杜少陵七律众家集评『 3 』
曲江對酒
苑外江頭坐不歸，水精春殿轉霏微。桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。縱飲久判人共棄，嬾朝真與世相違。吏情更覺滄洲遠，老大悲傷未拂衣。
曲江對（一作值）
城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。林花著雨燕脂落，水荇牽風翠帶長。龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
奉和賈至舍人早朝大明宮
五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高。朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。欲知世掌絲綸美，池上於今有鳳毛。
題省中院壁
掖垣竹埤梧十尋，洞門對霤常陰陰。落花遊絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深。腐儒衰晚謬通籍，退食遲迴違寸心。衮職曾無一字補，許身媿比雙南金。
曲江陪鄭八丈南史飲
雀啄江頭黃柳花，鵁鶄鸂鶒滿晴沙。自知白髮非春事，且盡芳尊戀物華。近侍即今難浪迹，此身那得更無家。丈人文力猶強健，豈傍青門學種瓜。
送鄭十八虔貶台州司戶傷其臨老陷賊之故闕爲面別情見於詩
鄭公樗散鬢成絲，酒後常稱老畫師。萬里傷心嚴譴日，百年垂死中興時。蒼惶已就長途往，邂逅無端出餞遲。便與先生應永訣，九重泉路盡交期。
題鄭縣亭子
鄭縣亭子澗之濱，戶牖憑高發興新。雲斷岳蓮臨大路，天晴宮柳暗長春。巢邊野雀羣欺燕，花底山蜂遠趁人。更欲題詩滿青竹，晚來幽獨恐傷神。
曲江對酒
引用典故：拂衣水晶宮
苑外江頭坐不歸，水精春①殿轉霏微。桃花細逐楊花落②，黃鳥時③兼白鳥飛。縱飲久判人共棄，嬾朝真與世相違。吏④情更覺滄洲遠，老大悲傷未拂衣。
按：① 一作宮 ② 一作欲共梨花語 ③ 一作仍 ④ 一作含
集评：
《漫叟诗话》：
“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，李商老云：“尝见徐师川说：一士大夫家，有老杜墨迹，其初云：‘桃花欲共杨花语、，自以淡墨改三字，乃知古人不厌改也，不然，何以有日锻月炼之语？”
三、四，诗家一格，出于偶然。徐师川诗无变化，篇篇犯此。少陵为谏官而纵饮懒朝如此，殆以道不行也。
刘云：四句亦自恣肆（“苑外江头”叫句下）。
蔡梦弼曰：“扬”自对“桃”、自对“黄”、谓之“自对格”。周敬曰：次联语入漫兴，而含意深，尾句气饱。黄家鼎曰：磊磊落落”、自成一调。小纵绳墨而首尾圆活，生意自然，是能倾倒。律诗不受律缚。周珽曰：对酒幽怀，排遣在“久判”、“真与”四字；由识得透，故放得下，通篇机神淋快。
《丹铅录》：梅圣俞“南陇鸟过北陇叫，高田水入低田流”，黄山谷“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠来”，李若水“近村得雨远村同，上川波流下川通”，其句法皆自杜来。
《唐诗选评》：
首句即末句，只是一意。如春云萦回，人漫疑其首尾。
颔联写一时偶然之景，遂为后贤粉本。
观数诗，公在谏垣必有不得其志者，所以不久即出。张上若云：此与《曲江》二首，流便真率，已开《长庆集》一派，但其中仍有变化曲折，视元白务取平易者不冋耳，苑外、江头合写，亦是霏微之景（“桃花细逐”二句下）。
