辽宁省博物馆-建筑、陈半丁特展
辽宁博物馆外观
巨大的空间。
两侧墙体以辽宁历史文化为主题,创作铜制浮雕,以展现辽河流域的悠久历史与灿烂文明。
两侧各五幅。
《北土方国》
《开疆拓土》
《华夏一统》
《开发辽东》
《儒风北渐》
《隋唐营州》
《契丹肇兴》
《金代东京》
《九边之首》
《满族崛起》
《东北易帜》
《国歌序曲》
天半人半——纪念陈半丁逝世五十周年特展
“天半人半”取自陈半丁用印。
进入展厅,布置得非常典雅。
前言
陈半丁(1876—1970),名年,字静山,号竹环斋主人等。出生于浙江绍兴柯桥镇,其孪生兄弟名易斋,因为双生,遂号半丁。陈半丁青年时在上海结识吴昌硕、蒲华及任伯年等海派宗师,受到点拨与提携,成为海派绘画的后起之秀;中年迁居北京,倡导并参与了宣南画社、中国画学研究会等多个绘画社团的组织和创建,发挥了“融合南北”的重要作用。新中国成立后,陈半丁参与提案建立中国画院,并担任副院长,为继承发扬中国绘画事业作出巨大贡献。陈半丁的一生跨越了清末、民国和新中国三个时期,终身追求书画篆刻艺术,以墨韵刀笔包容人生欢乐坎坷,是二十世纪融合“海派”与“京派”绘画的艺术大家。
进展厅后,正面是屏幕,放映的是陈半丁的画作。
展览分为五个专题版块,“惠我良深——承继篇”“花草精神——花卉篇”“笔底河山——山水篇”“半丁弄翰——书法篇”“合众共济——师友后学篇”,各专题名称及展览名称“天半人半”,皆取自陈半丁用印。
展厅局部
展厅局部
惠我良深——承继篇
陈半丁的绘画精研古法,继承传统,无论是徐渭、陈淳的花卉画,还是石涛、髡残的山水画,都是陈半丁师法传统的门径,尤其吴昌硕的金石画风更是陈半丁绘画的源泉。早年“对临”研习,中年“意临”领悟,晚年“会心写意”融会贯通。他在研摹中体味画意,谙熟笔墨,将传统融入艺术生命,不为形似所束缚,笔力爽健灵动,墨色苍润淋漓,将前人经典的笔墨范式吸收转化,由心入意而成就自家气象。
明代 蓝瑛 溪桥观泉图轴 绢本设色
蓝瑛(1585—1664),字田叔,号蝶叟等,钱塘(今杭州)人。蓝瑛是『武林画派』的创始人,以画为业,善画山水,笔法短促苍劲,善施赭色,画风独具一格。
图绘秋山林泉间一士人执杖观泉。全图布局稳重,笔墨苍劲,点染别致,尽显画家娴熟的笔墨技巧和笔墨意趣。辽宁省博物馆藏
临蓝瑛笔意图轴 陈半丁 1921年 46岁 纸本设色
题识:虬枝铁骨撑青空,飞泉绝壁鸣琤琮。幽人洗耳坐其下,风来谡谡如笙镛。 辛酉寒初临蓝田叔,陈年。
钤印:陈年之印 白文方印、半丁 朱文方印、不惑丁 白文方印、金石长年 白文方印。 旅顺博物馆藏
清代 石涛 古木垂荫图轴 纸本设色
石涛(1642—1707),法名原济,字石涛,号大涤子、苦瓜和尚等,明宗室后裔。善绘画,倡导以自然为师,力主“搜尽奇峰打草稿”,笔墨纵恣凝练,对后世画家影响极大,为“清初四僧”之一。
画面绘山岩重叠,树木繁茂,楼阁掩映其间,江面将远近山岩似分还连地组合为一体,气脉相通。图中笔墨繁复,皴法多变,赋色温润,是石涛山水画的典型面貌。 辽宁省博物馆藏
元人诗意图轴 陈半丁 1927年 52岁 纸本设色
题识:野墅挂新图,知君旧隐居。峰高诧霞上,叶变是秋初。游客看常在,溪声听却无。只此同登望,岂必命柴车。丁卯冬夜略师清湘老人法写之。半丁陈年时客京师。
