明代中期文徵明十八幅绘画作品赏析（上）
文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州）人。明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。
文徽明像
文徵明曾学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，生平九次参加乡试均不中。嘉靖二年（1523年），以岁贡生参加吏部考试，被授予翰林院待诏之职。嘉靖五年（1526年），文徵明辞官归乡，专事创作。
嘉靖三十八年（1559年）二月二十，文徵明去世，享年九十。其弟子私谥贞献。
文徵明诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”，其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在文学上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”
文徵明毕生嗜好交游，外师造化，汲取养料，创作量较丰，所作散藏于海内外一些公私典藏机构或藏家手中，文徽明传世画作有《人日诗画图》、《真赏斋图》、《浒溪草堂图》、《雨余春树图》、《郊原春风图》、《云壑观泉图》、《松岩观瀑图》、《春深高树图》、《天平山图》、《千岩竞秀图》、《万壑争流图》、《石湖清胜图》、《石湖图》、《横塘图》、《玉川图》、《霜柯竹石图》、《江南春图》、《曲港归舟图》等。
明代中期文徽明《人日诗画图》赏析
《人日诗画图》，现藏于上海博物馆
本幅画作名曰《人日诗画图》，现藏于上海博物馆。画作作于弘治十八年（1505）乙丑人日（农历正月初七），文徵明与友人朱性甫、吴次明、钱孔周，门生陈道复及其弟陈津，雅集自家停云馆。此作即以此次文人雅集为主题，绘竹树映带、溪水新涨之处，有茅屋数椽，图书满架，二三好友正围案清话，左侧一人正撑伞冒雨跨桥而来。笔致简括秀润，点苔浓淡相宜，气息温雅，境地清幽。
画幅自钤："停云生"白文印。另纸自题："乙丑人日，友人朱君性甫、吴君次明、钱君孔周、门生陈淳、淳弟津，集余停云馆，谈宴甚欢，辄赋小诗乐客。是日期不至者，邢君丽文、朱君守中、塾宾阎采兰。新年便觉景光迟，犹有余寒宿敝帷。寂莫（寞）一杯人日雨，风流千载草堂诗。花枝未动临佳节，菜饭相淹亦胜期。
春色到今深几许，小山南畔草痕知。文壁。"钤："徵明"朱文印。拖尾另有朱存理、钱同爱、陈淳、陈津、刑参次韵诗题，及王守、王榖祥、彭年、章文、文嘉、文彭、王世懋等多人题跋。
鉴藏印：清乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印等。
明代中期文徽明《真赏斋图》赏析
《真赏斋图》纸本设色 1549年作 上海博物馆藏。
款识：嘉靖己酉秋，徵明为华君中甫写真赏斋图，时年八十。钤印：文徵明、徵仲父印、停云馆
这幅画为文徵明为好友华夏（字中甫）而作。华夏在无锡隐居时，曾经在在太湖边修建了别墅--真赏斋。他收藏的金石书画凡四十余年，鉴赏水平很高，时称“江东巨眼”。《真赏斋图》画的是一幅园林小景。图中平列堂、庑各一栋,堂屋即为“真赏斋”，斋室的画桌上置有瓶、盂、书函，卷轴，主客对坐，正展卷评赏，一童侧立捧卷而侍候。周围环境幽美，苍松当阳，翠竹依流，透孔湖石点缀于树丛的掩映处，远山数抹逶迤而凌空，近山点簇柔密，斋前溪流清澈。此作品无论竹子、树木、草堂、人物都刻画得十分精细，在工细中寓质朴，于沉着中见灵动，尤其是作者已达如此高龄，还能画出这样工细之作，实为罕见。图后别幅有文徵明隶书《真赏斋铭·有序》,署款“嘉靖三十六年,岁在丁巳四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”。接钤“文徵明印”白文印，“衡山”朱文印。又别幅有文徵明楷书《真赏斋铭·有叙》，署款“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”。接钤“文徵明印”、“悟言室印” 2印。拖尾有明丰坊楷书《真赏斋赋·并序》，卷前有明李东阳隶书“真赏斋”引首。
明代中期文徽明《浒溪草堂图》赏析