陈德公曰：三、四作态耳，仍是婉隽之笔，五、六质语，亦用婉笔，不失雅韵。初年去王、岑不远，居然可见。评：三、四是各自为对法，五、六质而能婉，迥异宋人。结即承此说下意。
曲江對（一作值）
城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年①芳。林花著雨燕脂落②，水荇牽風翠帶長。龍武新軍深③駐輦，芙蓉別殿謾焚香。何時詔④此金錢會，暫⑥醉佳人錦瑟旁⑤。
按：① 一作天
② 一作濕
③ 一作經
④ 一作重
⑤ 錢謙益曰：“此亦懷上皇南內之詩也。玄宗用萬騎軍以平韋氏，改爲龍武軍，親近宿衛，於興慶宮南樓，每置酒眺望，必由夾城以達曲江芙榮苑。今深居南內，昔日之駐輦遊幸，皆不可得，金錢之會，亦無復開元之盛矣。”
⑥ 一作爛
集评：
《苕溪渔隐丛话》：
《塵史》曰：杜审言，子美之祖也。则天时，以诗擅名，与宋之问唱和。其诗有“绾雾青条弱，牵风紫蔓长”……若子美“林花着雨胭脂落，水荇牵风翠带长”……虽不袭其意，而语句、体格、脉络，盖可谓入宗而取法矣。
唐陈彝曰：三、四，杜诗中娇艳者。结说“暂醉”，见此老宿情之薄。周珽曰：深情婉韵，娓娓缱绻，令人可思。
托意自静，故肓人多所附会。
《杜诗说》：
一“静”字，见出风景寂寥。然景则寂寥，诗语偏极浓艳。
王彦辅曰：此诗题于院壁，“湿”字为蜗蜓所蚀，苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛卬，因见缺字，各拈一字补之。苏云“润”，黄云“老”，秦云“嫩”，佛印云“落”，觅集验之，乃“湿”字也。出于自然。
离乱初复，追思极盛，悄然悲慨，无限深情。后四句一气滚出，仍望有承平之乐，语偏浓至，气自空苍，此中晚所望而不及者也。
是诗不与诸篇一例，神远思深，忆上皇也。对“雨”则景益寂寥，故回首繁华，不堪俯仰，只一“静”字笼通首。
全祖望云：肃宗惑于悍妇，承欢缺如，诗有感于此，而含毫渺然，真温柔敦厚之遗。以丽句写其哀思，尤玉溪所心摹手追者。金钗歌舞，旧地宛然（“林花著雨”四句下）。结语无限低徊。
《网师园唐诗笺》：
“江亭”句；雨景如画。“龙武”句写南内凄凉，深情无限。
奉和賈至舍人早朝大明宮
題注：賈至，洛陽人，與父曾俱爲中書舍人。
引用典故：鳳毛
五夜漏聲催曉箭，九重①春色醉仙桃。旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高。朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。欲知世掌絲綸美②，池上於④今有③鳳毛。
按：① 一作天 ② 原注：舍人先世嘗掌絲綸 ③ 一作得 ④ 一作如
集评：
《东坡志林》：
七言之伟丽者，杜子美云“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”、“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，尔后寂寥无闻焉。
《文昌杂录》：
礼部王员外因言和诗最为难，唯唐贤尤工于此。……三篇（按指贾至《早朝大明宮》及王维、杜甫和诗）皆用凤池事，唯丄部尤出于二公，昨建三省待漏院，书此诗为屏风焉。
《诫斋诗话》：
七言褒颂功德，如少陵、贾至诸人倡和《早朝大明宫》，乃为典椎重大。
四人早朝之作，俱伟丽可喜。不但东坡所赏子美“龙蛇”、“燕雀”一联也。然京师喋血之后，疮痍未复，四人虽夸美朝仪，不已泰乎！
刘云：壮丽自是，若非“微”字清洒，不免痴肥矣。漫发此议。（“宫殿风微”句下）。
《早朝》四诗，妙绝今古……工部诗全首轻扬，较他篇沉著浑雄，如出二手。