钤印:山阴陈年 白文方印、半丁 白文方印 辽宁省博物馆藏
清代 石涛 黄山图轴 绫本水墨
此幅绘远山溪流飞泉倾泻,草木葱茏,高山虚隐于画面之外,更显水气蒸腾之境。近处岩崖交错,流瀑夹于其间。一人坐于船头,似聆听瀑水激荡又似思绪水天之外。画面中流水飞瀑的动感声响与船头之人的安然静逸相互映衬,和谐圆融,意味深远。画作以绫绘制,更易显现湿笔在绘画笔墨中的特色,将石涛“拖泥带水”皴法表现的淋漓尽致。
辽宁省博物馆藏
山水图轴 陈半丁 1930年 55岁 紙本设色
题识:以时传画虽不费,要秋得冬如未完。恍疑霰雪満夭地,惨若暮气迷暮峰峦。夜堂高张醉魂醒,暑馆偶窥吟魄寒。笔端本与造化会,莫作人间毫素看。庚午冬为亚民仁兄属写即希正之,山阴陈年时客燕市。
钤印: 自然 朱文椭圆印 陈年之印 白文方印 竹环斋 白文方印
辽宁省博物馆藏
仿八大山人山水图轴 陈半丁 纸本设色
题识:古塘秋晓净烟砂。用八大山人意。陈年。 钤印:半丁 朱文方印
辽宁省博物馆藏。
桃花立石图轴 吴昌硕 纸本设色
吴昌硕画桃花,枝干以篆籒笔法写出,笔力遒劲。枝干浓淡墨色不同,以显前后错落。桃花瓣及芽叶在艳色中参墨色,更显扎实厚重。
旅顺博物馆藏
桃花图轴 陈半丁 1948年 73岁 纸本设色
题识:红粉团中一万重,常年独自费东风。若为报答春无赖,付与笙歌鼎沸中。 戊孑春二月,半丁老人。
钤印:一根草堂 朱文长方印、残年大利 白文圆印、陈半丁书画篆刻 朱文方印、美意延年 白文方印
辽宁省博物馆藏
吴昌硕 牡丹图轴 纸本设色
吴昌硕(1844—1927),名俊卿,字昌硕,浙江安吉人。吴昌硕以诗书画印四绝享誉于世,将篆刻书画熔冶于一炉,以篆法融书法,以书法通画法,以聚于中而形于外的『金石力』形成独特的艺术风格。吴昌硕是『海上画派』领袖人物,对二十世纪中国画的发展影响深远。
画作为吴昌硕戊午年(1918)时所作,时年75岁。时隔三十年后戊子年(1948)徐悲鸿、齐白石、陈半丁三位大家都得以观此作并题跋边款。
辽宁省博物馆藏
牡丹图轴 陈半丁 纸本设色
题识:深院朱阑覆锦茵,百花开尽牡丹春。半丁老人。
钤印:年老矣无能为也 白文长方印、竹环斋 朱文方印、山阴陈能作 白文方印、半丁涂抹 白文方印
旅顺博物馆藏
牡丹图轴 陈半丁 纸本设色
题识:晓雨疏疏薄洒,午风习习轻吹。忽念畅春花事,正当万朵开时。半丁老人。
钤印:自然 朱文椭圆印、半丁六十以后所作 白文方印、老夫白发尚儿戏 白文长方印
辽宁省博物馆藏
荷花图轴 吴昌硕 纸本设色
吴昌碩画荷花,以阔笔湿墨侧侧锋画叶,半湿未干时重墨勾勒叶脉。以扎实中锋写出花、叶的茎秆,淡墨灵动笔法勾勒花瓣,使画面中的笔墨在干湿浓淡多个层面对比交融,尽显中国画笔墨韵味。
旅顺博物馆藏
荷花图轴 陈半丁 纸本水墨
题识:和平世界。半丁老人写于古都。
钤印:洁气横胸 白文长方印、半丁书画 朱文方印、年七五后作 白文方印、家住选钱亭畔 白文长方印
旅顺博物馆藏
第二部分:花鸟精神——花卉篇
陈半丁的花卉画最受推崇,其画风近师缶翁的沉凝朴厚、墨彩鲜丽,远承“青藤白阳”的笔酣墨妙、秀逸生动。他的花卉画将篆刻书法之意融入笔端,笔墨疏朴拙凝,画风沉稳大度,将“海派”绘画的妍丽多彩与“京派”绘画的清新雅逸巧妙交融,洋溢着浓郁的时代气息,形成独具意蕴的“花草精神”。