《浒溪草堂图》纸本设色 乙未（1535年）作 辽宁省博物馆藏
《浒溪草堂图》卷是文徵明为吴邑沈天民所作，描绘的是吴氏浒溪草堂里文人雅集场面，在山穷水复的尽头，友人先后乘舟而至，反映出了草堂主人及其友人淡泊明志的人生追求，构图严谨，笔法细腻，设色明快，反映出这一时期文徵明的小青绿山水的共同特征。此画画法秀润，意境清幽。画面上描绘的是高木浓荫，掩映草堂，群山环抱，清波蜒曲，帆樯林立，榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，正在高谈阔论;在艺术的表现手法上，用笔细腻严谨，山石仅用渴笔进行微抹，以点苔显出明暗，经营位置，得写生之助画出清幽境界。图后上角署款：“徵明写浒溪草堂图。”钤白文“徵明”印。卷后别纸有文徵明的长跋。
明代中期文徽明《雨余春树图》赏析
《雨余春树图》丁卯（1507年）作
款署丁卯十一月七日，文征明年三十八岁，署名文璧。时为濑石所写并补诗。
近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。茅亭前的两高士策杖闲话，另一人则倚坐在桥上，桥下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景平岸参差，坡脚间以巨石。岩际谷间，木桥相连，松林深处，水榭草屋六七间，游人点缀其间。远处一山崇起，顶平壁峭，皴笔不多，略见矾头，以苔点簇成小树，与山腰密林相连，山脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中，是雨后的写景手法。全图师沈周的青绿山水法，以赭石染平台和山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，使层次分明。人物林木的用笔尚稚拙，为初期作品面貌。诗题：雨余春树绿阴成，最爱西山向晚明，应有人家在山足，隔溪遥见白烟生。
明代中期文徽明《郊原春风图》赏析
《郊原春风图》立轴 设色纸本
款识：春风著柳弄鹅黄，宿雨郊原细草香。莫怪幽人坐忘去，远山偏是称斜阳。文壁。钤印：文壁征明（白）、停云生（白）
边跋：衡山先生初名壁，四十许以后才以字行，故早作所法三赵而秀美特甚者多署文壁。晚年仿董巨仲圭者，乃书征明，赝本往往作璧，误也。丙戌五月，乡后学吴湖帆审定记。
文徵明向吴宽学文，向李应祯学书，又在绘画上拜于沈周的门下，后遂统领文坛、艺坛数十年，不仅仅从此确立了吴门画派的地位，也是画史中继赵孟俯后影响最为深远的人物。《郊原春风图》是文徵明早年的典型风格，虽然尺幅不大，却工细特甚。设色极为考究，点染具全，在位置经营上大气且又富有层次，特别具有清雅秀美文人面貌。题诗中描述的正和所画景色相符：春天郊外新雨过后，细草清香，柳枝冒芽，高士盘坐，竟忘了归期；此时远山已倒向斜阳，悠然自得情绪跃然纸上。吴湖帆的题跋中称，文徵明初名壁，征明为字，四十多岁时以字行，伪作往往将文壁的壁字误作璧。此件署款文壁，这时风格正是从赵孟俯中脱胎而出，秀美特甚。晚年署款文徵明的画作，则常常仿作董巨和吴镇。短短几句便说明文画中署款、风格、及赝本之间的关系，吴湖帆不仅自家出身于吴门，无论于鉴定还是于画艺均得力吴门画派是最深，所题往往教人佩服。
明代中期文徽明《云壑观泉图》赏析
《云壑观泉图》立轴 设色绢本 嘉靖辛卯（1531年）作
此文徵明六十二岁时极经意之作。长松积翠，曲径通幽，崇岭危岩之中飞泉急泻，山腰间云雾深处有寺观隐现；松下水际，一高士坐茅亭之中侧耳静听松声泉韵，另外二人正结伴度板桥缓缓来会。明代画家常将文人的游憩和山水园林结合起来，表示他们的生活和理想，悠闲恬适，令人羡慕。文徵明的青绿山水学赵孟緁，设色较赵轻淡，而多见笔意，此幅笔意秀劲，通幅全无懈笔。画面构境繁密而未显塞实，设色绚丽不失文雅，尤以红衣女子和丹枫相映，灿然醒目又和山林浑然一体，见匠心又见功力，当为其壮年青绿山水代表作。文氏画不温不火，雅俗共赏。
明代中期文徽明《松岩观瀑图》赏析
《松岩观瀑图》立轴 甲午（1534年）作
《松岩观瀑图》是文徵明的一件佳作，题七律一首：瀑流千丈自天垂，风澈银河作雪飞。闲咏谪仙庐阜句，不知空翠湿人衣。
