懒倚斜阳 | 懒驴联话 四
余季芳诗句“偶然觅得桃源路”，原句“便欲分蹊竹屋阴”。分蹊联系紧凑，乃分桃源到自家之意。
扫把对之“从此不回金马门”，金马门，汉代宫门名，这里指既然寻到桃源胜境，再也不回去做官，为了断俗世间的凡尘俗事纷扰之意。流水对的流畅自然。
懒倚斜阳对之“便欲幽寻秦地春”，借陶渊明的桃花源记原意。
余季芳诗句“清昼平原寻小隐”，原句对之“夕阳归路入闲吟”。一归路再一闲吟，真乃绝了。
懒倚斜阳对之“黄昏野水下垂钩”，衔接小隐而言。
禅园听雪对之“黄昏仄径乐闲吟”，和原句已经合了，千古之下仍然同一思想。唯独原句的归路更好，原句的入字用的极妙。
宋祁诗句“觉在他乡应有梦”，原句“信非吾土少登楼”。大妙，整句的字都用到妙到极处，信非，少字都用的恰到好处。
流夷对之“缓随明月更过江”，二央对句每有余味，明月乃思乡之物，过江乃回家之路，漂亮，句子每字都忍不住教人细读。
网络出句“人字难书求雁证”。此句出句有毛病，难书还要雁证明，雁本身就会排一字型或人字形，那么这个证就有问题，是如何给你证明，如果说人字难书求雁写，或人字易书求雁读，我们都可以理解。这就是出句前后关联的主要字无法把控的原因，我们写联的时候特别要注意每个字如何运用，才能合情合理。
扫把对之“菊花如故及秋开”，对句完全放开了，一如故二字已经道出多少辛酸，如“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的悲哀，是“重阳又近也，对黄花依旧”的思乡情怀。
禅园听雪对之“诗笺未得借枫题”，这个是引用红叶题诗的典故，思人。
卢纶诗句“紫陌夜深槐露滴”，原句对之“碧空云尽火星流”。妙哉火星流。
懒倚斜阳对之“芳溪月静水星明”，呵呵呵，一个火星，一个水星，一天一地，原句的流字用的太好，明字就无法超越了。
白居易诗句“衰容自觉宜闲坐”，原句对之“蹇步谁能更远游”。蹇步，步履阑珊之意，犹老了。亦有瞿世雅集句诗道“衰容自觉宜闲坐，怀抱何时得好开。”瞿士雅善于集句成诗，见他作品都是集句诗。这里的怀抱句集至杜甫的诗“不辞万里长为客，怀抱何时得好开。”
扫把对之“癯骨尚能支倦行”，和原句意思差不多，不同的是原句说不能走，此句言尚能支倦行，不服老意思。
扫把对之“从此不回金马门”，金马门，汉代宫门名，这里指既然寻到桃源胜境，再也不回去做官，为了断俗世间的凡尘俗事纷扰之意。流水对的流畅自然。
懒倚斜阳对之“便欲幽寻秦地春”，借陶渊明的桃花源记原意。
余季芳诗句“清昼平原寻小隐”，原句对之“夕阳归路入闲吟”。一归路再一闲吟，真乃绝了。
懒倚斜阳对之“黄昏野水下垂钩”，衔接小隐而言。
禅园听雪对之“黄昏仄径乐闲吟”，和原句已经合了，千古之下仍然同一思想。唯独原句的归路更好，原句的入字用的极妙。
宋祁诗句“觉在他乡应有梦”，原句“信非吾土少登楼”。大妙，整句的字都用到妙到极处，信非，少字都用的恰到好处。
流夷对之“缓随明月更过江”，二央对句每有余味，明月乃思乡之物，过江乃回家之路，漂亮，句子每字都忍不住教人细读。
网络出句“人字难书求雁证”。此句出句有毛病，难书还要雁证明，雁本身就会排一字型或人字形，那么这个证就有问题，是如何给你证明，如果说人字难书求雁写，或人字易书求雁读，我们都可以理解。这就是出句前后关联的主要字无法把控的原因，我们写联的时候特别要注意每个字如何运用，才能合情合理。
扫把对之“菊花如故及秋开”，对句完全放开了，一如故二字已经道出多少辛酸，如“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的悲哀，是“重阳又近也，对黄花依旧”的思乡情怀。
禅园听雪对之“诗笺未得借枫题”，这个是引用红叶题诗的典故，思人。
卢纶诗句“紫陌夜深槐露滴”，原句对之“碧空云尽火星流”。妙哉火星流。
懒倚斜阳对之“芳溪月静水星明”，呵呵呵，一个火星，一个水星，一天一地，原句的流字用的太好，明字就无法超越了。
白居易诗句“衰容自觉宜闲坐”，原句对之“蹇步谁能更远游”。蹇步，步履阑珊之意，犹老了。亦有瞿世雅集句诗道“衰容自觉宜闲坐，怀抱何时得好开。”瞿士雅善于集句成诗，见他作品都是集句诗。这里的怀抱句集至杜甫的诗“不辞万里长为客，怀抱何时得好开。”
扫把对之“癯骨尚能支倦行”，和原句意思差不多，不同的是原句说不能走，此句言尚能支倦行，不服老意思。
皮日休诗句“蓑衣旧去烟披重”，原句对之“箬笠新来雨打香”。雨打香，神来之笔。
懒倚斜阳句“钓艇新停荷色深”。形成一幅完整画面。
广宣诗句“磴道上盘千亩竹”，原句对之“栏干低压万人家”。低压用的极妙。
行者对之“山林中起一声钟”，一动一静，相得益彰。
懒倚斜阳对之“石崖畔带半天云”。
江绿萼对之“寺门遥引一桥花”，漂亮，一遥引，一句一桥花何其艳丽，顿使眼前一亮。
广宣诗句“檐前施饭来飞鸟”，原句对之“林下行香踏落花”。行香细腻精确，这也是古今有别之处，古人善于抓住每一个细节。
行者对之“篱下摘花分旧邻”，一摘一分之间情态已现。
云淡风轻对之“池上浮花引小鱼”，浮花引小鱼，画面可爱。
元稹诗句“带雾山莺啼尚小”，原句对之“穿沙芦笋叶才分”，穿沙二字又那么细。
懒倚斜阳对之“连溪芜草碧元轻”，早春景色。
江绿萼对之“涨晴溪翠逗能团”，涨晴，能团，都极其精细绝妙，惟逗字此处不和，但不影响整句的意境。
朵矣对之“挂壶禅杖湿还沉”，由景及人，湿还沉衔接带雾而来。
元稹诗句“山入白楼沙苑暮”，原句对之“潮生沧海野塘春”。沧海二字比拟的阔气，把个野塘的波浪比作沧海。
懒倚斜阳对之“烟分青竹野亭幽”。
朵矣对之“云吞青斾角灯昏”，云吞壮阔，后面突一转，角灯昏，犹极悲凉。想起大辛词前面醉里挑灯看剑，何其豪壮，及至最后忽然可怜白发生。顿入苍凉意，一样的构思。使人跟着作者情感跌宕起伏。
江绿萼对之“风浇绿雨缓归愁”，浇字反用其意，绿雨清奇，乃雨映四围景色。吴栻诗句“满炉松影随香碧，一砚苔痕带雨青。”亦为此意。
懒倚斜阳句“钓艇新停荷色深”。形成一幅完整画面。
广宣诗句“磴道上盘千亩竹”，原句对之“栏干低压万人家”。低压用的极妙。
行者对之“山林中起一声钟”，一动一静，相得益彰。
懒倚斜阳对之“石崖畔带半天云”。
江绿萼对之“寺门遥引一桥花”，漂亮，一遥引，一句一桥花何其艳丽，顿使眼前一亮。
广宣诗句“檐前施饭来飞鸟”，原句对之“林下行香踏落花”。行香细腻精确，这也是古今有别之处，古人善于抓住每一个细节。
行者对之“篱下摘花分旧邻”，一摘一分之间情态已现。
云淡风轻对之“池上浮花引小鱼”，浮花引小鱼，画面可爱。
元稹诗句“带雾山莺啼尚小”，原句对之“穿沙芦笋叶才分”，穿沙二字又那么细。
懒倚斜阳对之“连溪芜草碧元轻”，早春景色。
江绿萼对之“涨晴溪翠逗能团”，涨晴，能团，都极其精细绝妙，惟逗字此处不和，但不影响整句的意境。
朵矣对之“挂壶禅杖湿还沉”，由景及人，湿还沉衔接带雾而来。
元稹诗句“山入白楼沙苑暮”，原句对之“潮生沧海野塘春”。沧海二字比拟的阔气，把个野塘的波浪比作沧海。
懒倚斜阳对之“烟分青竹野亭幽”。
朵矣对之“云吞青斾角灯昏”，云吞壮阔，后面突一转，角灯昏，犹极悲凉。想起大辛词前面醉里挑灯看剑，何其豪壮，及至最后忽然可怜白发生。顿入苍凉意，一样的构思。使人跟着作者情感跌宕起伏。
江绿萼对之“风浇绿雨缓归愁”，浇字反用其意，绿雨清奇，乃雨映四围景色。吴栻诗句“满炉松影随香碧，一砚苔痕带雨青。”亦为此意。
方干诗句“曳响露蝉穿树去”，原句对之“斜行沙鸟向池来”。曳响，斜行细腻，逼真。
行者对之“分凉秋月卷帘微”，一分凉，既道其心境，又言凉月，一语双关。微字细腻逼真，最为妙，乃微微卷起刚好看月，亦为心境，更显幽怨。
懒倚斜阳对之“生愁庭叶入秋来”，虽与行者意差不多，但味却差了很多，比行者的显得直了，而无多少余味。