错落水晶珠图轴 陈半丁 纸本设色
題识:错落水晶珠。半丁老人写于古都。
钤印:老将至 白文椭圆印、年老矣 朱文方印、半丁涂抹 白文方印、熙度余年 白文方印
旅顺博物馆藏
菊花图轴 陈半丁 1948年 73岁 纸本设色
题识:一年秋色吟中过,门外重阳过不知。柏林仁道兄雅正,弟陈年七十有三时戊子深灯下苦耕。
钤印:竹环 朱文椭圆印、半丁老人 朱文方印、年七十以后作 白文方印、家住选钱亭畔 白文长方印
辽宁省博物馆藏。
神仙祝寿图轴 陈半丁 1941年 66岁 纸本设色
题识:神仙祝寿。辛巳六月,半丁老人。
钤印:半丁辛苦 白文方印、陈年印 白文方印、为谁忙 白文方印
兰菊图轴 陈半丁 纸本设色
题识:九畹曾无旧日春,都随萧艾混泥尘。秋风冷淡山篱下,唯有黄花是故人。半丁。
钤印:竹环 朱文椭圆印、半丁老人 朱文方印、老之将至 白文方印、周甲后年 白文方印
辽宁省博物馆藏
梅竹图轴 陈半丁 1939年 64岁 纸本设色
题识:江南翠竹动成林,谁折寒枝寄赏音。说与双亲堂上客,肃然应见此君心。绍书仁兄大雅正之,己卯秋草。半丁弟陈年。
钤印:山阴道上人 朱文长方印、半丁老人 朱文椭圆印、竹环居士 白文方印、学画无异学书 白文方印、清风高节是家传 白义方印
秋色图轴 陈半丁 1951年 76岁 纸本设色
题识:不写秋声写秋色,雁来先带十分红。拟华道士。辛卯夏日。半丁老人年七十有六。
钤印:乐真 朱文椭圆印、陈年之印 白文方印、半丁老人 朱文方印、难得知己 白文方印
辽宁省博物馆藏
陈半丁自述
陈半丁作画
为齐白石祝寿合影
陈半丁八十大寿
上:毛主席与陈半丁亲切交谈。
1958年81岁参加最高国务会议,毛主席时年63岁,陈半丁坐在椅子上,毛主席站立且弯腰洗耳恭听地与他亲切交谈,绝对体现了毛主席的敬老尊贤。而陈半丁能得到毛主席如此敬重,其德艺自当不凡。
下:周总理与陈半丁亲切交谈。
上:陈半丁为国际友人作画
下:意大利文化代表团拜访陈半丁
吴昌硕书半丁画润
芙蓉图轴 陈半丁 1951年 76岁 纸本设色
题识:红芳晓露浓,绿树秋风冷。共喜巧回春,不妨闲弄影。辛卯伏日,半丁老人。
钤印:清风高节是家传 白文长方印、陈年长寿 白文方印、半丁老人 朱文方印、一知半解 白文方印
旅顺博物馆藏
牡丹图轴 陈半丁 纸本设色
题识:都见娇多情不少,丹青传得倾城貌。半丁老人。
钤印:强其骨 朱文椭圆印、半丁老人 朱文方印、陈年长寿 白文方印、不执一法 白文方印
旅顺博物馆藏
海棠图轴 陈半丁 1951年 76岁 纸本设色
题识:年年秋色下,幽独自相存。辛卯伏日,半丁老人。
钤印:清苦中 朱文长方印、天半人半 朱文方印、山阴陈年书画之印 白文方印、好意 白文方印
旅顺博物馆藏
菊花芦苇图轴 陈半丁 1951年 76岁 纸本设色
题识:清霜下篱落,佳色散花枝。戏咏南山句,幽怀不自持。辛卯夏日,半丁老人年。
钤印:山阴道上人 朱文椭圆印、陈年之印 白文方印、半丁老人 朱文方印、难得知己 白文方印
旅顺博物馆藏
华封三祝图轴 陈半丁 纸本设色
题识:华封三祝。半丁老人。
钤印:老复丁 朱文长方印、半丁老人 朱文残印、山阴陈年 白文方印
旅顺博物馆藏
芦柑图轴 陈半丁 1951年 76岁 纸本设色
题识:芦桔夏熟。辛卯伏日 半丁老人。
