切艺术中的法,都可以活学活用,要从有法到无法,这才是真正的艺术。

大图模式欧阳询《心经》1、排叠字欲其排叠,疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字,系旁言旁之类,八法所谓分间布白,又曰调匀点画是也。2、避就避密就疏,避险就易,避远就近。欲其彼此映带得宜,如[庐]字上一撇既尖,下一撇不应相同。“俯”字一笔向下,一笔向左。[逢]字下“辶”拔出,则上笔作点,亦避重叠而就简径也。3、顶戴顶戴者,如人戴物而行,又如人高妆大髻,正看时,欲其上下皆正,使无偏侧之形。旁看时,欲其玲珑松秀,而见结构之巧。如“臺、響、營、帶”。戴之正势也。高低轻重,纤毫不偏。便觉字体稳重。4、穿插穿者,穿其宽处。插者插其虚处也。如[中]字以竖穿之。“册”字以画穿之。“爽”字以撇穿之。皆穿法也。“曲”字以竖插之,“爾”字以“乂”插之。“密”字以点啄插之。皆插法也。

大图模式欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背,左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者,助也。不内不外者,并也。如“好”字为向,“北”字为背,“腿”字助右,“剔”字助左,“贻、棘”之字并立。6、偏侧一字之形,大都斜正反侧,交错而成,然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主,而七面之势倾向之也。下笔之始,必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。7、挑连者挑,曲者。挑者取其强劲,曲直本是一定,无可变易也。又如“獻勵”之撇,婉转以附左,曲折以承上,此又随字变化,难以枚举也。8、相让字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如“鳴呼”字,口在左者,宜近上,“和”、“扣”字,口在右者,宜近下。

大图模式欧阳询行书千字文9、补空补空,补其空处,使与完处相同,而得四满方正也。又疏势不补,惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。如“少”字之空右。“戈”字之空左。岂可以点撇补方。密势补之者,如智永千字文书聇字,以左画补右。欧因之以书聖字。法帖中此类甚多,所以完其神理,而调匀其八边也。10、复盖复盖者,如宫室之复于上也。宫室取其高大。故下面笔画不宜相著,左右笔势意在能容,而复之尽也。如“寳、容”之类,点须正,画须圆明,不宜相著与上长下短也。

大图模式欧阳询《梦奠帖》11、贴零如“令、今、冬、寒”之类是也。贴零者因其下点零碎,易于失势,故拈贴之也。疏则字体宽懈,蹙则不分位置。12、粘合字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳。如诸偏旁字[卧鋻非門]之类是也。

大图模式欧阳询《九成宫醴泉铭》13、捷速李斯曰用笔之法,先急回,后疾下,如鹰望鹏逝,信之自然,不复重改,王羲之曰一字之中须有缓急,如乌字下,首一点,点须急,横直即须迟,欲乌之急脚,斯乃取形势也。“風、鳯”等字亦取腕势,故不欲迟也。《书法三》曰“風”字两边皆圆,名金剪刀。14、满不要虚如“園、圖、國、回、包、南、隔、目、四”之类是也。莫云卿曰为外称内,为内称外,“國、圖”等字,内称外也。“齒、豳”等,外称内也。15、意连字有形断而意连者如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。字有形体不交者,非左右映带,岂能连络,或有点画散布,笔意相反者,尤须起伏照应,空处连络,使形势不相隔绝,则虽疏而不离也。16、复冒复冒者,注下之势也,务在停匀,不可偏侧欹斜。凡字之上大者,必复冒其下,如“雨”字头、“穴字头之类是也。