陶西圃诗句“荒园得主名仍旧”，原句对之“平野添楼树尽环”。树尽环，妙言，三字得景，不须赘述，忽想起欧阳修当时写醉翁亭记，先是这样写道：滁州四面皆山也，东有乌龙山，西有大半山，南有花山，北有白来山，其西南诸峰，林壑尤美·······。后来一砍柴老人和他说，文章挺美，就是前面的太啰嗦。欧阳修大悟，沉思片刻，大笔一挥：环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美········。始成千古名篇，所以，无论诗词联，不需要都写出来，写出主要的，写景太多容易挤，不知其所以然，写情太多容易空，不知其所以指。
云淡风轻对之“老井垂杨水不波”，水不波，妙极，即富有哲理，又把景也写来，老来看惯红尘事，遇事已然古井不波了。
一衣江南对之“小径无人花自开”，衔接荒园而来，久无人来，花自开自落，极尽凄凉萧索之意。
方干诗句“松鹤认名呼得下”，原句对之“沙蝉飞处听犹闻”。原句对的平淡无奇，不过衔接有序。上句清奇。
江绿萼对之“水云无事懒扎堆”，懒扎堆比喻的精妙，再有无事二字衬托，可谓精彩绝伦，这种在文学类称之为第一印象比喻，如杜甫的“春水船如天上坐”，也是如此，第一印象比喻。
云英对之“梅花识客竞相开”，和原句标准对，以一识客，后竞相开，反比贴切，不失佳句，竞相开绝。
行者对之“分凉秋月卷帘微”，一分凉，既道其心境，又言凉月，一语双关。微字细腻逼真，最为妙，乃微微卷起刚好看月，亦为心境，更显幽怨。
懒倚斜阳对之“生愁庭叶入秋来”，虽与行者意差不多，但味却差了很多，比行者的显得直了，而无多少余味。
陶西圃诗句“荒园得主名仍旧”，原句对之“平野添楼树尽环”。树尽环，妙言，三字得景，不须赘述，忽想起欧阳修当时写醉翁亭记，先是这样写道：滁州四面皆山也，东有乌龙山，西有大半山，南有花山，北有白来山，其西南诸峰，林壑尤美·······。后来一砍柴老人和他说，文章挺美，就是前面的太啰嗦。欧阳修大悟，沉思片刻，大笔一挥：环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美········。始成千古名篇，所以，无论诗词联，不需要都写出来，写出主要的，写景太多容易挤，不知其所以然，写情太多容易空，不知其所以指。
云淡风轻对之“老井垂杨水不波”，水不波，妙极，即富有哲理，又把景也写来，老来看惯红尘事，遇事已然古井不波了。
一衣江南对之“小径无人花自开”，衔接荒园而来，久无人来，花自开自落，极尽凄凉萧索之意。
方干诗句“松鹤认名呼得下”，原句对之“沙蝉飞处听犹闻”。原句对的平淡无奇，不过衔接有序。上句清奇。
江绿萼对之“水云无事懒扎堆”，懒扎堆比喻的精妙，再有无事二字衬托，可谓精彩绝伦，这种在文学类称之为第一印象比喻，如杜甫的“春水船如天上坐”，也是如此，第一印象比喻。
云英对之“梅花识客竞相开”，和原句标准对，以一识客，后竞相开，反比贴切，不失佳句，竞相开绝。
望舒句子“时有萤灯过水槛”。
蒨衣吹雪对之“偶闻虫语斗花墙”。
蒨衣吹雪对之“偶闻虫语斗花墙”。
小小的句子一向可爱，小叶言之纤秾，以一斗字境界全出，虫语的高低起伏一览无遗。
望舒句子“酒袋挂鞍归醉叟”。
北纬对之“梅花斜鬓唱哩歌”。
望舒句子“酒袋挂鞍归醉叟”。
北纬对之“梅花斜鬓唱哩歌”。
整句一个醉态可掬又可爱的老翁形象跃然纸上。哩歌神来之笔，把一个乡野老头形容的惟妙惟肖。
望舒句子“崖头销雪添泉溜”。
添泉溜，景色描写细腻。
蒨衣吹雪对之“壑底回风壮竹声”。
望舒句子“崖头销雪添泉溜”。
添泉溜，景色描写细腻。
蒨衣吹雪对之“壑底回风壮竹声”。
好一个壮竹声，竹因有风才有声，一个壮字便把整个句子生活。
望舒句子“带露葵青扶井甃”。
望舒句子“带露葵青扶井甃”。
望舒自对云“怯人禽小匿茅檐”。
上联带露细腻，下联以匿字衔接怯人，形象，使整个句子流畅。
望舒句子“枕春睡到花吹雪”。
瞎对对之“辞绶再无事及人”。
望舒句子“枕春睡到花吹雪”。
瞎对对之“辞绶再无事及人”。
辞官归隐之意，红尘万事不关心，只爱啸傲风月。
望舒句子“缫车响杂出槐院”，响杂，出字用的漂亮。
北纬对之“巷陌风轻带茧香”。
望舒句子“缫车响杂出槐院”，响杂，出字用的漂亮。
北纬对之“巷陌风轻带茧香”。
茧香衔接缫车。
蒨衣吹雪对之“苞米金黄串石墙”，
蒨衣吹雪对之“苞米金黄串石墙”，
上下联一副农家院景色，串字高妙。
望舒句子“为续小诗频剪烛”。
蒨衣吹雪对之“未逢君子不开心”。
望舒句子“为续小诗频剪烛”。
蒨衣吹雪对之“未逢君子不开心”。
哈哈，不开心，多么简单直接的词语，但却那么动人心魂，这就是蒨衣吹雪的独到风格魅力。
方干诗句“泉漱玉声冲石窦”，原句对之“橘垂朱实压荆扉”。写所居之地的景色。
江绿萼对之“花摇云坞漏莺声”，漏字妙，不见其形先听其声。
方干诗句“百里湖波轻撼月”，原句对之“五更军角慢吹霜”。言军营所在。慢吹霜，言苦塞。
云英对之“一天星子漫行船”，句子新奇，以第一人称视角所见，星随船走，漂亮。
茅庐清贫客对之“一船灯火恰煎秋”，以煎秋形容灯火璀璨，句奇，亦妙。
方干诗句“鹢舟草际浮霜叶”，原句对之“渔火沙边驻小萤”。小萤用的可爱，一副秋景跃然欲出。
茅庐清贫客对之“渔火江心碎月轮”，碎字漂亮，渔火映照下水波粼粼，江心月碎之态。
方干诗句“沙边贾客喧鱼市”，原句对之“岛上潜夫醉笋庄”。潜夫隐者之意。
蒨衣吹雪对之“桥上吴娘立藕风”，接鱼市而来，一动一静之间的描写，以鱼市的喧闹反衬吴娘在桥上藕花之间的静。
方干诗句“石上长松自森秀”，原句对之“雪中孤玉更凝明”。孤玉，指梅花，凝明亦是指梅花，指梅花晶莹之态。
扫把对之“泉边碎玉转玲珑”，碎玉，溅起的水珠，玲珑，水珠之态。
江绿萼对之“花摇云坞漏莺声”，漏字妙，不见其形先听其声。
方干诗句“百里湖波轻撼月”，原句对之“五更军角慢吹霜”。言军营所在。慢吹霜，言苦塞。
云英对之“一天星子漫行船”，句子新奇，以第一人称视角所见，星随船走，漂亮。
茅庐清贫客对之“一船灯火恰煎秋”，以煎秋形容灯火璀璨，句奇，亦妙。
方干诗句“鹢舟草际浮霜叶”，原句对之“渔火沙边驻小萤”。小萤用的可爱，一副秋景跃然欲出。
茅庐清贫客对之“渔火江心碎月轮”，碎字漂亮，渔火映照下水波粼粼，江心月碎之态。
方干诗句“沙边贾客喧鱼市”，原句对之“岛上潜夫醉笋庄”。潜夫隐者之意。
蒨衣吹雪对之“桥上吴娘立藕风”，接鱼市而来，一动一静之间的描写，以鱼市的喧闹反衬吴娘在桥上藕花之间的静。
方干诗句“石上长松自森秀”，原句对之“雪中孤玉更凝明”。孤玉，指梅花，凝明亦是指梅花，指梅花晶莹之态。
扫把对之“泉边碎玉转玲珑”，碎玉，溅起的水珠，玲珑，水珠之态。
方干诗句“细泉出石飞难尽”，原句对之“孤烛和云湿不明”，上下联都是妙句，上句的飞难尽，言流水不尽之意，下联的湿不明尤其妙哉，孤烛在湿云中照的不明亮。细节，描摹准确形象。
蒨衣吹雪对之“迸笋争春忙正酣”，忙正酣又绝妙，一争一酣中，极写竹笋争相在春天中破土而出情景，妙哉。
方干诗句“巢鸟夜惊离岛树”，原句对之“啼猿昼怯下岩藤”。
蒨衣吹雪对之“山花自落打茅庵”，小小的句子用词用字总是出其不意，打字惟妙惟肖。
方干诗句“红砌不须誇芍药”，原句对之“白蘋何用逞重台”。
蒨衣吹雪对之“春风一并许诗人”，一并二字转角用的好，言春天万物都许诗人来吟咏，不是单单芍药，这里就委婉的承接了不须夸。后面许诗人更是神来之笔。
方干诗句“卧闻雷雨归岩早”，原句对之“坐见星辰去地低”。去地低，妙哉。这句如果是现在人用，又会被当今一些假大师打入十八层地狱了，地低，他们的嘴里应该叫撞韵，以前就说过，古人都没那么多规矩，偏偏今天弄出好多这样那样的规矩，文字是自由的，除了最基本的格律之外，从李杜，到杜牧提出“文以意为先，格律次之”开始，到杨万里直接就算是骂人的话“从来天分低拙之人，好谈格调，而不解风趣。”再到袁枚“须知有性情便有格律，格律不在性情外，《诗三百》半是劳人思妇率真言情之事，谁为之格，谁为之律，而今谈格调者能出其范围乎？”