钤印:不须老人 朱文椭圆印、半丁老人 白文长方印、陈年日利 白文方印、莫自鸣馆 朱文方印
梅花图轴 陈半丁 1951年 76岁 纸本水墨
題识:平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。辛卯伏日 半丁老人。
钤印:半翁 朱文椭圆印、半丁老人 朱文方印、老年清苦 白文方印、清风高节是家传 白文方印
旅顺博物馆藏
雁来红图轴 陈半丁 1951年 76岁 纸本设色
题识:飘摇岂是九秋蓬,染就丹砂似花工。老来自有还丹术,但看颜色胜花红。半丁老人七十有六。
钤印:光绪丙子双生兄弟残年健在 白文长方印、半丁涂抹 朱文方印、陈年 白文方印、年年辛苦 白文方印
白头还丹图轴 陈半丁 1951年 76岁 纸本设色
题识:老来自有还丹术,尤叹寒香已白头。半丁老人辛卯七十有六。
钤印:绍兴 朱文圆印、半丁老人 朱文椭圆印、善者吾善之不善者吾亦善之 白文方印、求诸已 白文方印
芙蓉桂花图轴 陈半丁 1958年 83岁 纸本设色
题识:芙蓉艳似人间美,月桂花从天上来。香色界中称第一,未花先傍砚池开。戊戌春月写。半丁老人八十有三。
钤印:山阴道上 朱文长方印、半丁老人 白文方印、山阴陈年 朱文方印、小时飘零老似仙 白文方印
紫藤图轴 陈半丁 纸本设色
题识:昨霄青帝传天语,吩咐苍龙着紫衣。半丁老人年。
钤印:老将至 白文椭圆印、陈半丁 朱文方印、陈年之印 白文方印、不须老人 朱文椭圆印、竹环斋 白文方印
苍松牡丹图轴 陈半丁 1953年 78岁 纸本设色
题识:石不能言,花能解笑。春风满庭,发我长啸。癸巳冬,半丁老人七十有八。
钤印:山阴道上人 朱文椭圆印、半丁老人 朱文椭圆印、山阴陈年章 白文方印、咬定一两句书终身得力 白文长方印
秋色图轴 陈半丁 1953年 78岁 纸本设色
题识:九畹曾开旧日春,都随箫艾混泥尘。秋风冷淡山篱下,惟有黄花是故人。癸巳冬月,半丁老人年七十有八。
钤印:强其骨 朱文椭圆印、半丁老人 朱文长方印、山阴陈年 白文方印、白发催年老 白文方印
三秋争艳图轴 陈半丁 纸本设色
题识:三秋争艳。半丁老人写于一根草堂。
钤印:竹环 朱文椭圆印、半丁老人 白文方印、陈年 白文方印、纸上春秋 朱文长方印、一知半解 白文方印
光明和平图轴 陈半丁 纸本设色
题识:光明一点,和平立见。半丁老人。
钤印:半丁老人 朱文方印(其余不祥)
芍药图轴 陈半丁 纸本设色
题识:千叶扬州种,春深霸众芳。无言此君子,窈窕有温香。半丁老人。
钤印:半丁老人七十后作 白文长方印、邈世头陀 白文方印、山阴陈年七十以后作 白文方印、老夫白发尚儿戏 白文方印
旅顺博物馆藏
秋香秋色图轴 陈半丁 纸本设色
题识:秋香秋色,半丁老人。
钤印:山阴道上 朱文长方印、陈年之印 白文方印、竹环斋 白文方印、难得糊涂 朱文长方印
黄菊图轴 陈半丁 纸本设色
题识:老来高兴处,摇荡菊花开。半丁老人。
钤印:竹环 朱文椭圆印、半丁老人 白文方印、山阴陈年 白文方印、随意成趣 白文方印
菊花海棠图轴 陈半丁 纸本设色
题识:似嫌九月清霜重,亦对三春丽日开。半丁老人。
钤印:相逢道庐休宦去林下何曾见一人 白文长方印、半丁辛苦 白文方印、陈年长寿 白文方印、世味尝余只信天 白文方印
《花卉昆虫图册》系齐子如、陈半丁合作 纸本设色
