“草圣”张旭写的《心经》，不输二王，尽显晋人笔法高妙

在盛唐时期，文化界有著名的“唐代三绝”一说，这“三绝”分别是李白的诗歌，裴旻的舞剑，以及张旭的草书。

关于张旭的草书，在书法史上流传着许多各种各样的传说，他的书法是跟他的堂舅陆彦远学的，陆彦远便是大书法家陆柬之的儿子，而陆柬之的舅舅则是鼎鼎大名的虞世南，而虞世南的书法又是从智永和尚而来，智永和尚乃是王羲之根正苗红的七世孙，乃是王羲之笔法的正统传人。

可见，张旭乃是“二王”笔法正统的传人之一，当然张旭在书法上的贡献也绝不仅仅于此。

张旭以超凡脱俗之才学，和顶级的艺术家气质，将晋人书法中的道统与大唐盛世的开张之气相融合，将大草书法写到了一个全新的高度，这种高度可以称得上是“前无古人”的。

晋人书法乃是一种向自然学习的成功范例，这种一种艺术发展之初的创造力，并且在晋人时期已经达到了一种完备的境界，而到了唐代，张旭继承并且发展了这种气势，尤其是张旭在饮酒之后的书法创作，更是将自然万物融入胸中，从而发之于书法当中，形成了一种任情而恣意且又能合乎法度的境界。

张旭没有墨迹本传世，如今能够基本确认为张旭所书的作品，不过“肚痛帖”、“断千字文”、“心经”等寥寥数件而已，而其中尤其以《心经》字数最多，并且气息最为连贯，也最值得学习和临摹。

张旭的这件《心经》，最晚见于民国三年（1914年），后来便不见了踪影，在书法界已经失传了100多年了，但所幸有拓片传世，并且拓工极其精良，乃是一个绝佳的学习范本。

张旭的弟子颜真卿曾这样评价自己的老师：

羲、献兹降，虞、陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭长史。虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精详，特为真正。

意思是“二王”之后的笔法全靠口传心授传授，一直传到了张旭这里，虽然他生性癫狂，但其书法艺术至真而至纯，乃是真正的笔法传承人。

张旭培养了一大批书法大师，其中包括了颜真卿、邬彤、怀素等影响深远的书法大师。

张旭的这件《心经》全篇以草书写就，笔势绵延，字法虽然纵逸而奇崛但点画肌理皆在法度之中，尤其这件作品当中的线条，每一根都似蕴含着无穷的精神，圆融而遒劲，弹性十足，这种功夫不是一般的书法家所能够写出来的，正应和了孙过庭所说的“变起伏于锋杪”的状态，无一根线条不在变化，无一处点画不在震动，这便是晋唐书法的高妙之处。