而如今我们给诗词加了多少的格律，我们现在很多人大喊着要严格遵守格律的人自己都不清楚所有格律，你还喊什么？前几日遇到几个大谈格律，我问他们你们能把如今的所谓格律说出多少，都知道么？却一时哑口，后来却又和你大谈意境，正如杨万里所言，从来天分低拙的人。
前几天联话里刚谈到林黛玉如何谈写格律诗，就没现在人闲着没事搞的那么多，只有简单的几句话，红楼梦第四十八回里林黛玉说“什么难事，也值得去学，不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，实的对虚的，虚的对实的，若果有奇句，便平仄虚实不对，都可使得。”虽然这句那实的对虚的，虚的对实的不对，应该是虚的对虚的，实的对实的，后面再若果有奇句，便平仄虚实不对也可使得。这或许是原句中的笔误。香菱当时接着道“怪道我常弄首旧诗，偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有对的不对的。又听见说：一三五不论，二四六分明。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，如今听你一说，原来这些规矩，竟是没事的，只要词句新奇为上。”黛玉道“正是这个理，词句终究是末事，第一是立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰自是好的，这叫：不以词害意。”这些才是古人谈诗词之道理。
所以立意才是诗词联的头等大事。但凡流传千古的诗词，我们今人评论有几个是谈这个格律好，能成千古名诗的人吗？
扫把对之“低拂花梢下脚迟”。集之无名氏的《鹧鸪天》词里句子“高侵云汉垂肩久，低拂花梢下脚迟”。扫把常集句，博览群书，博闻强记功能强大，不是一天了。下脚迟却极妙。
茅庐清贫客对之“不信山云撞塔尖”，不信，和撞字用的奇巧。这也上面提到第一映像而写下的句子，所有奇。
蒨衣吹雪对之“坐见春山入画宜”，一句入画宜叹尽多少美景春色，这就是不著一字，尽得风流之态。
蒨衣吹雪对之“迸笋争春忙正酣”，忙正酣又绝妙，一争一酣中，极写竹笋争相在春天中破土而出情景，妙哉。
方干诗句“巢鸟夜惊离岛树”，原句对之“啼猿昼怯下岩藤”。
蒨衣吹雪对之“山花自落打茅庵”，小小的句子用词用字总是出其不意，打字惟妙惟肖。
方干诗句“红砌不须誇芍药”，原句对之“白蘋何用逞重台”。
蒨衣吹雪对之“春风一并许诗人”，一并二字转角用的好，言春天万物都许诗人来吟咏，不是单单芍药，这里就委婉的承接了不须夸。后面许诗人更是神来之笔。
方干诗句“卧闻雷雨归岩早”，原句对之“坐见星辰去地低”。去地低，妙哉。这句如果是现在人用，又会被当今一些假大师打入十八层地狱了，地低，他们的嘴里应该叫撞韵，以前就说过，古人都没那么多规矩，偏偏今天弄出好多这样那样的规矩，文字是自由的，除了最基本的格律之外，从李杜，到杜牧提出“文以意为先，格律次之”开始，到杨万里直接就算是骂人的话“从来天分低拙之人，好谈格调，而不解风趣。”再到袁枚“须知有性情便有格律，格律不在性情外，《诗三百》半是劳人思妇率真言情之事，谁为之格，谁为之律，而今谈格调者能出其范围乎？”
而如今我们给诗词加了多少的格律，我们现在很多人大喊着要严格遵守格律的人自己都不清楚所有格律，你还喊什么？前几日遇到几个大谈格律，我问他们你们能把如今的所谓格律说出多少，都知道么？却一时哑口，后来却又和你大谈意境，正如杨万里所言，从来天分低拙的人。
前几天联话里刚谈到林黛玉如何谈写格律诗，就没现在人闲着没事搞的那么多，只有简单的几句话，红楼梦第四十八回里林黛玉说“什么难事，也值得去学，不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，实的对虚的，虚的对实的，若果有奇句，便平仄虚实不对，都可使得。”虽然这句那实的对虚的，虚的对实的不对，应该是虚的对虚的，实的对实的，后面再若果有奇句，便平仄虚实不对也可使得。这或许是原句中的笔误。香菱当时接着道“怪道我常弄首旧诗，偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有对的不对的。又听见说：一三五不论，二四六分明。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，如今听你一说，原来这些规矩，竟是没事的，只要词句新奇为上。”黛玉道“正是这个理，词句终究是末事，第一是立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰自是好的，这叫：不以词害意。”这些才是古人谈诗词之道理。
所以立意才是诗词联的头等大事。但凡流传千古的诗词，我们今人评论有几个是谈这个格律好，能成千古名诗的人吗？
扫把对之“低拂花梢下脚迟”。集之无名氏的《鹧鸪天》词里句子“高侵云汉垂肩久，低拂花梢下脚迟”。扫把常集句，博览群书，博闻强记功能强大，不是一天了。下脚迟却极妙。
茅庐清贫客对之“不信山云撞塔尖”，不信，和撞字用的奇巧。这也上面提到第一映像而写下的句子，所有奇。
蒨衣吹雪对之“坐见春山入画宜”，一句入画宜叹尽多少美景春色，这就是不著一字，尽得风流之态。
白居易诗句“背烛共怜深夜月”，原句对之“蹋花同惜少年春”。一今一昔对比，人世的感伤。如今各在一方，月还是那月。
瞎对对之“画眉不见上元人”，用之“去年元夜时，花市灯如昼。。。。。。”以女子口吻而写，画眉尤见情，去年君给我画眉，如今画眉再也不见君。
白居易诗句“林间暖酒烧红叶”，原句对之“石上题诗埽绿苔”。一暖一烧，一题一埽，空灵，放旷。
禅园听雪对之“石上敲棋约白云”，约字妙，第一印象比喻，本是无约，白云自来，却如约而来。这里比喻的精巧。
茅庐清贫客对之“衣上闲花扑玉舠”，衣上，扑字精巧。
蒨衣吹雪对之“日末吟诗趱黑驴”，此句以时间顺序对句，吟诗趱黑驴，这个像是题李贺，李贺常骑驴四处吟哦。
望舒对之“岩罅汲泉煮白鲈”，衔接上联的烧而来。
瞎对对之“画眉不见上元人”，用之“去年元夜时，花市灯如昼。。。。。。”以女子口吻而写，画眉尤见情，去年君给我画眉，如今画眉再也不见君。
白居易诗句“林间暖酒烧红叶”，原句对之“石上题诗埽绿苔”。一暖一烧，一题一埽，空灵，放旷。
禅园听雪对之“石上敲棋约白云”，约字妙，第一印象比喻，本是无约，白云自来，却如约而来。这里比喻的精巧。
茅庐清贫客对之“衣上闲花扑玉舠”，衣上，扑字精巧。
蒨衣吹雪对之“日末吟诗趱黑驴”，此句以时间顺序对句，吟诗趱黑驴，这个像是题李贺，李贺常骑驴四处吟哦。
望舒对之“岩罅汲泉煮白鲈”，衔接上联的烧而来。
方干诗句“寒角细吹孤峤月”，原句对之“秋涛横卷半江云”。
蒨衣吹雪对之“秋风先瘦异乡人”，先瘦绝妙。
方干诗句“山鸟踏枝红果落”，原句对之“家童引钓白鱼惊”，上联的踏枝，落，下联的引钓，惊，连贯，细腻。
懒倚斜阳对之“涧猿过树水纹明”。水纹衔接涧，明衔接过树。
方干诗句“蟾蜍影里清吟苦”，原句对之“蚱蜢舟中白发生”。白发生应对清吟苦，凄凉，老也。
扫把对之“鶗鴂声中旅思长”，鶗鴂，即杜鹃。又可作杜鹃花解释。秋瑾《满江红。鹃》“鶗鴂声哀，恨此际芳菲都歇。”即是如此。此联根据上联的蟾蜍影里引申思乡之情，明月历古以来在诗词中都是思人思乡所用，况且后面跟上清吟苦是可以引申。下联又有秦观的《踏莎行》里“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”之意。
望舒出句“杏花半掩谁家院”。
北纬对之“春径遥闻棋子声”。
蒨衣吹雪对之“秋风先瘦异乡人”，先瘦绝妙。
方干诗句“山鸟踏枝红果落”，原句对之“家童引钓白鱼惊”，上联的踏枝，落，下联的引钓，惊，连贯，细腻。
懒倚斜阳对之“涧猿过树水纹明”。水纹衔接涧，明衔接过树。
方干诗句“蟾蜍影里清吟苦”，原句对之“蚱蜢舟中白发生”。白发生应对清吟苦，凄凉，老也。