齐子如(1902—1955),名良琨,齐白石的第三子,在齐白石子女中最具绘画天赋,深得齐白石喜爱。1920年齐子如入京求学的当年就应父亲命拜陈半丁为师,是陈半丁的得意弟子。1950年以后齐子如供职于东北博物馆(今辽宁省博物馆),直至病逝。
此册中的草虫部分是齐子如1950年所作。1957年陈半丁参加齐白石的吊唁后,胡文效持亡友齐子如草虫册请陈半丁补绘,陈半丁逐一为此册补画各色花卉枝藤,并在每一幅作品上题识,如“湘潭齐良琨……余之得意弟子,不幸早故”、“齐良琨画虫颇有父风,惜不永年,深为感痛”、“半丁、子如生死合作”等,可见陈半丁与齐子如师徒之情至深。
辽宁省博物馆藏
黄花秋蝉
题识:寒蝉向西号,惊??激中夜。感物增人怀,凄然无欣暇。深夜补亡弟子画虫,不胜今夕之感。半丁老人。
铃印:不识丁 朱文椭圆印、年 朱文方印、半丁画印 白文方印、乡人知老不知年 白文长方印
题识:齐良琨画虫颇有父风,惜不永年,深为感痛。丁酉年八月廿八日其父亦归道山,余和周恩来总理诸位同治丧。灯下补此,不胜吁嘘。
钤印:半丁良梦 朱文椭圆印、陈年 白文方印、半丁合作 朱文方印、邈世头陀 白文方印
一树黄葵金盏侧
题识:一树黄葵金盏侧。三年前已故门人齐子茹画虫,余以秋葵补成之。丁酉半丁老人。
钤印:一根草堂 朱文长方印、半丁老人 朱文椭圆印、陈年 白文方印、山阴陈年 书画之印 白文方印
水草游虫
题识:子茹画虫,半丁写水草成之。
钤印:光绪丙子双生兄弟残年健在 白文长方印、竹环斋 朱文方印、山阴陈年 白文方印、半丁八十后所作 朱文方印
紫藤飞蝶
题识:子茹画蝶,半丁写藤花。
钤印:自然 朱文椭圆印、半丁老人 朱文方印、陈年印 白文方印、竹环斋 白文方印
白梅蜘蛛
题识:门人齐子茹遗作,半丁补成。
钤印:乐真 白文椭圆印、晴山 朱文方印、老年之作 白文方印、年年辛苦 白文方印
谁唱残春蝶恋花
题识:谁唱残春蝶恋花,一团粉翅压枝斜。子茹画蜂,半丁补成。时丁酉秋。年八十有二 。
钤印:延年 白文椭圆印、半丁老人之印 白文方印、竹环 白文方印、利魄 白文长方印
葫芦蝈蝈
题识:半丁子茹生死合作。齐子己亡三年,故用是语。
铃印:半翁 朱文椭圆印、半野老 白文方印、陈年 白文方印、事事较人差一层 白文方印
螽斯萱花
题识:湘潭齐良昆为白石翁第三子,余之得意门弟,不幸早故。留有虫册,用补成之,以记不忘。半叟,丁酉八十有二 。
钤印:求诸人 朱文长方印、陈半丁 朱文方印、半丁老人 白文方印、不使孽钱 朱文方印
秋风冷艳
题识:秋风冷艳。子茹画蜻蜓,半丁以木芙蓉成之。
钤印:老年 朱文椭圆印、桥山半老 白文方印、半丁涂抹 朱文方印、用耳不如用目 朱文方印
荷花蜻蜓
题识:丁酉秋八月,半丁老人为门人齐子茹补画虫册。
钤印:竹环 白文长方印、半丁老人 白文方印、 老年清苦 白文方印、老复丁 朱文方印
柳枝秋蝉
题识:门人齐良昆画秋蝉,半丁老人写柳枝成之。
钤印:老将至 白文椭圆印、陈年 白文方印、半丁老人 白文方印、无能为也 白文方印
香到人间许蝶寻
题识:香到人间许蝶寻。门人齐子茹画双蝶,丁酉秋八月半丁老人成之。
钤印:洁气横胸 白文长方印、半丁老人 白文圆印、陈年 朱文方印、一根草堂 白文方印
月季蜜蜂
题识:一番花信一番新,半属东风半属尘,惟有此花开不厌,一年长占四时春。门人齐子茹画双蜂,半丁写白月季。时丁酉秋八月,年已八十有二 。
