对唐代书法的批判，体现米芾标新立异

作者：陈党

贬唐的批判， 体现米芾标新立异。米芾在评书时， 对欧阳询、颜真卿、柳公权分别作了评述， 这些唐代书法大家没有一个不受到米芾的挑剔。

米芾得到欧阳询《度尚帖》和《庾亮帖》, 他为二帖作的跋赞云：“渤海光怪， 字亦险绝。”米氏在 《宅章待访录》和《书史》中两次提到它“笔力险劲”, 那么“险绝”和“险劲”的“险”, 正是米芾向欧氏学习的着眼点。他所书的《三吴》、《法华台》、《道林》、《沙步》等帖中， 有不少字都带有欧体中宫紧结、外形竦削的险峻之势。

这一特征在学晋以后逐渐消退， 但如“月”、“明”等字极锐的右上折角写法， 可谓躬行始终， 这只须比较欧阳询行书《卜商读书帖》的“月”字便可看出。米芾对古人技法的深刻理解， 植基于持之以恒地揣摩临习。古来从未有哪个书家， 可以与米芾的刻苦自励相匹敌。但米芾却将欧阳询说得一无是处：“欧阳询《道林之寺》, 寒俭无精神。”“欧阳询如新瘥病人， 颜色憔悴， 举动辛勤。” (《海岳名言》) 尚“法”的人会以为尚“意”的人散漫而无约束；而尚“意”的人却一定会笑话尚“法”的人太拘谨与太乏生气。

米芾说“颜体”楷书的结体的意趣美在：“颜真卿如项羽按剑， 樊哙排突， 硬弩欲张， 铁柱将立， 昂然有不可犯之色。” (《海岳名言》) 认为颜体的行草书的意趣美在于， 有驰骋挥戈、拔剑起舞的叱咤气概， 造诣极深， 自有境界， 具有和而不流， 威而不猛的气度， 既不同于六朝那种超逸优游、风行雨散的行书， 也不同于张旭、怀素的惊电飞流、龙奔蛇突的狂草。

他往往融楷隶篆籀于行草中， 运用中锋、藏锋、转锋于线条内， 取笔画的苍劲奇崛， 得字形的诡异飞动， 化墨色的浓淡枯润， 去挥发豪放雄健的英气。米芾认为“颜鲁公行字可教”。他对《争座位帖》推崇之至， 说：“此帖在颜最为杰思， 想其忠义愤发， 顿挫郁屈， 意不在字， 天真罄露在于此书。” (《海岳名言》) 米芾较多特殊的笔法， 如“门”字右上角的塌肩及竖钩的陡起。

还有他常用的“蟹爪钩”, 都是集自《争座位帖》颜真卿或是偶一用之的这些写法， 到米帖中强化为习见的手段， 这也应该看作是他的善学聪明之处。虽然颜真卿对米芾影响很大， 但米芾《尘晋英光集》说：“真卿学褚遂良既成， 自以挑踢名家， 作用太多， 无平淡天成之趣。大抵颜柳挑踢， 为后世丑怪恶札之祖。从此古法荡无遗矣。”

用笔骨力居多， 笔画清癯， 笔力刚毅遒劲， 结体中宫紧收， 外围舒展开朗。这是柳公权力矫唐开元之后书风日趋肥厚的新面目。米芾本人在早期也是酷爱柳体， 临写可以乱真， 米芾《书评》赞扬“柳公权如深山道士， 修养已成， 神气清健， 无—点尘俗”, 尽管他对柳公权赞赏有加， 但他还是说“公权国清寺， 大小不相称， 费尽筋骨。”

文章节选自《米芾的颠覆性》