扫把对之“鶗鴂声中旅思长”，鶗鴂，即杜鹃。又可作杜鹃花解释。秋瑾《满江红。鹃》“鶗鴂声哀，恨此际芳菲都歇。”即是如此。此联根据上联的蟾蜍影里引申思乡之情，明月历古以来在诗词中都是思人思乡所用，况且后面跟上清吟苦是可以引申。下联又有秦观的《踏莎行》里“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”之意。
望舒出句“杏花半掩谁家院”。
北纬对之“春径遥闻棋子声”。
有深味，上联的半掩人家，下联的遥闻，是只闻声不见人，读者应细细品味其中意趣。
望舒出句“苔笺初就点花片”。点字妙，既说形象，又言动作。
北纬对之“鸟语时闻透柳帘”。
望舒出句“苔笺初就点花片”。点字妙，既说形象，又言动作。
北纬对之“鸟语时闻透柳帘”。
一近一远，上联近写，下联远写。透字妙，犹闻其声不见形。
蜀太妃徐氏诗句“风巧解吹松上曲”，原句对之“蝶娇频采脸边脂”。上联的解吹尤其妙，风声松声，本来一体，风吹松树才有声，这里用了形象比喻，解吹二字堪称绝妙。脸边脂妙，犹脸上的脂粉香气引来蝴蝶，比喻句。
懒倚斜阳对之“花娇难比眼前人”。
元稹诗句“得成蝴蝶寻花树”，原句对之“傥化江鱼掉锦鳞”。上联用庄周梦蝶典故，下联用鱼跃龙门之典。
卜逸对之“绝胜庄周共曙窗”，亦是引用同一个典故，却把春形容的如此透彻。
瞎对对之“便与春风到白头”，此联绝妙，衔接得成蝴蝶展开联想，如果我变作蝴蝶，我要与春风一起生死。亦可引申为对所爱之人的眷恋。我们常说诗词需蕴藉才有味，这就是蕴藉之道。
漫芷清扬对之“唤取春风到谢桥”，亦是情也，谢桥，谢桥指谢娘桥，一个说是秋娘，一说是谢道韫，后泛指桥头站着心爱的女子便是谢桥。纳兰容若《采桑子》里有“醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。”也即如此。唤取二字衔接的妙。
蜀太妃徐氏诗句“风巧解吹松上曲”，原句对之“蝶娇频采脸边脂”。上联的解吹尤其妙，风声松声，本来一体，风吹松树才有声，这里用了形象比喻，解吹二字堪称绝妙。脸边脂妙，犹脸上的脂粉香气引来蝴蝶，比喻句。
懒倚斜阳对之“花娇难比眼前人”。
元稹诗句“得成蝴蝶寻花树”，原句对之“傥化江鱼掉锦鳞”。上联用庄周梦蝶典故，下联用鱼跃龙门之典。
卜逸对之“绝胜庄周共曙窗”，亦是引用同一个典故，却把春形容的如此透彻。
瞎对对之“便与春风到白头”，此联绝妙，衔接得成蝴蝶展开联想，如果我变作蝴蝶，我要与春风一起生死。亦可引申为对所爱之人的眷恋。我们常说诗词需蕴藉才有味，这就是蕴藉之道。
漫芷清扬对之“唤取春风到谢桥”，亦是情也，谢桥，谢桥指谢娘桥，一个说是秋娘，一说是谢道韫，后泛指桥头站着心爱的女子便是谢桥。纳兰容若《采桑子》里有“醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。”也即如此。唤取二字衔接的妙。
方干诗句“贫来犹有故琴在”，原句对之“老去不过新发生”。乐观，新发生，自嘲，白发当新发。
流云印对之“老去欣余浊酒欢”，和原句相似，都是乐观，不过原句的新发生还是更漂亮些的。
望舒出句“带露葵青扶井甃”，自对“逗春禽巧啭花梢”，上联一个扶字好。
懒倚斜阳对之“生晴莺软隔林溪”。和望舒句意思差不多。又对之“映花池色掩人家”，这个相对来说比上一个好一些，掩字比较满意，景也开阔了些。
北纬对之“含香风软动秋千”，动秋千绝妙，生情了，言美女，墙里秋千墙外道吗。
茅庐清贫客对之“堆烟柳绿压朱甍”，朱甍，犹红瓦。
蒨衣吹雪对之“似花年少下书楼”，场景忽开，下书楼绝妙，言久读，忽逢春好，下书楼。前面似花年少又是第二人称，这里是以少女的心态描写，外面春光明媚，哎呀，我心爱的那个少年终于因为春色走下了书楼。
云英对之“抟风絮白入书窗”，惊春。
白居易诗句“苑花似雪同随辇”，原句对之“宫月如眉伴直庐”。
懒倚斜阳对之“禁月如钩要卷帘”，当时喜爱这爱卷帘，月如钩，欲卷帘。
瞎对对之“御柳如烟不卷帘”，哈哈，我一个要卷帘，他是不卷帘，不过亦多了一份情思，春色虽好，但我不卷帘看，为什么呢，心情不好。无名氏词道“风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门。”都是心境也。
白居易诗句“一宵光景潜相忆”，原句对之“两地阴晴远不知”。大妙，阴晴远不知，是啊，对此更宵，惟有暗暗回忆，可是人隔天涯，你那里的天气是怎么样的呢，你又知道我这里的天气又如何？太妙了。
瞎对对之“似此形容浑不真”，又是极悲，因为思念形容惨淡，浑不真三字言从未想到我会因为思念一个人而形容消瘦，自己都不相信这是真的。言情如此已是极致。
张耒诗句“早是思深难语别”，原句对之“可堪肌瘦不胜衣”。又是思念一个人，早已经是思念的深了难以说别来的相思，可是看看我日渐消瘦，平常合身的衣服都显大了。不胜衣，把一个情比喻的如此深切，我以前说过诗词贵在拟象，蕴藉，这不胜衣三字的蕴藉就使情更动人，也正是如此才展现我们古代文化的文字之美。
懒倚斜阳对之“何堪人瘦不胜秋”，呵呵，和原句有点合，哈哈，基本意思差不多，不胜秋，禁不得秋天的萧疏之态。戴叔伦诗句言道“离心比杨柳，萧飒不胜秋。”就是此意。
张耒诗句“引成密约因言笑”，原句对之“试得真情是别离。”问世间，情为何物，直教生死相许。成功和心爱的人秘密约会了，所以整天说话都会傻笑，可是动了真情以后没想到却是别离时节。试得，用得大妙。
懒倚斜阳对之“不信多情长负人”，就不信老天会常常辜负多情的人。嘿嘿，追到女神以后说的大话。
流云印对之“老去欣余浊酒欢”，和原句相似，都是乐观，不过原句的新发生还是更漂亮些的。
望舒出句“带露葵青扶井甃”，自对“逗春禽巧啭花梢”，上联一个扶字好。
懒倚斜阳对之“生晴莺软隔林溪”。和望舒句意思差不多。又对之“映花池色掩人家”，这个相对来说比上一个好一些，掩字比较满意，景也开阔了些。
北纬对之“含香风软动秋千”，动秋千绝妙，生情了，言美女，墙里秋千墙外道吗。
茅庐清贫客对之“堆烟柳绿压朱甍”，朱甍，犹红瓦。
蒨衣吹雪对之“似花年少下书楼”，场景忽开，下书楼绝妙，言久读，忽逢春好，下书楼。前面似花年少又是第二人称，这里是以少女的心态描写，外面春光明媚，哎呀，我心爱的那个少年终于因为春色走下了书楼。
云英对之“抟风絮白入书窗”，惊春。
白居易诗句“苑花似雪同随辇”，原句对之“宫月如眉伴直庐”。
懒倚斜阳对之“禁月如钩要卷帘”，当时喜爱这爱卷帘，月如钩，欲卷帘。
瞎对对之“御柳如烟不卷帘”，哈哈，我一个要卷帘，他是不卷帘，不过亦多了一份情思，春色虽好，但我不卷帘看，为什么呢，心情不好。无名氏词道“风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门。”都是心境也。
白居易诗句“一宵光景潜相忆”，原句对之“两地阴晴远不知”。大妙，阴晴远不知，是啊，对此更宵，惟有暗暗回忆，可是人隔天涯，你那里的天气是怎么样的呢，你又知道我这里的天气又如何？太妙了。
瞎对对之“似此形容浑不真”，又是极悲，因为思念形容惨淡，浑不真三字言从未想到我会因为思念一个人而形容消瘦，自己都不相信这是真的。言情如此已是极致。
张耒诗句“早是思深难语别”，原句对之“可堪肌瘦不胜衣”。又是思念一个人，早已经是思念的深了难以说别来的相思，可是看看我日渐消瘦，平常合身的衣服都显大了。不胜衣，把一个情比喻的如此深切，我以前说过诗词贵在拟象，蕴藉，这不胜衣三字的蕴藉就使情更动人，也正是如此才展现我们古代文化的文字之美。
懒倚斜阳对之“何堪人瘦不胜秋”，呵呵，和原句有点合，哈哈，基本意思差不多，不胜秋，禁不得秋天的萧疏之态。戴叔伦诗句言道“离心比杨柳，萧飒不胜秋。”就是此意。
张耒诗句“引成密约因言笑”，原句对之“试得真情是别离。”问世间，情为何物，直教生死相许。成功和心爱的人秘密约会了，所以整天说话都会傻笑，可是动了真情以后没想到却是别离时节。试得，用得大妙。