铃印:山阴道上人 白文长方印、残年大利 白文圆印、半丁八十后作 朱文方印、不执一法 白文方印
野迳冷香黄菊秀
题识:野迳冷香黄菊秀。欧阳公诗句。门人齐子茹画秋虫,半丁老人写菊。
钤印:如之何 朱文长方印、半丁图画 朱文方印、陈年 白文方印、同仁合作印 白文方印
牡丹图幅 陈半丁 纸本设色
题识:不夸西子锦为幄,肯道太真云想衣。半丁老人年。
钤印:不如识一丁 朱文椭圆印、丙子双生半丁老人 朱白文方印、山阴陈年 白文方印
藤萝图轴 陈半丁 1960年 85岁 纸本设色
题识:绿蔓浓阴紫袖低,客来留坐小堂西。醉中掩瑟无人会,家近江南罨画溪。半丁老人,八十有五。
钤印:光绪丙子四月双生 白文长方印、半丁八十以后作 朱文方印、山阴陈年 白文方印、老年苦耕 白文方印
惊艳图轴 陈半丁、曹克家合作 1948年 73岁 纸本设色
题识:惊艳。曹克家半丁合画,时戊子冬十月。
钤印:居乱世中 朱文椭圆印、半丁老人 白文长方印、同仁合作印 白文方印、克家写猫 白文方印
锦鸡菊石图轴 齐白石、陈半丁合作 纸本设色
题识:白石老人齐璜画雉,半丁写菊石。
钤印:齐大 朱文方印、陈年之印 白文方印、半丁合作之印 白文方印
印不让人 陈半丁篆刻 陈半丁的篆刻艺术造诣不凡,曾治“印不让人”,自家也引以为傲。他篆刻师从吴昌硕,上溯吴让之,研习秦汉古玺,对吴昌硕印风继承中又出新意。陈半丁篆刻善冲刀,猛劲爽利与涩韧扎实相间,刀意融笔韵。他将石鼓文书法用笔融入篆刻之中,将印文的笔画在粗线条中加涩刀曲折,似书法行笔中的顿挫,印风更显朴茂古厚, 雄壮大度。
辽宁省博物馆藏
上苍独厚等
笔底河山——山水篇
陈半丁山水画继承传统,从清初“四僧”、明代“浙派”、“吴派”乃至宋元名家,都是陈半丁山水画的根发之源。其中他最为钟情于石涛画风,深谙“笔墨当随时代”真意,以石涛笔墨为基石,融入宋元诸家意蕴,将山水画传统的笔墨境界跃升为画家心境的雅逸澄明,形成清新隽永、苍劲泽厚、巧拙兼容,极富时代气息的山水画面貌。
松柏仕女图轴 陈半丁 1927年 52岁 纸本设色
题识:丁卯十月,恭祝杨太伯母吴太夫人八十大庆。世愚侄陈年敬绘。
钤印:半丁 白文方印
海上仙山图轴 陈半丁 1936年 61岁 紙本设色
题识:自古十洲三岛胜,几时一钓六鳌连。千年王母蟠桃熟,五百儿童采葯船。日出早看金柱涌,夭空只拟玉壶悬。乘槎欲接张公子,直到牵牛织女边。丙子秋七月为王老伯母佟太夫人七豑大庆写此为寿,侄陈年。
钤印:老复丁 朱文长方印、三家村里 白文方印、半丁老人 白文方印、老夫白发尚儿戏 白文长方印
罗汉图幅 陈半丁 1936年 61岁 纸本设色
题识:空山极寂阒,自足断缘想。况此山中人,智识已超朗。坐久忘朝脯,习定非勉强。岂惟人所知,异类亦钦仰。丙子春首,陈年写为仁山吾兄正之。
钤印:半丁老人 白文方印、三家村里 白文方印
题跋:诸谛空来世所无,神通百变绝名模。不知何处留踪迹,却被人传作画图。丙子仲夏上澣,雪道人题于怡清堂。
钤印:溥伒印信长寿 白文方印、青山白云人 朱文方印
题跋:神光炯炯视容直,坐展两足手按膝。雨龙还入军持水,风衣拂著盘陀石。深山海岛非人间,碧桃花开啼岛闲。法云还为等慈起,矍然飞锡无留难。丙子五月既望,仁山我兄属题。石雪居士徐宗浩。