画面上青岩高耸，白云缠绕，一挂银瀑从岩间直落而下，银珠急速溅落在山脚的小溪之中，溪岸之上，青松挺拔，松下三人呈对隅之势，来客宽袖峨冠，身后随一小童。主人伸手迎让来客，而来者却被瀑声所吸引，皆回首观瀑，似一时忘记谦让和回礼。画面多敷石青、石绿，深绿的是松针、石苔，浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山，同一色系而层次分明，节奏有度。画面的通身色泽清丽莹澈，三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色衣袂含蓄地点缀其间，富变化而不夺主题，更凭添几分意趣。
从技法上看，此作品构思精工、笔墨工稳细腻，沉静自如。而主题也是高士归隐山林田园的意境，此中更寄托了文人画的一个核心情结：在脱离世俗繁嚣环境中，体察自然，感悟精神的力量和乐趣。
本画成于嘉靖甲午（1534年），是年文徵明64岁，其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠，个人风格日臻成熟重要阶段。这年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头，繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐所取代，作者心中的宁静、放松也是从这件作品可窥一斑。
明代中期文徽明《春深高树图》赏析
《春深高树图》绢本设色 上海博物馆藏
此图描绘深山的高树,笔墨苍润劲健、朴茂多姿，端庄工丽,是文徵明的经意之作。古树五株立于堂前，树皆枝干粗壮，叶作夹叶或以苦绿点成。石绿染成之平台二高人寂然对坐，流水从身后石桥下流出，在山岩的脚处得见波光粼粼。近处坡岸依小山有小迳可达草堂，堂后山谷洼处，一道清瀑分三段流下，时见遮断，且夹巨石以增险峻。对岸林木茂密，一小童行于山径间，山路行回曲折，穿林而过可达山颠处。山中腰有茅亭，亭后林木矗立，由山腰直连峰顶，将峰头自然间隔。远山不着色，淡墨渍成，别见雅韵。
全图皴笔不多，苍劲有力，用青绿重色，然石脚用赭，石面以石绿由上下染，破以石青，色彩明丽。石罅均作苔点，浓墨点就后待干再以苦绿或石绿破之，使墨色不致因浓重与全图色调不能协同。
明代中期文徽明《天平山图》赏析
《天平山图》设色纸本立轴 1508年诗堂：33×26.5cm 画心：66.5×33cm乾隆御题、清宫旧藏
天平山位于苏州境内，宋朝名相范仲淹即居此山，历代文士极赞许之，推为吴中第一。
文氏自画幅左边开始，引导景物缓缓向右上延伸，时隐时现的山路曲折蜿蜒，穿梭于群峰之间。这样的构图，很容易让人联想到黄公望的名作《陡壑密林》。自主峰而下，群峰皆作赭石色，即以此表现天平山山体表面较多裸露巨石的色泽。山腰长松积翠，崇岭危岩中飞泉急泻，有亭翼然凌于泉上，真胜境也。
薛永年先生将兴盛自“文、沈”二人的这类山水画为记游山水。这类山水促进了山水画的独立与发展，丰富了山水画的形式，此作也确实达到了邀观者与画者一同'卧游’其中之效。
明代中期文徵明《千岩竞秀图》赏析
文徵明《千岩竞秀图》台北故宫博物院藏。
该幅为文征明八十一岁之作。画重峦飞瀑，二人树下对坐，一童琴旁侍。设色温雅，笔意秀婉。此帧纸狭而长，构景重叠而繁复。徵明晚年好作此类画作，晚期吴派亦多受此影响。
明代中期文徵明《万壑争流图》赏析
文徵明《万壑争流图》 纵132.4厘米，横35.2厘米，纸本，青绿设色，南京博物院藏。
此图曾为著名收藏家庞莱臣所得，成为其《虚斋名画》之一。1959年和1962年，庞家孙辈庞增和分两次将其继承的137件上自宋元、下至民国的书画绝品捐献给了南京博物院, 《万壑争流图》遂成南京博物院之珍藏。
图中山树嵯峨，满幅青绿，水流铮琮，满纸空明，林间山径上，有高士数人，信步缓行。此图虽为青绿，却不作刻划细谨的描绘，而是细中有粗，信笔而写。流水全用细线勾出，或直泻，或横流，或迂回，或滉漾，水色空明。
图的右上角，作者颇为独特地用极小的楷书题识：“比余尝作千岩竞秀图，颇有思致，徐默川子□得之，以佳纸求写万壑争流为配。余性雅不喜作配幅，然于默川不能终却，漫尔涂抹，所谓一解不如一解也。是岁嘉靖庚戌六月既望，徵明识，时八十有一。”知此图乃文徵明晚年应徐默川之求，为其《千岩竞秀图》所作的配幅。