懒倚斜阳对之“不信多情长负人”，就不信老天会常常辜负多情的人。嘿嘿，追到女神以后说的大话。
张耒诗句“眼前有恨景尤速”，原句对之“门外无情车载脂”。景尤速妙，心底思念一个人时间多的快。
卜逸对之“笔底生愁人不知”，愁生笔底，诗越愁。
张耒诗句“今朝酒伴双垂泪”，原句对之“明夜灯前独拥衾。”有时候就在想，为什么古人的藉味都是那么深呢，一句独拥衾写的何其悲，何其孤，人还没分别，已经想到明夜。李商隐的：
“何当共剪西窗烛，正是巴山夜雨时。”亦是如此。
懒倚斜阳“明日人分各在涯”，这个衔接今朝而来，虽然也是想着明天的事，但藉味却无从说起了。
云英对之“明日愁分各一涯”，呵呵，都怀疑抄袭我的，哈哈，基本一致，和我不谋而合的想法。
一衣江南对之“旧日情深空误人”，这个是回忆以前，空误人三字妙，如果不是旧日情深，今天不会那么伤心落泪了。
韦庄诗句“清涧涨时翘鹭喜”，原句对之“绿桑疏处哺牛鸣”。这一下转的猝不及防，而又那么漂亮。
懒倚斜阳对之“高崖转处野云低”，接景而来。
山鬼对之“绿萍唼处鳜鱼闲”，接清涧，闲字情也，鳜鱼乃言归隐之事，鲈鱼莼荟。
朵矣对之“疏钟鸣处白云遮”，白云遮妙，听其声不见寺庙，惟有白云在眼，漂亮，道寺院之幽深。
陌上对之“扁舟过处藕花分”，亦接清涧，扁舟转的妙，从景到人，又到景，过处由上联的静到下联的动。
卜逸对之“笔底生愁人不知”，愁生笔底，诗越愁。
张耒诗句“今朝酒伴双垂泪”，原句对之“明夜灯前独拥衾。”有时候就在想，为什么古人的藉味都是那么深呢，一句独拥衾写的何其悲，何其孤，人还没分别，已经想到明夜。李商隐的：
“何当共剪西窗烛，正是巴山夜雨时。”亦是如此。
懒倚斜阳“明日人分各在涯”，这个衔接今朝而来，虽然也是想着明天的事，但藉味却无从说起了。
云英对之“明日愁分各一涯”，呵呵，都怀疑抄袭我的，哈哈，基本一致，和我不谋而合的想法。
一衣江南对之“旧日情深空误人”，这个是回忆以前，空误人三字妙，如果不是旧日情深，今天不会那么伤心落泪了。
韦庄诗句“清涧涨时翘鹭喜”，原句对之“绿桑疏处哺牛鸣”。这一下转的猝不及防，而又那么漂亮。
懒倚斜阳对之“高崖转处野云低”，接景而来。
山鬼对之“绿萍唼处鳜鱼闲”，接清涧，闲字情也，鳜鱼乃言归隐之事，鲈鱼莼荟。
朵矣对之“疏钟鸣处白云遮”，白云遮妙，听其声不见寺庙，惟有白云在眼，漂亮，道寺院之幽深。
陌上对之“扁舟过处藕花分”，亦接清涧，扁舟转的妙，从景到人，又到景，过处由上联的静到下联的动。
韦庄诗句“半山残月露华冷”，原句对之“一岸野风莲萼香”。
陌上对之“一杵疏钟野寺幽”。清夜闻钟，有夜半钟声到客船之意。
韦庄诗句“谁家树压红榴折”，原句对之“几处篱悬白菌肥”。树压，折，悬，肥，这些字用的都极细致精准。
陌上对之“一院风醺白衲香”，风醺衔接红榴，香又接风醺，整句衔接一气呵成。
韦庄诗句“萤低夜色栖瑶草”，原句对之“水咽秋声傍粉墙”。低字妙，下联尤其漂亮，咽秋声，奇思，傍字形容细致。
陌上对之“风送竹声到野庐”，送和到形容的好，使句子脉络一目了然。
懒倚斜阳对之“风送秋声到客船”，秋声衔接萤而来。句子模式和陌姐的如出一辙，亦是以送和到衔接。
一衣江南对之“月出荷花失钓船”，失字妙，藏也。
韦庄诗句“蒲生岸脚青刀利”，原句对之“柳拂波心绿带长”。青刀指蒲叶状如刀。此联关键是要对青刀这种比喻，如何更贴切。如原句的绿带形容柳条。
陌上对之“萍涨溪头碎玉圆”。碎玉形容贴切，一片片萍也如绿玉一般，后面跟着一个圆更精确。
又对之“月落江心玉镜圆”，玉镜形容月，呵呵，当时陌姐手快，不然我也这么对的，好无奈。
蜀太后徐氏诗句“晴日晓升金晃曜”，原句对之“寒泉夜落玉丁当”。漂亮，写此处寒泉日夜各有所美。特别是下联的形容，寒泉，玉的形容，丁当，水声。
一衣江南对之“春山黛泼墨淋漓”，淋漓接泼，黛形容春山碧。
懒倚斜阳对之“石泉声缓去丁东”，石泉衔接上联的晃耀，金晃耀必定是水。丁东，水声。基本是和原句如出一辙对法，不过不如原句的意境。
懒倚斜阳又对之“平湖月动玉玲珑”，还是衔接金晃耀，以平湖衔接，玲珑，月形。呵呵，我两句整成原句的一句啊。
山鬼对之“湿花渐照彩斑斓”，斑斓亦贴切，照字衔接上联的晴日，彩字漂亮，衔接湿花在眼中所见。
锦红拥雪对之“新墀苔浅碧淋漓”，用词用语都不错，惟憾淋漓的形容前无铺垫虚词作接。
陌上对之“一杵疏钟野寺幽”。清夜闻钟，有夜半钟声到客船之意。
韦庄诗句“谁家树压红榴折”，原句对之“几处篱悬白菌肥”。树压，折，悬，肥，这些字用的都极细致精准。
陌上对之“一院风醺白衲香”，风醺衔接红榴，香又接风醺，整句衔接一气呵成。
韦庄诗句“萤低夜色栖瑶草”，原句对之“水咽秋声傍粉墙”。低字妙，下联尤其漂亮，咽秋声，奇思，傍字形容细致。
陌上对之“风送竹声到野庐”，送和到形容的好，使句子脉络一目了然。
懒倚斜阳对之“风送秋声到客船”，秋声衔接萤而来。句子模式和陌姐的如出一辙，亦是以送和到衔接。
一衣江南对之“月出荷花失钓船”，失字妙，藏也。
韦庄诗句“蒲生岸脚青刀利”，原句对之“柳拂波心绿带长”。青刀指蒲叶状如刀。此联关键是要对青刀这种比喻，如何更贴切。如原句的绿带形容柳条。
陌上对之“萍涨溪头碎玉圆”。碎玉形容贴切，一片片萍也如绿玉一般，后面跟着一个圆更精确。
又对之“月落江心玉镜圆”，玉镜形容月，呵呵，当时陌姐手快，不然我也这么对的，好无奈。
蜀太后徐氏诗句“晴日晓升金晃曜”，原句对之“寒泉夜落玉丁当”。漂亮，写此处寒泉日夜各有所美。特别是下联的形容，寒泉，玉的形容，丁当，水声。
一衣江南对之“春山黛泼墨淋漓”，淋漓接泼，黛形容春山碧。
懒倚斜阳对之“石泉声缓去丁东”，石泉衔接上联的晃耀，金晃耀必定是水。丁东，水声。基本是和原句如出一辙对法，不过不如原句的意境。
懒倚斜阳又对之“平湖月动玉玲珑”，还是衔接金晃耀，以平湖衔接，玲珑，月形。呵呵，我两句整成原句的一句啊。
山鬼对之“湿花渐照彩斑斓”，斑斓亦贴切，照字衔接上联的晴日，彩字漂亮，衔接湿花在眼中所见。
锦红拥雪对之“新墀苔浅碧淋漓”，用词用语都不错，惟憾淋漓的形容前无铺垫虚词作接。
蜀太后徐氏诗句“松梢月转琴栖影”，原句对之“柏径风牵麝食香”，麝食香亮眼。
行者对之“石鼎茶分鹤避烟”，所谓洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟。文人雅士闲适生活写照。
一衣江南对之“石洞云齐玉逗泉”，云齐，玉逗泉，漂亮。
马戴诗句“鼠惊樵客缘苍壁”，原句对之“猿戏山头撼紫柽。”撼字贴切。
行者对之“鹿带夕阳饮碧泉”，一带，一引，此情此景何其美哉。
方干诗句“百里湖波轻撼月”，原句对之“五更军角慢吹霜。”
一衣江南对之“一天风絮独登楼”。如此一般独登楼揽望也，颇有万里悲秋常作客，百年多病独登台之槪。
懒倚斜阳出句“云从陇上秋天白”。
行者对之“霜下陂塘木叶黄”，一天一地形容秋天，下联以下，黄二字描述秋天的萧瑟。
懒倚斜阳出句“水精帘动摇钩月”。
卜逸对之“瑞兽香薰睡美人”，水晶帘，瑞兽烟，美人住处幽深，孤寂。
懒倚斜阳出句“万条翠带沿春岸”。
卜逸对之“十里疏阴起渡头”。
懒倚斜阳出句“秾芳花气深篱合”。
行者对之“烂漫春光一笔收”，一笔收妙。
卜逸对之“空翠山光青眼加”，青眼加，又妙也。又对之“滑嫩莺簧小牖喧”。野家之趣。
懒倚斜阳出句“晓砌风斜檐雨乱”。自对之“孤窗人坐篆烟寒”
卜逸对之“山房春退落红稀”，一个春退，一个落红稀多少情思在其中啊。又对之“春塘绿涨女儿嘻”，小女儿无邪。
行者对之“石鼎茶分鹤避烟”，所谓洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟。文人雅士闲适生活写照。
一衣江南对之“石洞云齐玉逗泉”，云齐，玉逗泉，漂亮。
马戴诗句“鼠惊樵客缘苍壁”，原句对之“猿戏山头撼紫柽。”撼字贴切。
行者对之“鹿带夕阳饮碧泉”，一带，一引，此情此景何其美哉。