钤印:宁浩长寿 白文方印
辽宁省博物馆藏
全图
东坡诗意图轴 陈半丁 1948年 73岁 纸本设色
题识:平生自是个中人,欲向渔舟便写真。诗句对君难出手,云泉劝我早袖身。年来白发惊秋老,长恐青山与世新。从此北归休怅望,囊中收得武陵春。戊子初冬写坡公诗意,子茹世兄同研。半丁陈年七十有三。
钤印:山阴道上人 白文长方印、半丁老人 朱文方印、陈年 白文方印、横扫山河 白文方印
苏轼秋景诗意图轴 陈半丁 1950年 75岁 纸本设色
题识:野水参差落涨痕,疏林倚倒出霜根。扁舟一櫂归何处?家住江南黄叶村。欹误倚。意拟北苑,庚寅夏,半丁老人年七十有五。
钤印:强其骨 朱文椭圆印、半丁老人 朱文方印、老年苦耕 白文方印、江山一抹 白文方印
辽宁省博物馆藏
有土图轴 陈半丁 1951年 76岁 纸本设色
题识:有土必有财。敌退未经两月,街道秽土高叠,岂止妙想天开,生财之道特别。过去四年前,此意于触目中得之。半丁老人写,时年辛卯春年七十有六。
钤印:山阴道上人 白文长方印、半丁老人 朱文方印、山阴陈年 白文方印、笔底河山 白文方印、一九五一年抗美援朝书画劳军纪念 朱文长方印
题识钤印:香凝柳月,何香凝印 白文方印、半丁补茅亭,半丁涂抹 白文方印、伯驹补丛??,张大 白文长方印、潘素坡石,潘素 朱文长方印、佩衡补红叶,佩衡 朱文椭圆印、心如补双燕,心如 朱文方印、镜汀写芦,镜汀 朱文长方印、慎生补桥,慎生 朱文方印、光宇写人物,吴显曾印 白文方印、一九五一年抗美援朝书画劳军纪念 朱文长方印
半丁弄翰——书法篇
陈半丁一生以画家行世,书法却也有独得之妙。他的书法最初受益于吴昌硕,以篆籀入径,复师明清文人之书,又师法宋人笔意,上溯『二王』,由碑入帖,洒脱中见挺劲风骨。诸体各具特色,篆书遒劲开张,富金石气,得缶翁真传。隶书规模清代石涛书法。行草书融篆籀笔法,汇宋、明文人书法灵动雅致韵味,流润中伴雄浑古朴之风。陈半丁书法将宽展平和与凝练沉着相融相参,百年画家能书者中亦称大家。
行书吴镇《渔歌》 陈半丁 1961年 86岁 纸本墨笔
释文:滑笏春江六柱浮,日长跂脚坐船头。垂直钓,漾清流,不得鱼儿也自由。山前山后任扁舟,一望苍茫烟雨收。敲铜斗,禅沙鸥,与尔相期汗漫游。录梅花道人渔歌。辛丑冬十月灯下,半丁老人八十有六。
钤印:不值一笑 朱文长方方印、竹环斋 朱文方印、山阴半丁陈年 白文方印
行书李贯慈《哭辽东》 陈半丁 1964年 89岁 纸本墨笔
释文:哭罢江山无泪流,亡国惨祸已临头!恨尔民贼方得意,哀此匹夫能不羞?复我片土可百世,杀敌一毛足千秋!男儿一副好身手,拼将热血洒神州。一九三一年四(九)月二十三日闻辽宁失陷之后,李贯慈烈士哭辽东。甲辰夏日,半丁老人八十有九。
钤印:山阴道上人 朱文椭圆印、双生同老 朱文方印、半丁老人八十后作 白文方印
辽宁省博物馆藏
行书沈周《十月二十八日早自城回》 陈半丁 1961年 86岁 纸本墨笔
释文:短日促解缆,起程霜鬓蓬。岸姿微雨润,人影淡波通。一鸟虚没碧,数枫留晚红。指家浑不远,邨过更桥东。岸下衍柳字。辛丑初冬半丁老人八十有六。
钤印:不值一笑 朱文长方印、半丁老人 朱文方印、年年辛苦 白文方印
旅顺博物馆藏
行书王安石《游钟山》 陈半丁 1961年 86岁 纸本墨笔
释文:远山栎松暗朱藤,一水中间胜武陵。午梵隔云知有寺,夕阳归去不逢僧。时辛丑初冬,半丁老人。
