文艺批评 · 斜目而视 | 《阳光灿烂的日子》

本以为激烈的群架以“和平”方式结束，欢庆的歌声，鲜艳的画面，狂欢的场面，像极了那个时代的荒唐与激昂。

在和米兰单独相处的时候，马小军发现原来米兰家那个红色泳衣的照片不见了，似乎记忆出现了偏差，还是米兰本身就没有红色泳衣。帮助米兰洗头，和米兰一起在阳光灿烂下玩乐。但是这一切似乎都是幻觉。

“我的记忆已经出现了偏差，事实和幻觉搅到了一起”，姜文总是用极其强烈的感光对比，营造梦境般的幻境。这样类似的“记忆偏差”在后面也出现了很多次，甚至让观众分不清，米兰是否真实，记忆是否是幻境。

在经历了“爬烟囱“、“看电影“、“去泳池”等事情后，故事的高潮出现在刘忆苦和马小军的生日宴会上。

在和米兰开玩笑讲荤段子时，得知米兰不是处女。马小军愤怒，并对刘忆苦大打出手。然而，此时画风一转，时间静止。原来又是记忆出现的偏差，之前的一切不过是幻想。

“记忆总是被我的情感改头换面，并随之背叛我，捉弄我，把我搞得头脑混乱，真伪难辨。”

      ——《阳光灿烂的日子》

米兰是否真的存在？于蓓倍是否和米兰是同一个人？难道一切都是谎言？理想主义的幻灭，似乎曾今那阳光灿烂的日子都只是梦境中的幻影。

在梦与现实的交接点上，在一片瓢泼大雨中马小军向米兰告白，但从后文的叙述中这一切似乎也是马猴的幻想。在理想被打碎之后，马小军报复性的回击，企图释放内心中的绝望。

脱下鞋子，拉开帘子，马小军侵犯了这个曾经心目中的女神，曾今美好的理想。爬上巨高的跳台，抱着誓死的心态，纵身一跃，当他想从泳池中爬起时却被一个个熟悉却又陌生的双脚踩踏。天旋地转，理想与现实，记忆与背叛。

多年以后，画面不再是曾今鲜艳的色调，在灰白相间的镜头下，马小军一群抽着烟，坐着车，在路边遇到曾今的傻子，对暗号得到的回应不再是“欧巴”，而是“傻逼”。

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精彩影评

如果说，“‘文革’记忆的童年显影”是1990年代的某种文化时尚 ，那么，它事实上意味一种新的文化诉求：不是第四代式的“营救历史的人质”，而是向历史——某种官方说法——索取个人的叙述。它间或成为文化意义上的新一代人登场的姿态与方式。

而《阳光灿烂的日子》 的文化意义之一，在于它成功地实现了一种对“文革”记忆的个人化书写。在此，所谓个人化，并非在立意于“作者电影”或个人“风格”之上，而是在于切入历史与社会的视点、叙述身份及位置的个人表达，以及由此形成的叙事的边缘化或曰中心偏移。

——戴锦华点评《阳光灿烂的日子》