方干诗句“百里湖波轻撼月”，原句对之“五更军角慢吹霜。”
一衣江南对之“一天风絮独登楼”。如此一般独登楼揽望也，颇有万里悲秋常作客，百年多病独登台之槪。
懒倚斜阳出句“云从陇上秋天白”。
行者对之“霜下陂塘木叶黄”，一天一地形容秋天，下联以下，黄二字描述秋天的萧瑟。
懒倚斜阳出句“水精帘动摇钩月”。
卜逸对之“瑞兽香薰睡美人”，水晶帘，瑞兽烟，美人住处幽深，孤寂。
懒倚斜阳出句“万条翠带沿春岸”。
卜逸对之“十里疏阴起渡头”。
懒倚斜阳出句“秾芳花气深篱合”。
行者对之“烂漫春光一笔收”，一笔收妙。
卜逸对之“空翠山光青眼加”，青眼加，又妙也。又对之“滑嫩莺簧小牖喧”。野家之趣。
懒倚斜阳出句“晓砌风斜檐雨乱”。自对之“孤窗人坐篆烟寒”
卜逸对之“山房春退落红稀”，一个春退，一个落红稀多少情思在其中啊。又对之“春塘绿涨女儿嘻”，小女儿无邪。
懒倚斜阳出句“花晴招细蝶”。
一衣江南对之“睡醒恼黄莺”，唐人有诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”也正是此意，貌似写景，实则写情，联话里长提到的拟象，蕴藉正是如此。我们无论是出联，对联，写诗写词，都得有关联词，我们在一句话中称之为字眼，字眼是什么，字眼是联系一句话的桥梁，一根串联句子的线，使句子前后关联紧密，比如这句里的，一个醒字，一个恼字，使句子关联起来，是睡醒了，听到黄莺叫声，于是想起恋人不在身边，才恼，为何会恼，黄莺啼春，这就是拟象的作用。我们一般玩诗联，诗联是诗的基础，对联联系紧密了，然后向诗拓展就容易多了，一首诗需要前后关联，词需要关联，起承转合之间章法有度，意义深远，含蓄隽永，这就是中国人的古诗词，对联中同理，太白无味，太涩难懂都不是上乘之法。
懒倚斜阳出句“林静藏莺舌”。
一衣江南对之“窗虚袅篆烟”，虚字用的好，虚字不仅是写窗开，这景象道尽人空虚寂寞之态。
懒倚斜阳出句“鸦声侵薄暮”。
一衣江南对之“树色乱秋云”。乱字犹佳，这也就是字眼，一句里面字眼未必一个，但必须是有用的那个，无论是写景也好，写情也罢，往往起关键性作用的都是虚字，所以虚字用的好坏，关系到句子的美丑。景多则乱，景少则空，用情如是。
懒倚斜阳句“薜萝全石壁”。
山鬼对之“绿幕掩荆扉”，人家是也，前面我曾提到，写景须用第一印象，或第一印象比喻，我们拿这句来说，绿幕，是衔接上句，薜萝长的密如绿幕，因为上句里有全石壁，石壁上长满薜萝，那么薜萝长满石壁就是第一眼看见的印象，下句的绿幕则是第一印象比喻，如绿幕一样，后面就自然而然的联系到掩荆扉，这就是第二个景色的第一印象。那么整个画面画面就出来了，这家人门口是石壁，石壁上长满薜萝，如同挂了绿幕一样，穿过绿幕可以看见这家的荆扉。
懒倚斜阳出句“鸥鹭嘻莲萼”。
一衣江南对之“渔翁理钓丝”，上联有鸥鹭，莲花，那肯定是水边，于是下联道渔翁，干嘛呢，理钓丝钓鱼，闲然自得之态尽显，又合情合理，联系紧密。
一衣江南对之“睡醒恼黄莺”，唐人有诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”也正是此意，貌似写景，实则写情，联话里长提到的拟象，蕴藉正是如此。我们无论是出联，对联，写诗写词，都得有关联词，我们在一句话中称之为字眼，字眼是什么，字眼是联系一句话的桥梁，一根串联句子的线，使句子前后关联紧密，比如这句里的，一个醒字，一个恼字，使句子关联起来，是睡醒了，听到黄莺叫声，于是想起恋人不在身边，才恼，为何会恼，黄莺啼春，这就是拟象的作用。我们一般玩诗联，诗联是诗的基础，对联联系紧密了，然后向诗拓展就容易多了，一首诗需要前后关联，词需要关联，起承转合之间章法有度，意义深远，含蓄隽永，这就是中国人的古诗词，对联中同理，太白无味，太涩难懂都不是上乘之法。
懒倚斜阳出句“林静藏莺舌”。
一衣江南对之“窗虚袅篆烟”，虚字用的好，虚字不仅是写窗开，这景象道尽人空虚寂寞之态。
懒倚斜阳出句“鸦声侵薄暮”。
一衣江南对之“树色乱秋云”。乱字犹佳，这也就是字眼，一句里面字眼未必一个，但必须是有用的那个，无论是写景也好，写情也罢，往往起关键性作用的都是虚字，所以虚字用的好坏，关系到句子的美丑。景多则乱，景少则空，用情如是。
懒倚斜阳句“薜萝全石壁”。
山鬼对之“绿幕掩荆扉”，人家是也，前面我曾提到，写景须用第一印象，或第一印象比喻，我们拿这句来说，绿幕，是衔接上句，薜萝长的密如绿幕，因为上句里有全石壁，石壁上长满薜萝，那么薜萝长满石壁就是第一眼看见的印象，下句的绿幕则是第一印象比喻，如绿幕一样，后面就自然而然的联系到掩荆扉，这就是第二个景色的第一印象。那么整个画面画面就出来了，这家人门口是石壁，石壁上长满薜萝，如同挂了绿幕一样，穿过绿幕可以看见这家的荆扉。
懒倚斜阳出句“鸥鹭嘻莲萼”。
一衣江南对之“渔翁理钓丝”，上联有鸥鹭，莲花，那肯定是水边，于是下联道渔翁，干嘛呢，理钓丝钓鱼，闲然自得之态尽显，又合情合理，联系紧密。
懒倚斜阳出句“云接山林暗”。
流夷对之“雪存丘壑明”。工对。
懒倚斜阳出句“孤云长恋石”。
流夷对之“芳草几留人”，离恨当如春草，更行更远还生。无论句子是感叹年华易逝，还是离人不见，草一直是诗人眼中很多最好的拟象对象，从诗经，比兴一直是诗学中的传统，所以我经常说诗词都以比兴为要。草代表春天，古人言草先天下春。而此联以上联的孤云为起点，孤云的拟象是什么，是贫寒或者客居的人，虽然这句纯以景来说，所以对联就可以发挥拟象的思想。
懒倚斜阳出句“山楼云气重”。
流夷对之“松院瀑声高”，所看所闻皆见。
懒倚斜阳出句“山蒸云气白”。
流夷对之“风逆树声清”，以一逆字境界何其高。
卜逸对之“风定鸟声稠”，以一定字由静景到动景的转换，为什么我们热爱文字，很多时候都有意想不到的美感，文字写尽天下景色使其灵动，写尽天下情感使其动人。
晃悠对之“竹引水风凉”，诗人笔底千变万化之道，水风送爽，况有竹声相伴。
茅庐清贫客对之“泉洗草烟青”，洗字妙，这里的比喻就是以泉的作用，泉水可以洗东西，而比喻道，草烟那么青是泉洗的吧，所以我们在平时为什么提倡用词要准确，精炼。
流夷对之“雪存丘壑明”。工对。
懒倚斜阳出句“孤云长恋石”。
流夷对之“芳草几留人”，离恨当如春草，更行更远还生。无论句子是感叹年华易逝，还是离人不见，草一直是诗人眼中很多最好的拟象对象，从诗经，比兴一直是诗学中的传统，所以我经常说诗词都以比兴为要。草代表春天，古人言草先天下春。而此联以上联的孤云为起点，孤云的拟象是什么，是贫寒或者客居的人，虽然这句纯以景来说，所以对联就可以发挥拟象的思想。
懒倚斜阳出句“山楼云气重”。
流夷对之“松院瀑声高”，所看所闻皆见。
懒倚斜阳出句“山蒸云气白”。
流夷对之“风逆树声清”，以一逆字境界何其高。
卜逸对之“风定鸟声稠”，以一定字由静景到动景的转换，为什么我们热爱文字，很多时候都有意想不到的美感，文字写尽天下景色使其灵动，写尽天下情感使其动人。
晃悠对之“竹引水风凉”，诗人笔底千变万化之道，水风送爽，况有竹声相伴。
茅庐清贫客对之“泉洗草烟青”，洗字妙，这里的比喻就是以泉的作用，泉水可以洗东西，而比喻道，草烟那么青是泉洗的吧，所以我们在平时为什么提倡用词要准确，精炼。
懒倚斜阳句“浮云归大野”。
流夷对之“斜汉出曾崖”，曾崖，重叠之崖。
懒倚斜阳句“远树低云脚”。
流夷对之“长城到月边”。到字精。
流夷对之“斜汉出曾崖”，曾崖，重叠之崖。
懒倚斜阳句“远树低云脚”。
流夷对之“长城到月边”。到字精。
二丫对之“江流涌日边”，涌字壮阔。
非也对之“片帆接日边”。
懒倚斜阳出句“山远云空白”。
流夷对之“雨来潮欲青”。青字妙。
懒倚斜阳出句“帆远江云触”。
二丫对之“潮来天地青”，天地青，妙。
懒倚斜阳出句“闲云粘野屋”。
二丫对之“山月照弹琴。”王维《竹里馆》诗道：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。此处则化用此诗。