图绘崇山叠壑，有涓涓细流从山头岩隙泄下，合成溪流、水塘，曲曲折折，又从山岩间分流而下，聚成池塘，继续从岩崖间争流而下，至山脚汇合成河，奔流而去。河对面坡岸，高树成林，有士人游荡其间。全图气势宏伟，曲折奔放，无论山石、树木、水流，勾线沉着凝练，皴笔不多，只在山石的折转处及石根部保留短笔的披麻皴。而满图的青绿设色，优雅古穆，却也给后人留下颇具文徵明特色的画风。
明代中期文徽明《石湖清胜图》赏析
《石湖清胜图》，明代1532年，文征明，手卷，纸本设色，纵23.3厘米，横67.2厘米，上海博物馆藏。
《石湖清胜图》绘江苏吴县盘门西南石湖的景色。图中半壁山崖自右向左逶迤，湖水映山，湖中扁舟荡漾，帆影翩翩。近处坡上绿树柳烟，长桥跨水，远山浮出天表，天水一色，空阔无边，真实地表现了江南秀丽的湖山。笔墨清淡而流丽，山石勾勒极其疏简，着重干笔皱擦和淡墨烘染，笔致细密虚灵。色彩的敷染也分外简洁淡雅，而色感鲜明醒目。
明代中期文徵明《石湖图》赏析
《石湖图》纸本，设色，现藏故宫博物院。
本幅右上隶书石湖二字，左下钤印：文壁印白方，停云生白方。又行书 分得石湖，衡山文壁。千顷东南麓，登临兴渺然。断烟山外树，明月镜中天。故事追文穆，闲情付玉川。鸥亭盟再续，农圃胜常专。自吸泼为酒，行看水变田。冯将华发在，游赏谢飞仙。《横塘》、《石湖》二页是《明贤姑苏十景册》中画页。清安岐《墨缘汇观》著录
明代中期文徵明《横塘图》赏析
《横塘图》册页，纸本，设色，尺寸不详。北京故宫博物院藏。
此图为文徵明所作小幅画之一，萧疏简练，格调高雅，淡逸文静。
明代中期文徵明《玉川图》赏析
《玉川图》立轴，纸本，设色，纵132厘米，横34厘米。辽宁省博物馆藏。
此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪水，静中有动。全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。
明代中期文徵明《霜柯竹石图》赏析
《霜柯竹石图》立轴，纸本，墨笔，纵76．9厘米，横30．7厘米。上海博物馆藏。
此图绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁。画面力求自然，不作巧饰矫作之态，反映画家宁静平和的心绪。正如自题诗中所云：“书几薰炉静养神，林深竹暗不通尘。齐居见说无车马，时有敲门问药人。”柯木多用枯笔，遒劲秀拔，足见书法功力。笔墨洒脱清逸，为画家成熟之作，写于六十二岁。
明代中期文徽明《江南春图》赏析
《江南春图》，明代，文徵明，立轴，纸本设色，纵106厘米，横30厘米，中国台北故宫博物院藏
惟文徵明对春景的描绘，见于图与诗，图有与此轴相近风格的《雨余春树》(台北故宫)。诗则《题渔隐图》：“江南雨收春柳绿，碧烟敛尽春江曲。十里蒲芽断渚香，千尺桃花春水足。溪翁镇日临清渠，坐弄长竿不为鱼。太平物色不到此，安知不是严光徒。右春。”又汪砢玉（1587－？）录《文太史自题山水诸幅》(俱七言绝)，其一：“三月江南欲暮春，绿阴照水玉粼粼。自怜身在奔驰地，空羡茅亭共坐人。”
又录《文太史自题山水》：“青山隐隐遮书屋，绿树阴阴覆钓船。好似江南春欲暮，嫩寒微雨落花天。”乃至其子文嘉（1501-1583），撰《追和元云林倪征君江南春词》：“三月江南荐樱笋，鵁鶄鸂鶒回塘静。蛛丝萦空网落花，云母屏寒浸娇影。帘外沉沉春雾冷，绿萝欲覆花间井。泥金小扇幛纱巾，画桥紫陌踏芳尘。花开迟，水流急。江鸭对眠莎草湿。吴姬如花花不及，摘花笑映溪流碧。杨柳烟笼万家邑，柳下王孙为谁立。幽渚泥香生绿萍，闲梁梁燕垒经营。”
明代中期文徵明《曲港归舟图》赏析
《曲港归舟图》纸本墨笔 115x33.6cm 北京故宫博物院藏
文征明山水画有粗笔和细笔两种，粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。《曲港归舟图》描绘山间雨后的景象，云雾蒸腾，林木葱郁，笔墨工稳细润，意境清新幽静，是文氏细笔山水画的代表作。
本幅自题五言诗并署：“雨绝树如沐，云空山欲浮。草分波动处，曲港有归舟。徵明。”钤“徵仲父印”（白文）印。本幅有明彭年、陆师道、王穀祥及清乾隆帝题诗共四则。曾经清内府收藏。近代庞莱臣《虚斋名画录》著录。