《杜诗说》：
王元美嫌此诗后半意竭，不知自作诗，与和人诗，体固不同。唐贤和诗，必见出和意。王、岑二首，结并归美于贾；少陵后半，特令注之，此正公律格深老处，可反以此为病哉？且王结美掌纶，岑结美倡咏，惟杜兼收之，又显其世职，写意周到，更非二子所及，合观四作，贾首倡，殊平平。三和俱有夺席之意。就三诗论之，杜老气无前，王、岑秀色可揽。一则三春秾李，一则千尺乔松。结语用事，天然凑泊，故当推为擅场。
“九重春色醉仙桃”，此一语意，诸家少及。三、四意气高远，景见言外。“诗成珠玉在挥毫”一语三折笔，气格最老。“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”景色融和，“宫”字肃穆于此照出，非为“旌旗”、“燕雀”咏也。结语“欲知”、“于今”一转折间，便觉语气深厚。
周启陞曰：次句用事牵合，所取一结妥耳。吴山民曰：“燕雀高”三字，以实对虚。五、六颇拙，结是赠答佳句。
《姜斋诗话》：
情、景名为一，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。……情中景尤难曲写，如“诗成珠玉在挥毫”，写出才人翰墨淋漓、自心欣赏之景。凡此类，知者遇之；非然，亦鹘突看过，作等闲语耳。
冯班：颔联壮气，直掩王、岑。此首当居第二。何义门：前四句将早朝打叠，后半详叙和贾，较之王、岑，绰有馀裕，此笔力之高。他人佴切舍人，此更切贾。纪昀：西河诋此诗太甚，然要非杜之佳处。无名氏（甲）：老健独出。许印芳：西河才高学博，不愧名家。而好诋毁前贤，朱子一代大懦，且遭其齮龁，况子美哉！此诗东坡极赏“旌旗”一联，称为伟丽，而晓岚不取，亦因西河之说有以中之耳。无名氏（乙）：或谓此诗脱尽窠臼，为公用意处，未免好奇之病。众不谓然。或问予，予曰：吾从众。
前人评此诗，谓其起语高华，三壮丽，四悠扬，无可议矣。颇嫌五、六气弱而语俗，得结尾振救，便觉全体生动也。顾注：贾诗言“凤池”，公即用“凤毛”，贴贾氏父子，不可移赠他人，结语独胜。
《兰丛诗话》：
偶宿春暖花开，思及宋子京得名词句“红杏枝头春意闹”，“闹”字亦佳；但词则可用，字太尖。若诗，如老杜“九重春色醉仙桃”，略迹而会神，又追琢，又混成。“醉仙桃”不可解，亦正不必求解。施诸廊庙之诗，尤宜平易。如《早朝大明宫》，杜之“九重春色醉仙桃”，仙语也，却不如贾至、王维之稳。
声采壮丽，妙复生动（“旌旗日暖”二句下）。
《唐诗合选详解》：
李元生曰：此作律法工整，用意甚高，从题前“五夜”入手，用“醉仙桃”衬朝仪，“日暖”、“风微”，赞气象，“炉烟”拟笼幸，“珠玉”比才华。“世掌”作结，写来出色入妙。
评：陈德公谓此诗或以熟见不鲜。其实三、四旺丽生动，殆胜王、岑。……结切实，末句使事巧合，尤胜诸家。
以下資料來源未詳：
（1）贾舍人：贾至。舍人：官名，即中书舍人。（2）五夜：天之将晓。箭：漏箭。计时的工具。（3）九重：皇帝居住之地，（4）龙蛇：旌旗上的图象。（5）世长丝纶：世代掌握皇帝的诏书。贾至及其父皆担任过中书舍人，掌管拟诏敕，故称“世掌”。（6）凤毛：喻人有文采，不弱其父。
題省中院壁
題注：一本無院字。
引用典故：衮職
掖垣竹埤梧十尋，洞門對霤①常陰陰。落花遊絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深。腐儒衰晚謬通籍，退食遲迴違寸心。衮職曾無一字補，許身媿比雙南金。
按：① 一作雪
集评：
《石林诗话》：