懒倚斜阳出句“山远云空白”。
流夷对之“雨来潮欲青”。青字妙。
懒倚斜阳出句“帆远江云触”。
二丫对之“潮来天地青”，天地青，妙。
懒倚斜阳出句“闲云粘野屋”。
二丫对之“山月照弹琴。”王维《竹里馆》诗道：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。此处则化用此诗。
如风对之“风竹夺幺弦”。亦为得趣，风竹琴声相和。
懒倚斜阳出句“涧水依云路”。
流夷对之“秋林过野僧”。由景到人，闲适之态。
懒倚斜阳出句“云迥投江树”。
流夷对之“日寒依石滩”。石滩关联江树。
懒倚斜阳出句“涧水依云路”。
流夷对之“秋林过野僧”。由景到人，闲适之态。
懒倚斜阳出句“云迥投江树”。
流夷对之“日寒依石滩”。石滩关联江树。
扫把对之“沙平接海门”。
卜逸对之“猿哀啸客船”，旅思。
懒倚斜阳出句“山碧游云证”。
流夷对之“人闲高屐知”，高屐知，妙笔，以物代人。
流夷对之“人闲高屐知”，高屐知，妙笔，以物代人。
卜逸对之“流清钓舸双”，流，动作名，流水。
扫把对之“林幽飞鸟还”，这是借用陶渊明的《饮酒》句：山气日夕佳，飞鸟相与还。
懒倚斜阳出句“野望归云尽”。
扫把对之“新愁落照昏”，集之文天祥的《自述》诗句：
赤舄登黄道，朱旗上紫垣。有心扶日月，无力报乾坤。往事飞鸿渺，新愁落照昏。千年沧海上，精卫是吾魂。文天祥是感慨抗元事业须有精卫精神，而新愁落照昏是感叹元人还在我大好河山中纵横，见落照而生愁。
卜逸对之“相娱飞鸟还”，亦是借饮酒句，不过此处的相娱却更为妙，既衔接了上联的归云，又把美好的景色一笔勾来，云与鸟同飞，似有王勃的落霞与孤鹜齐飞的景色。
懒倚斜阳出句“云集江村驿”。
有薇对之“人从竹屋家”，从字用的好，以视觉效果反写人行走在竹屋前的形态。
懒倚斜阳出句“野望归云尽”。
扫把对之“新愁落照昏”，集之文天祥的《自述》诗句：
赤舄登黄道，朱旗上紫垣。有心扶日月，无力报乾坤。往事飞鸿渺，新愁落照昏。千年沧海上，精卫是吾魂。文天祥是感慨抗元事业须有精卫精神，而新愁落照昏是感叹元人还在我大好河山中纵横，见落照而生愁。
卜逸对之“相娱飞鸟还”，亦是借饮酒句，不过此处的相娱却更为妙，既衔接了上联的归云，又把美好的景色一笔勾来，云与鸟同飞，似有王勃的落霞与孤鹜齐飞的景色。
懒倚斜阳出句“云集江村驿”。
有薇对之“人从竹屋家”，从字用的好，以视觉效果反写人行走在竹屋前的形态。
流夷对之“星垂野草原”，杜甫的《旅夜书怀》诗句：星垂平野阔，月涌大江流。亦是借用。
剑与玫瑰对之“暮收野钓船”，收字好，把野钓船在暮色中渐渐昏暗形象的写出来。
卜逸对之“舟穿杏雨天”，穿字形象，景亦是美哉，仿佛看见一叶小舟穿行在杏花雨里。
懒倚斜阳出句“锡杖鸣云里”。
流夷对之“袈裟拂日旁”，言和尚怡然自得之态。
流夷对之“袈裟拂日旁”，言和尚怡然自得之态。
茅庐清贫客对之“屐声过水湄”，亦是言人。
卜逸对之“松风打帽沿”，打字精巧，趣味。
有薇对之“铜瓶汲月边”，此月边言水中月。
懒倚斜阳出句“涧水依云路”。
卜逸对之“苔花通鹿门”，鹿门，指湖北襄阳的鹿门山，后汉时期庞德公携妻子入鹿门山，采药不回。后人则泛指隐居之地。唐诗人皮日休晚年也居于此。所以这里的鹿门是通指，不是指湖北襄阳的鹿门山了，而是隐居之地。
懒倚斜阳出句“涧水依云路”。
卜逸对之“苔花通鹿门”，鹿门，指湖北襄阳的鹿门山，后汉时期庞德公携妻子入鹿门山，采药不回。后人则泛指隐居之地。唐诗人皮日休晚年也居于此。所以这里的鹿门是通指，不是指湖北襄阳的鹿门山了，而是隐居之地。
又对之“荇风吹钓船”。
茅庐清贫客对之“春光腻马蹄”，腻字好，言多。
流夷对之“秋霞照洞门”，亦是言隐居。
秋水冷青萍对之“浮花积石根”，浮字虽失，但意够，一浮一积，趣味出来了。
好长时间没写了，今天写一期。因为我这人原本就爱玩，对于文化不是太热衷，偶尔想起来就玩一下，正如开始接触的时候就是觉得这些对联群啊，诗词群啊，很多人聊天挺好玩的，即使现在也是这个心态，凡是不让聊天的群我是不去的，本来就不是这方面的人，何必因为自己喜欢聊天耽误别人的学习和交流的时间呢。后来跟着大家一起聊天，他们一边聊天一边玩诗词，这样搞着搞着莫名其妙的就竟然会了，正如今天还莫名其妙的写起联话来了，写联话的初衷也是说笑的，大家都赞同，于是也闹着玩的心态写了几期，很多人一看，咦，这样写挺好玩的，于是怂恿我写下去，结果大概写了一百多期，每天下班回家就是收集对联，挑选好些的，然后看对联是否合适，意境是否到位，上下联的关联是否关联密切。觉得太累，时间全耗上面去了，于是决定不写了。到去年七八月份吧，有人拿出我以前写的联话，问还有吗，我说已经不写了，太累。别人问为什么不写呢，挺好的。我把我的说法说了一遍，于是有人提议说，你不如每天写五个联左右，你看到的收集，看不到随他。想想也行，于是又写了起来。现在写起来确实感觉好多了。
懒倚斜阳出句“闲云粘野屋”。
卜逸对之“群鸟斗檐牙”，其实我们这些一般都是写景的联，很多都是表达闲逸，来表现自然之趣。而这些联主要的地方是看虚字运用，如上联的粘字，云与野屋合，如粘一起一样，文字之趣也正是如此罢，你用一个字用的到位的时候心情很愉悦，虽然很多并不是真的太好，有时候就是觉得艾玛我太有才了，这样形容贴切的字我都会用。再如下联的斗字，欣赏别人的文字其实也是一种幸福，我就喜欢看着别人对出好联，很多时候心里就会想，原来这个字还可以这么玩。这一个斗字就趣味无比，如宋祁的红杏枝头春意闹。王国维说著一闹字而境界全出。这个闹字为什么说好，多才闹，这里指枝头红杏多，争相开放，很热闹的样子，这就是形容贴切，一字之力。而卜逸的这个斗字同样精彩，是一群鸟在檐牙间争相啼啭，如比赛一样。
懒倚斜阳出句“云迥投江树”。
晃悠对之“天高识雁途”，我们有时候等下联出来，再结合上联推理分析是否到位，有时候下联衔接上联说不定是以一个字拓展意境，有时候是一个句子来延伸意境。如此联，是衔接上联的迥字而来，所以也可以代比喻羁客他乡，见景生情，而用迥字，下联则应景雁字来表达，天高，识字，表达家远，思乡，雁途，雁，古人意象是指传递雁可以传递书信。
能屈也能伸对之“日斜并客船”，这里就直接表达了思乡之情。
秋水冷青萍对之“夕明镀白帆”，这里就是以景对景，从上联的整句衔接而来，镀字妙，写白帆在夕阳映照下的景色。
懒倚斜阳出句“浮云归大野”。
茅庐清贫客对之“落日卧空江”。一个大野，一个空江，都大景，大景易豪迈。下联卧字妙，形容贴切，空字更妙，写江中空无一物，惟有一轮落日。让人想起一首诗句“大漠孤烟直，长河落日圆。手法相似。
卜逸对之“寒杵起孤村”，这里下联一转，到寒秋孤村听捣衣声，又极萧索。
懒倚斜阳出句“闲云粘野屋”。
卜逸对之“群鸟斗檐牙”，其实我们这些一般都是写景的联，很多都是表达闲逸，来表现自然之趣。而这些联主要的地方是看虚字运用，如上联的粘字，云与野屋合，如粘一起一样，文字之趣也正是如此罢，你用一个字用的到位的时候心情很愉悦，虽然很多并不是真的太好，有时候就是觉得艾玛我太有才了，这样形容贴切的字我都会用。再如下联的斗字，欣赏别人的文字其实也是一种幸福，我就喜欢看着别人对出好联，很多时候心里就会想，原来这个字还可以这么玩。这一个斗字就趣味无比，如宋祁的红杏枝头春意闹。王国维说著一闹字而境界全出。这个闹字为什么说好，多才闹，这里指枝头红杏多，争相开放，很热闹的样子，这就是形容贴切，一字之力。而卜逸的这个斗字同样精彩，是一群鸟在檐牙间争相啼啭，如比赛一样。
懒倚斜阳出句“云迥投江树”。
晃悠对之“天高识雁途”，我们有时候等下联出来，再结合上联推理分析是否到位，有时候下联衔接上联说不定是以一个字拓展意境，有时候是一个句子来延伸意境。如此联，是衔接上联的迥字而来，所以也可以代比喻羁客他乡，见景生情，而用迥字，下联则应景雁字来表达，天高，识字，表达家远，思乡，雁途，雁，古人意象是指传递雁可以传递书信。
