谁才是画竹子历史第一人？唯吴镇是也！简直是天花板的存在 / 开普饭

吴镇（1280—1354年），浙江嘉兴魏塘人。字仲圭，号梅花道人、梅沙弥。工词翰、草书、山水、竹石及墨花。山水师巨然，墨竹宗湖州，俱臻妙品，为元四大家之一。

吴镇存世之作几为墨画，晚年墨竹作品尤为多，由于作品上留有大量的题语，显露出个人绘画思想乃至一生学养，其中又以《竹谱册》为著。元代由于大环境的改变，文人好写「三友图」，以松竹梅表达象征意义，或寄托情怀，吴镇亦有言「墨戏之作，盖士大夫词翰之余，适一时之兴趣也」。

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《墨竹坡石图》

↑《墨竹坡石图》，元吴镇，纸本水墨 103.4x33厘米，现藏：故宫博物院。自跋：与可画竹不见竹，东坡作诗忘此诗。冰蚕绕茧秋云薄，戏作渭川淇澳风烟姿。纷纷苍雪落碧箨，谡谡好风来旧枝。信看雷雨虚□夜，拔地起作苍虬飞。梅华道人戏作于春波客舍。

此图绘平坡拳石，竹枝斜垂。图中平坡直以淡墨晕染，拳石则重墨勾画轮廓，复以浓淡相间的墨色加以皴染，笔墨浑厚苍润。画面上方几茎竹枝斜斜垂入画面，不仅得“意在画外”之趣，且其插入的角度与取倾侧之势的坡石相呼应，使画面趋于平衡。整体画面欹中寓平，稳中求变，表现出作者控制全局的高超技巧。

　　全图取景简洁，意境清幽，正如时人孙大雅《墨竹记》中所云：“……其趣适常在山岩林薄之下，故其笔类有幽远闲放之情，殊乏贵游子弟之气……”正道出了此图意趣之所在。

《筼筜清影图》

↑《筼筜清影图》元吴镇，立轴纸本水墨 102.6x32.7厘米，现藏：台北故宫博物院。自跋：陶泓磨松吐黑汁，石角棱棱山鬼泣。风梢呼梦暮雪冷，露颖溥空晓云湿。筼筜一谷老烟霏，渭川千顷甘潇瑟。何如置此？窗前，长对诗人弄寒碧。梅花道人戏墨于晚风清处，至正庚寅夏六月。

画名中的“筼筜”二字是竹名，作者的款识中又有“筼筜一谷老烟霏”之句。筼筜谷位在陜西洋县，谷中多竹，宋代画竹名家文同曾在此建筑披云亭。此处画风中竹梢一枝，构图十分简练，全以浓墨画成，笔劲墨饱，显得神采焕发。

《多福图》

↑《多福图》元吴镇，立轴纸本水墨 96x28.5厘米，现藏：天津市博物馆。自跋：“长忆古多福，三茎四茎曲。一叶动机舂，清风自然足。梅花道人戏墨”。

画上老梅一枝，峭石一块，疏竹一丛，画面墨色较浓却干净利落，画作底部丰富却不杂乱，为一幅清新疏简画作。技法上粗笔勾画的峭石稍加飞白用笔，梅枝以墨色晕染，竹枝竹叶浓墨勾画，尽显生机勃勃！

《墨竹图》

↑《墨竹图》元吴镇，立轴纸本水墨 90.3x23.6厘米，现藏：故宫博物院。自跋：空泪元无心，奉寒知有青，天寒日暮时，子复霜雪叶。梅花山人戏墨。

此幅着墨无多，仅二枝竹枝入画，竹叶不多，但枝顶的几片叶子浓墨勾画，显出竹子强劲的生命力，本画亦有高风亮节之感。

《竹石图》

↑《竹石图》元吴镇，立轴纸本水墨 90.6x42.5厘米，现藏：台北故宫博物院。自跋：梅花道人学竹半生。今老矣。历观文苏之作。至于真迹未易得。独钱唐鲜于家藏脱堵一枝。非俗习之比。力追万一之不及。何哉。盖笔力未熟之故也如此。友人出此纸索勉为之。以为他年有鉴识之士。方以愚言之不谬也。至正七年（1347年）丁亥初冬。作于檇李春波之客舍。

本幅为吴仲圭六十八岁所作。画竹两竿，石一握，著墨不多，而雄宕之气虽千竿万竿不能过，盖心娴手熟，笔下自有化机。修竹两竿，高低相参，著叶无多，旁有一拳石相衬，全局清雅可人。

《风竹图》

↑《风竹图》元吴镇(传)，立轴纸本水墨 109×32.6厘米，现藏：弗利尔美术馆。自跋：東坡先生守湖州日，遊何道兩山，遇風雨。迴憩賈耘老溪上澄暉亭，命官奴執燭，畫風竹一枝於壁間。後好事者刻於石，寘郡庠。予遊霅上，因摩挲斷碑，不忍捨去。常憶此本，每臨池，輒為筆遊而成，仿佛萬一。遂為作此枝以識歲月也。梅道人時年七十一，至正十年庚寅歲夏五月十三日竹醉日書也。

吴镇这幅《墨竹图》作于1350年，是仿苏东坡的墨竹而来。画上左边有长长的题词，说明仿苏东坡墨竹画的由来。大意是说苏东坡去湖州游山，途中遇雨而在某处休息，乃在壁上画风竹一枝，后好事者将之镌刻于石，因欣赏者众，常摩挲而断裂。事隔久远后，吴镇曾在湖州见到一块苏东坡风竹的残碑，乃摹写而成。那时吴镇七十一岁。

吴镇此《墨竹图》虽说是仿自苏东坡，但其实应是吴镇自写胸中情致挥洒而成，只是有所本而已。因为画竹是文人墨戏的喜爱题材之一。此图只画一竿修竹的尾端，自右下端因势向左上扬，但因迎风翻飞，致使叶片仍向右偏，而使笔锋有圆劲内蓄之感。这一竿修竹，竿细叶疏，感觉轻柔有劲，用笔粗细、墨色深浅浓淡匀当而富变化，其态畅妙，仿如苏东坡的竹诗：“婵娟冰雪姿，散乱风日影。”清新动人。

《野竹图》

↑《野竹图》元吴镇，立轴纸本水墨 100x33.5厘米，北京保利2016春拍私人收藏。自跋：“野竹野竹绝可爱，枝叶扶疏有真态。生平素守远荆榛，走壁悬崖穿石罅。虚心抱节山之阿，清风白雨聊婆娑。寒梢千尺将如何，渭川淇澳风烟多”。梅花道人戏墨。

绘野竹一丛斜穿石鎼，疏枝劲节，嫩叶新发，清韵可人。写竹枝干以淡墨中锋，速度均匀，起笔收笔之间略见藏锋之态，因而显枝干俱圆，且笔意贯穿，主干于根部的节短，渐渐放长，至梢头节又短，此法应从李衎学来；又以浓墨写竹叶，以稍侧锋加之提按变化书之，显得含蓄而灵动，摇曳生姿；山石勾勒以尖锋直下，顺势而变，偏锋阔笔大斧劈皴擦，阴阳显著而彰巨石之立体感与厚重感，更与劲节嫩叶对比强烈，凸显野竹生命力之蓬勃向上之态。