我们谈论电影还会谈论谁？
我们俩不会道别
阿赫玛托娃（俄罗斯）
我们俩不会道别，
肩并肩走个没完。
已经到了黄昏时分，
你沉思，我默默不言。
我们俩走进教堂，看见
祈祷、洗礼、婚娶，
我们俩互不相望，走了出来……
为什么我们俩没有此举？
我们俩来到坟地，
坐在雪地上轻轻叹息，
你用木棍画着宫殿，
将来我们俩永远住在那里。
1917年
乌兰汗 译
我们谈论电影还会谈论谁？
言及法斯宾德，诸多人会想起《异形：契约》，但是此类题材，兴趣不大，与帅的狰狞的“法鲨”无关，就像讨论男人的阴柔，柔美的男人自古有之，赵孟頫的字人合一，非政治节操，大抵如此。
从1979年的《异形》第一部至去年的《异形：契约》，异形存于人类的思维之外，唯一目的就是生存，电影的臆想终究没有逃脱动物本能，异形算是未来世界转增给人类趋于毁灭不可抗拒的契机。
当屏幕上的异形以及屏幕下的众生都在无休止地追问，“我是谁，我从哪里来，我将到哪里去”，等等诸如此类的终极命题时，电影的意义，远不止时光所能映照的那些了。
实际上电影艺术这种造梦机器，亦真亦假，亦癫亦狂，更是天才扎堆的地方。与“法鲨”相同姓氏的另一位德国导演演赖纳·维尔纳·法斯宾德，若是武林中人，免不了亦正亦邪，还被贴上双性恋、虐待狂之类的标签。
1969年，法斯宾德的首部电影长片《爱比死更冷》就糅合了两男一女混乱的同居关系，整理剪断，算是痴心妄想。人人皆想活得更真实些，法斯宾德在此片之中，恰恰投影的是自己混沌不堪的生活。
法斯宾德自己饰演刚出狱的小流氓，无所事事，心安理得依靠女友接客养着，忽被狱友的小白脸所惑，心甘情愿为其赴汤蹈火，甚至让出自己的女友，最后几乎死于小鲜肉布下的陷阱。当然结局是出柜回归异性恋，肤色发白的女友救了电影场，救不了人生的场，最痛苦的也是，社会正道如此。
从来不会有什么岁月静好，即便没有人为之因果的付出，那些暂时免费得到的欢愉，其实都是明码标价的。法斯宾德生于战后德国糟糕的环境，父母离异缺失，19岁出柜，用男同恋人的银子，以其为男主拍摄了两部电影短片。
国破家亡莫过于此，其实那是整个欧洲的惶恐不安。战争是国家机器的春药，权力是男人的伟哥，而爱情是随心所欲的奢侈。个人的安乐从来不会与社会的需要步调一致，故此把法斯宾德当作战后德国的良心，便有点搞笑，生而为人，他不过按照自己的方式，闹腾一点活着而已。
我可以不喜欢你，但是欣赏你活着的方式。浊世便是一潭深渊，有的人从来不会与之和解。《爱比死更冷》就是竭斯底里的德国素描，极简的舞台效果，通篇黑白，被生活逼仄的爱情，性别很乱那种，残口延喘。
当重新看到1973年的《世界旦夕之间》，其他《银翼杀手》、《盗梦空间》、《骇客帝国》之类皆黯然失色。现实世界的真实，似乎被生无可恋的法斯宾德毫不犹豫地戳破了。
我有个坏毛病，常常用电影比照生活，触碰过法斯宾德的冰冷疏离，更加深信不疑人生如梦的真实。这时似乎有点怀念苏子瞻的强颜欢笑，东西有别，他也只能“一樽还酹江月”。
世界本无意义，生则无聊，却逃无可逃，只要活着，就在创造意义，仿佛好死不如赖活着。故此一切繁华奢靡，警幻也好，镜子也罢，科幻片《世界旦夕之间》倒有点《红楼梦》的意味，眼前的所有，原是意念思索过猛的结果，无所谓真假。
人生许多东东退无可退，开始大概便已注定，悲欣交集亦是如此。法斯宾德的瘦高德国女友海尔曼，看似几乎从来没有得到法斯宾德的善待，与其为同性情人动辄狂置四辆豪车，海尔曼甚至只能在其导演的影片中出演配角，而且打骂爆粗，随意之至，海尔曼数度为其轻生，却从未离开过他。
爱不知何物？他大概始终是个女性恐惧者，直到所谓的《女性三部曲》，处处是爱，处处无爱，或许电影，以及电影里外的爱情，都被法斯宾德自诩为“一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会压迫工具！”。
聊胜于无吧。
【绘画：威尔·巴尼特 (美国） 】
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