能屈也能伸对之“日斜并客船”，这里就直接表达了思乡之情。
秋水冷青萍对之“夕明镀白帆”，这里就是以景对景，从上联的整句衔接而来，镀字妙，写白帆在夕阳映照下的景色。
懒倚斜阳出句“浮云归大野”。
茅庐清贫客对之“落日卧空江”。一个大野，一个空江，都大景，大景易豪迈。下联卧字妙，形容贴切，空字更妙，写江中空无一物，惟有一轮落日。让人想起一首诗句“大漠孤烟直，长河落日圆。手法相似。
卜逸对之“寒杵起孤村”，这里下联一转，到寒秋孤村听捣衣声，又极萧索。
懒驴联话 五十九
懒倚斜阳出句“远树低云脚”。
卜逸对之“斋钟出寺门”。
上联显极静，下联以斋钟的声音忽然破了这种沉静。一动一静之间使一副联一下生动起来。
又对之“寒鸦惊旅人”。
此联承接上联的远而来，既而衍生下联的寒鸦凄凉之意，旅人的异乡之感。一副孤清冷寂，游宦天涯的场景。
无名卒对之“灵泉出石根”。
石根，深山之地，亦是清人眼目，亦是动静结合之联。
懒倚斜阳出句“浮云归大野”。
禅园听雪对之“落叶满长安”。
以前就谈过无论什么联皆从生活中来，诗词联尤以蕴藉为主，话说白了，而无余味，藏的深了则显晦涩，这其中的分寸就需要写的人对于文字的把控能力。此联上下联貌似都写景，但处处有理，这样两联一看就是上联的浮云指人，归大野，指归隐，归于自由，下联的落叶凄凉秋意，长安，唐之都城，指繁华之地，亦指俗氛之地。那么这回头看看落叶则代指俗气的人或无生气的人。那么集合起来意思就是，我要做自由的人，归于山野，归于大自然，离开是非之地，俗气的地方。
又对之“白水绕孤城”。
集之李白的《送友人》诗句：青山横北郭，白水绕东城。东改孤，这是纯写景，浮云，大野，白水，孤城，清旷孤寂的景象一下跃入读者的眼帘。
懒倚斜阳出句“萍末天云合”。
卜逸对之“潮头沙鸟斜”。
此联妙在斜字，如果用一般的飞字则就平庸了。一个斜字立马使画面鲜活起来。斜字虽然常用字，但用在合适的地点就会使句子生活。前几天对联的时候，我有一句花溪转过得前村。有人说得字口语，不雅。雅俗靠的不是字，而是意，中国每一个字用的好都雅，用不好都俗，正如前些日子看有对联：花围流水韵千村。这个韵字雅吧，可独独因为他也不了解什么意思，我们首先追求句子须前后通顺，然后再在字上下功夫，用什么字更形象，合理。
卜逸对之“潮头沙鸟斜”。
此联妙在斜字，如果用一般的飞字则就平庸了。一个斜字立马使画面鲜活起来。斜字虽然常用字，但用在合适的地点就会使句子生活。前几天对联的时候，我有一句花溪转过得前村。有人说得字口语，不雅。雅俗靠的不是字，而是意，中国每一个字用的好都雅，用不好都俗，正如前些日子看有对联：花围流水韵千村。这个韵字雅吧，可独独因为他也不了解什么意思，我们首先追求句子须前后通顺，然后再在字上下功夫，用什么字更形象，合理。
懒倚斜阳出句“水阔山明聊寄隐”，
扫把对之“青蓑黄箬不胜闲”。
下联是承接隐而来，所以不胜闲。再配之青蓑黄箬使的风格飘逸闲适，超然之感。
懒倚斜阳出句“身在逵衢怀野性”。
扫把对之“诗题紫阁作狂人”。
逵衢，街和道的意思，大街和大道，引申为城市。意思即是住在城市中，但是一颗心却是在山野中。扫把的下联则忽然提高了声调，同样是承接野性而来。紫阁此处说的是仙人或隐士住的地方。这里解释应该是那时候，我在归隐的地方到处题诗，作一个山野狂人，流水对。我们看古诗词的时候，他不似现代语，很多都会省略主语或是省略谓语。如这幅联我们读的时候需要这样：虽然是身在逵衢但是怀野性，他日诗题紫阁要作一个狂人。
懒倚斜阳出句“江上微云投野渚”。
卜逸对之“瞑中白鸟护孤帆”。
上联一投字则表示云向野渚而去，下联突出一孤帆使景全了起来，大江，云，野渚，黄昏的时候斜日欲下，一艘孤帆独自江面，上有白鸥飞翔。多美的景色，如水墨画一般。
懒倚斜阳出句“南窗乍暖禽声沸”。
子佩对之“芸榻慵眠呓语酣”。
芸榻，芸窗相似，诗人的床，妙在呓语二字突出，有种春眠不觉晓，处处闻啼鸟之态。
懒倚斜阳出句“南窗乍暖禽声沸”。
弃弃对之“红药半开蝶翼轻”。
逢春暖律初萌，禽声乍沸，红药半开，蝴蝶轻轻。好一幅春色美景。半开尤其精妙，把初春的细腻描绘的十分形象。
弃弃对之“红药半开蝶翼轻”。
逢春暖律初萌，禽声乍沸，红药半开，蝴蝶轻轻。好一幅春色美景。半开尤其精妙，把初春的细腻描绘的十分形象。
懒倚斜阳出句“江上微云投野渚”。
扫把对之“天涯碧草话斜阳”。
语出老舍的诗“内蒙古东部游纪，陈旗草原二首之二”，
“ 主人好客手抓羊，乳酒酥油色色香。
祝福频频难尽意，举杯切切莫相忘。老翁犹唱当年曲，少女新添时代装。蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。
”
就呸服扫把这肚子，大而且装的古诗词特多，这往这上联一配，一个仿佛送人场景历历在目，眼前江上微云投于野渚，从此以后我们只能天各一方，只有在夕阳下各自说着眼前的碧草和各自的境遇。
懒倚斜阳句“船上狎鸥犹可近”。
瞎对对之“云中旧钓直须抛”。
归隐之后的乐也，闲逸，语言轻快流畅，读之心情为之愉悦。
又对之“杯中岳色不曾辜”。
又对之“人间姓字觉多余”。
又对之“人间俗务不交关”。
都是那么流畅自然，厌世之态，归隐之乐。
懒驴联话 六十一
近日有人言我写的联话都是夸人，从不拍，这里再次声明一下，第一，我不是评联，看见人家出联对联把所有的联都拿来夸一下，点评一下，我这里都是挑选的我认为好的句子，我是要把别人美好的一面展示给别人看，而不是阴暗的非要去拿那些没欣赏价值的作品拿来作为批判对象，如果非要看就去找那些专门去批判别人作品的人那里看。就好像我们看的古诗词一样，难道不是好诗词才流传的，为什么不把那些差的让人批判的诗词流传下来。第二，我是作为欣赏者的角度来评析别人的对联，或许我的能力不够，很多地方也会遗漏一些美好，又或许看不出那副联不好的地方，但是你如果要看就进来看，我也欢迎，看了就别说多少你应该拍什么的。
懒倚斜阳出句“听禽窃语翻停足”。
瞎对对之“在树馀花欲索诗”。
上联言听到禽声窃窃私语，所以停下脚步，下联又言，树上还没落尽的花似乎要向人索诗一般，在一听一看之间春将暮的景色映入眼帘，是惜春才要索诗。余花二字极其细腻的描写而来残春景象。
懒倚斜阳出句“山蹊行屐粘松粉”。
瞎对对之“花坞来风香骨髓”。
香骨髓漂亮。山间行走，鞋子上沾满松粉，忽然风把远处的花坞香气送来，仿佛骨头酥软，精神一振。
又对之“水寺与僧说野禅”。
这是一路走来，也算流水，以时间顺序来说，一路走来，在水边的野寺中和僧人谈论了禅道。瞎对弟对这个联对了四五个，选了这两个来谈，因为风骨更高。
扫把对之“略彴分云积藓痕”。
扫把此联给了读者视觉上的美感，一片云似乎被小木桥分为两段，映照着桥上苔藓斑斑。美不胜收的句子。
茅庐清贫客对之“苔色洇衣带雨痕”。
这联和上联是并列式的，苔藓的青色好像洇在了衣服上，天微微下着小雨打湿了衣服。（又或是山路元无雨，空翠湿人衣的一种景态。）
懒倚斜阳出句“引泉浇种棠花圃”。
蒨衣吹雪对之“打酒轻从楝子风”。
浑然一副不沾人间半点尘的轻狂自在的形象。
蒨衣吹雪对之“打酒轻从楝子风”。
浑然一副不沾人间半点尘的轻狂自在的形象。
卜逸对之“过午听闻饷妇声”。
生活味浓浓的。
懒倚斜阳句“山蹊行屐粘松粉”。
望舒对之“石磴歇筇听鸟簧”。
一行一歇，一看一听之间把登山之趣描写的生动形象。
懒倚斜阳句“雾凝山径湲溪失”。
蒨衣吹雪对之“歌越石林野客逢”。
野客逢妙，峰回路转之态，本已在山中因雾迷失方向，忽然逢野客，既指明道路，又一番攀谈。唐 李涉诗道“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。”于此诗相合。
懒倚斜阳句“听禽窃语翻停足”。
蒨衣吹雪对之“怜藓开花拒出门”。
著一怜字，著一拒字，把一个爱春，爱花，爱碧的可爱形象描摹的惟妙惟肖，难怪王国维言宋祁著一闹字境界全出。
未完待续。。。。
赞 (0)