禅宗论云间有三种语：其一为随波逐浪句，谓随物应机，不主故常……其深浅以是为序。余尝戏谓学子言，老杜诗亦存此三种语，但先后不同：“波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红”为涵盖乾坤句，“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕春青深”为随波逐浪句。
此篇八句俱拗，而律吕铿锵。试以微吟，或以长歌；其实文从字顺也。以下吴体皆然。“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，此等句法惟老杜多，亦惟山谷、后山多，而简斋亦然。乃知“江西诗派”非江西，实皆学老杜耳。……皆两句中各自为对，或以壮丽，或以沉郁，或以劲健，或以闲雅。
三、四笔老而高，且清映绝色，是金马玉堂人语。
刘辰翁曰：次联老健有情，此非“旌旗日暖”“宫殿风微”两句比。虞集曰：唐宫中种花柳，故有次联之景，两句富丽混成。晏元献曰：乐天“笙歌归院落，灯火齐楼台”，善言富贵者，然不如子美“落花”“游丝”二语。胡应麟曰：次联浓丽隽永、顿自不侔。至“香飘合殿”十四字，天然富贵。
亦自谢跳来。
《杜臆》：
“落花”一联，写省院中景象，可想见于笔墨之外，与“旌旗日暖”一联，各有其妙。
腹联的是禁署。
冯舒：……其以句中各自对为法，总非诗之妙处。冯班：老杜偶为之耳。黄、陈偏学此等处，而此老遂谓格高，冤哉！查慎行：三、四“静”字，“深”字，起妙亲切。刘须溪以此联为“笼罩乾坤”句。纪昀：“吴体”与拗法不同。其決在每对句第五字，以平声救转。故虽拗而音节仍谐。以此种句法为学老杜，杜果以此种为宗旨乎？又云：三、四天然深妙。
张綖注：“白日静”，慨素餐也；“青春深”，惜时迈也。二句景中有情，故下接云：“谬通籍”、“违寸心”。杜公夔州七律，有间用拗体者，王右仲谓皆失意遣怀之作，今观《题壁》一章，亦用此体，在将去谏院之前，知王说良是。王世懋云：七律之有拗体，即《诗》中之变《风》变《雅》也，说正相合。
“常阴阴”，从“梧十寻”见出。“静”字、“深”字，都从“常阴阴”见出。生意、乐意、恬适意，毫端流露；而省院之清邃，悠然可想也。
杜好作拗体七律，自觉意致悠然。
曲江陪鄭八丈南史飲
引用典故：傍青門
雀啄江頭黃①柳花，鵁鶄鸂鶒滿晴沙。自知白髮非春事，且盡芳尊戀物華。近侍即今難浪迹，此身那得更無家。丈人文②力猶強健，豈傍青門學種瓜。
按：① 一作楊 ② 一作才
集评：
此诗中四句不言景，皆止言乎情。后山得其法，故多瘦健者，此也。
佳在谈笑而成，第六句畅情极倒，结有隐隐自处意在。
《杜诗说》：
一气转下，势若连环，格法甚别（“自知白发”句下）。
《杜臆》：
“雀啄柳花”，已奇，而“黄柳花”，更异；首二句正物华之可恋者也。……此诗起最有力，若他人必用为实联矣；一气转下，势若连环，妙甚。
《曲江》五律，兴致酣适，非此则杜无天分矣。
与《九日蓝田》诗意同，而彼作首联更有力。
冯班：“两情两景”，乃蒙训法耳，大家老手，岂可拘此？纪昀：一气旋转，清而不薄、此种最难学。晚唐诗但知点缀景物，故宋人矫之，以本色为工；然此非有真气力，则才薄者浅弱，才大者粗野，初学易成油滑，老手亦致颓唐，不可不慎也。
邵云：亦是写景耳，作起语妙绝；若写入中联，便觉平平（“雀啄江头”二句），黄白山云：一气转下，势若连环，格法其別（“自知白发”二句下）。
起二句先写景，分外清新。三、四，入情，用笔盘旋曲注，与《九日崔氏庄》同。五、六，平叙。结句拓转作收。是时公官拾遗，却有去官之志，故五、六云然。郑盖亦有归隐语，故收句勉之。
