《咬文嚼字》：“叠用三‘无不’，有精神” （《语文报》（高一版）第1077期）

《咬文嚼字》：“叠用三‘无不’，有精神”

江西省大余中学程秀全

朱光潜《咬文嚼字》中为了说明“咬文嚼字，表面上像只是斟酌文字的分量，实际上就是在调整思想和情感。从来没有一句话换一个说法而意味仍完全不变”，把《史记》中“李广射虎”一段文字与王若虚的修改文字作对比，用以说明。本文再举两例，从同一事件在《史记》和《汉书》中不同的表述的比较中，品味文字调整与思想情感的关系。

司马迁《史记·项羽本纪》，描写巨鹿之战：

诸侯皆从壁上观，楚战士无不一以当十，楚兵呼声动天，诸侯军无不人人惴恐。于是已破秦军。项羽召见诸侯将，入辕门，无不膝行而前。

班固《汉书·陈胜项籍传》承司马迁文字，作了小修改：

诸侯皆从壁上观，楚战士无不一当十，呼声动天地，诸侯军人人惴恐。于是楚已破秦军，羽见诸侯将，入辕门，膝行而前。

比较这两段文字，我们能发现，班固虽基本采用司马迁文字，但作了细小的修改：①“一以当十”省略“以”字；“呼声动天”前省略了主语“楚兵”，“天”后加“地”变成“天地”；“项羽召见诸侯将”进一步减省文字，去“项”与“召”字；②三个累叠的“无不”去掉后面两个，变成“诸侯军人人惴恐”“膝行而前”。修改①使文字简练，在达意上变化不大，但把修改②把三“无不”变成两“无不”，则实属错误修改。

原文“楚战士无不一以当十”“诸侯军无不人人惴恐”“无不膝行而前”，三个“无不”累叠在一起，一方面形成排比句式，增强文章气势，另一方面除把楚将士的英勇（“一以当十”）与诸侯军的怯懦（“人人惴恐”）形成对比外，还把“诸侯将”的臣服（“膝行而前”）极力表现出来——“无不”，人人都是，没有例外也！三“无不”，极力写出的项羽“精神”风彩，让项羽有一种咄咄逼人的气魄。

司马迁善用累叠句式以增强语气。如“乌江自刎”前写项羽“自度不能脱”时，一开始说：“此天之亡我，非战之罪也！”接着又说：“令诸君知天亡我，非战之罪也！”最后又说：“天之亡我，我何渡为？”短短一段文字中，三次出现“天之亡我”，极力表现出项羽面对战败，心虽已死然而意犹未平，认输而又不服气的感叹，所以说一次不行，还得再说，还得再三说，这种不甘心、不低头而又不得不屈服于命运的神情全表现出来了。

再如《史记·袁盎、晁错列传》中记晁错父亲的话：“刘氏安矣！晁氏危矣！吾去公归矣！”这里，司马迁运用短句，把一个意思分作三句话来讲，且去掉中间的衔接的语词，叠用了三个“矣”字，既抑扬顿挫又把紧急的形势表现得淋漓尽致，让人如闻太息之声。而班固《汉书》中，此段文字变为：“刘氏安矣而晁氏危，吾去公归矣！”则只叙事而没有表现出情感，显得索然而无味了。

司马迁的这种累叠的笔法，对后世小说有很大的影响。如《水浒传》第四十四回，裴阇黎见石秀出来，作者写道：“连忙放茶”，“连忙问道”，“连忙道：‘不敢！不敢！’”，“连忙出门去了”，“连忙走”。这里连用了五个“连忙”，把裴阇黎紧张、匆忙与手忙脚乱全提示出来，不仅叙事，而且把情韵也表现出来了。很明显，这种手法就是从司马迁三“无不”、三“天之亡我”及三个“矣”字的累叠中得到启发并且加以发挥。从这个角度看，《史记》对于明清的章回小说在艺术手法上，有着积极的影响。

（相关内容见钱锺书《管锥编》第一册《《〈史记汇注考证·五 项羽本纪》）