大图模式欧阳询  《黄埔府君碑》17、垂曳垂者垂左,曳者曳右也。皆展一笔以疏宕之。使不拘攣,凡字左缩者右垂,右缩者左曳,字势所当然也。垂如“卿、鄉、都、夘、夅”之类。曳如“水、支、欠、皮、更、之、走、民、也”之类是也。18、借换如醴泉铭“祕”字,就示字右点作必字左点,此借换也。又如字写“鵞”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也。作字必从正体,借换之法,不得已而用之。19、增减字之有难结体者或因笔画少而增添,或因笔画多而减省。20、应副字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。又如“龍、詩、讐、轉”之类,必一画对一画,相应亦相副也。更有左右不均者各自调匀,“瓊、曉、註、軸”一促一疏。相让之中,笔意亦自相应副也。

大图模式欧阳询  《虞恭公温公碑》21、撑拄字之独立者必得撑拄,然后劲健可观,如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾”之类是也。凡作竖,直势易,曲势难,如“千永下草”之字挺拔而笔力易劲,“亨、矛、寜”,和婉而笔势难存,故必举一字之结束而注意为之,宁迟毋速,宁重毋佻,所谓如古木之据崖,则善矣。22、朝揖朝揖者,偏旁凑合之字也。一字之美,偏旁凑成,分拆看时,各自成美。故朝有朝之美,揖有揖之美。正如百物之状,活动圆备,各各自足,众美具也。王世贞曰凡数字合为一字者,必须相顾揖而后联络也。23、救应凡作一字,意中先已构一完成字样,跃跃在纸矣。及下笔时仍复一笔顾一笔,失势者救之,优势者应之,自一笔至十笔廿笔,笔笔回顾,无一懈笔也。24、附丽字之形体有宜相附近者,不可相离,如“影、形、飞、起、超、飮、勉”,凡有“文、旁、欠、旁”者之类。

大图模式欧阳询  《穆公帖》25、回抱回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之类,向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。回抱者,回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归,太紧,则逼窄而不可以容物,使其宛转勾环,如抱冲和之气,则笔势浑脱而力归手腕,书之神品也。26、包裹如“園、圃”之类,四围包裹也。“尚、向”上包下,“幽、凶”下包上。“匮、匡”左包右,“甸、匈”右包左之类是也。包裹之势要以端方而得流利为贵。非端方之难,端方而得流利之为难。27、小成大字之大体犹屋之有墙壁也。墙壁既毁,安问纱窗绣户,此以大成小之势不可不知。然亦有极小之处而全体结束在此者。设或一点失所,则若美人之病一目。一画失势,则如壮士之折一股。此以小成大之势,更不可不知。28、小大成形谓小字大字各有形势也。东坡曰:“大字难于密结而无间,小字难于宽绰而有余。”若能大字密结,小字宽绰,则尽善尽美矣。

大图模式欧阳询  《兰亭记》29、小大与大小《书法》曰大字促令小,小字放令大,自然宽猛得宜。譬如字之小,难与“國”字,同大,如“一、二”字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上。或曰谓上小下大,上大下小,欲其相称,亦一说也。30、各自成形凡写字,欲其合为一字亦好,分而异体亦好,由其能各自成形也。31、相管领以上管下为“管”,以前领后之为“领”。由一笔而至全字,彼此顾盼,不失位置。由一字以至全篇,其气势能管束到底也。32、应接字之点画欲其互相应接。两点者如“小、八、忄”自相应接,三点者如“糸”则左朝右,中朝上,右朝左。四点者如“然、無”二字,则两旁两点相应,中间相接。

大图模式欧阳询  《九成宫醴泉铭》33、褊魏风“维是褊心”陿陋之意也。又衣小谓之褊。故曰收敛紧密也。盖欧书之不及锺王者以其褊,而其得力亦在于褊。褊者欧之本色也。然如化度,九成,未始非冠裳玉佩,气度雍雍,既不寒俭而亦不轻浮。34、左小右大左小右大,左荣右枯,皆执笔偏右之故。大抵作书须结体平正,若促左宽右,书之病也。此一节乃字之病,左右大小,欲其相停。人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,皆著其病也。35、左高右低左短右长。此二节皆字之病。36、却好谓其包裹斗凑,不致失势,结束停当,皆得其宜也。

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