送鄭十八虔貶台州司戶傷其臨老陷賊之故闕爲面別情見於詩
引用典故：樗散
鄭公樗散鬢成①絲，酒後常稱老畫師。萬里傷心嚴譴日，百年垂死中興時。蒼惶②已就長途往，邂逅無端出餞遲。便與先生應永訣，九重泉路③盡交期。
按：① 一作如 ② 一作伶俜 ③ 一作下
集评：
老杜度其终无量移之命，故诗云云。
云“樗散”、云“酒”、云“老”、云“画师”，乃先生之微词。“中兴时”三字有代之悔意。所以贵有诗者，以此。后半走笔以极悲态，杜有“剑外忽传收蓟北”诸篇，大要此一法门，声容酷肖，哀乐取佞口耳。《大雅》之衰也。
纪昀：一气盘旋，清而不弱，非具大神力不能。然此只是诗家一体，陈后山始专以此见长。而“江西诗派”源出老杜之说亦从此而兴，杜实不以此为宗旨也。冯班：首四句微妙。许印芳：此章虽与前二诗（按指《题郑十八著作主人》等）同是一气，而较有沉郁顿挫之致。盖题本沈痛，诗亦随之而变也。
《杜臆》：首记其状，次记其言。两句已为虚撰一个影。卢世㴶曰：虔之贬，既伤其垂老陷贼，又阙于临行面别，故篇中傍徨特至。如中二联，清空一气，万转千回，纯是泪点，都无墨痕。诗至此直可使暑日霜飞，午时鬼泣，在七言律中尤难。末经作永诀之词，诗到真处，不嫌其直，不妨于尽也。
屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同是一格。
诗从肺腑中流出，四联两飘洒，两沈痛，相间成章。……三、四，还题中临老贬台，妙着“中兴时”三字，人沐更新雨露，郑偏自外栽培也。
起便肮脏（“郑公樗散”句下）。张云：虔之受知，特因善画。第二句正是牢骚，正是“樗散”。想见当日情事（“仓皇已就”句下）。
三、四沈炼工敬，最有工力。五、六叙眼前情绪，老苍历落，觉见生峭，不沦率弱。一结白话耳，然是尽情放笔，无限淋漓，文进乎情，诗家至处也。
此是白描如话，清空一气，不著气象，不用典故一格。而风流骀荡，真意弥满，沈痛不忍读；而衔接承递一串，不伤直率，以笔笔顿挫也。顿挫者：句断，不将两句合一意，使中相连，中无罅隙，含蓄成叶子金。如杜此诗，虽似文体，一气而沈重，成锭子金也。收亦出场换意，清空如话之体，东坡所本，然沈著不及矣。
吴星叟曰：一片血汨，更不辨是诗是情。此等真境，非至性者，即文采陆离，不能造也。
《唐诗选》：
绝不着色，字字至情。
《王闿运手批唐诗选》：
沈痛以气胜。
題鄭縣亭子
題注：鄭縣游春亭在西溪上，一名西溪亭。
鄭縣亭子澗之濱，戶牖憑高發興新。雲斷岳蓮臨大路①，天晴③宮②柳暗長春。巢邊野雀④羣欺燕，花底山蜂遠趁人。更欲題詩滿青竹，晚來幽獨恐傷神。
按：① 一作道 ② 一作官 ③ 一作清 ④ 一作鵲
集评：
《杜诗说》：
上半，登亭发兴，乃叙景；下半，临去伤神，乃感怀。三、四承上，五、六起下。“郑县亭子”，入律颇拗，得次句，方见生动。中四言景，先远后近，先赋后比。“云断”“天晴”，二字一读。“雀欺”“蜂趁”，喻众谤交侵，而一身孤立，故自伤幽独耳。
《唐诗归》：
钟云：亮（“天晴宫柳”句下）。钟云：结得深细，七言律更难（末二句下）。
《杜臆》：
“野雀”、“游蜂”一联，乃《诗》之比，正发“移官岂至尊”之旨。
点题字，別转一层凭高，愈收得足（“更欲题诗”二句下）。
《唐诗成法》：
即自发兴起，中四景，有比兴。结“伤神”，应“发兴”。律中能比兴兼陈，固是，上乘。三、四雄浑壮丽，又含意无限。忽而“发兴”，忽而“伤神”，公之出为功曹，所谓“移官岂至尊”耶？
张云：二句跟“凭高”来，一明一暗，景各入妙（“郑县亭子”二句下）。远景承上（“云断岳莲”句下）。近景起下（“巢边野雀”句下）。），如画（“花底山蜂”句下）。