钤印:推陈出新 朱文长方印、莫自鸣馆 朱文方印、山阴陈年章 白文方印
旅顺博物馆藏
行书毛泽东《清平乐 六盘山》 陈半丁 1964年 89岁 纸本墨笔
释文:天高云淡,望断南飞雁。不到长城非好汉,屈指行程二万。六盘山上高峰,红旗漫卷西风。今日长缨在手,何时缚住苍龙?调寄清平乐,毛主席咏六盘山,半丁老人八十有九。
钤印:看好样 朱文椭圆印、山阴陈年 朱文方印、半丁老人 白文方印
辽宁省博物馆藏
行书毛泽东《七律 冬云》 陈半丁 1964年 89岁 纸本墨笔
释文:雪压冬云白絮飞,万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。右录毛主席咏冬云,甲辰夏半丁老人八十有九。
钤印:天下无难事 朱文椭圆印、半丁老人 朱文圆印、年八十后作 白文方印
辽宁省博物馆藏
行书毛泽东《七绝 为女民兵题照》 陈半丁 1964年 89岁 纸本墨笔
释文:飒爽英姿五尺枪,曙光初照演兵场。中华儿女多奇志,不爱红装爱武装。毛主席为女民兵题照,半丁老人。
钤印:莫负此生 朱文长方印、半丁老人 朱文圆印、山阴道上半个汉 白文方印
辽宁省博物馆藏
行书 向雷锋学习 陈半丁 1963年 88岁
释文:中国青年向雷锋学习,要始终保持艰苦朴素的作风,永不忘本的志愿,全心全力为人民服务。无论大小事情,力求诚诚实实好上加好,认真奋斗到底。半丁老人八十有八。
钤印:半丁八十后所作 朱文方印、山阴道上人 白文方印
辽宁省博物馆藏
行书对联 陈半丁 1951年 76岁 纸本墨笔
释文:福禄来反如川方至,寿考且宁自天降康。半丁老人年七十有五(六)。
钤印:陈年之印 白文方印、与孔孟关公并驾 白文方印、一九五一年抗美援朝书画劳军纪念 朱文长方印
旅顺博物馆蔵
一九五一年抗美援朝书画劳军纪念
行书对联 陈半丁 1951年 76岁 纸本墨笔
释文:仲武不盖三北,伯鱼乃学二南。半丁老人。
钤印:陈年之印 白文方印、与孔孟关公并驾 白文方印、原不影响时代而为时代影响亦时之雄也 白文方印
旅顺博物馆藏
行书对联 陈半丁 1951年 76岁 纸本墨笔
释文:好风来乙燕,甘泉出丙鱼。半丁老人。
钤印:半丁老人 朱文方印、与孔孟关公并驾 白文方印、原不影响时代而为时代影响亦时之雄也 白文方印、一九五一年抗美援朝书画劳军纪念 朱文长方印
旅顺博物馆藏
行书对联 陈半丁 1951年 76岁 纸本墨笔
释文:求诸己,老复丁。半丁老人。
钤印:陈年之印 白文方印、与孔孟关公并驾 白文方印、一九五一年抗美援朝书画劳军纪念 朱文长方印、原不影响时代而为时代影响亦时之雄也 白文方印
陈半丁青年时在上海有幸结识吴昌硕、蒲华及任伯年等海派宗师,受到点拨与提携,受益终生。中年时金城邀其至北京发展,参与了如宣南画社、中国画学研究会等中国近代多个书画团体的组织创建,结识了余绍宋、周肇祥、陈师曾、齐白石等书画名家,逐渐成为京派画坛的中坚人物。张学良、梅兰芳、张爱玲都曾向陈半丁请益画技。绘画名家齐子如、尤无曲、王雪涛等也在陈半丁门下受教。
松梅石图轴 吴昌硕 纸本水墨
吴昌硕(1844—1927),名俊卿,字昌硕,浙江安吉人。吴昌硕以诗书画印四绝享誉于世,将篆刻书画熔冶于一炉,以篆法融书法,以书法通画法,以聚于中而形于外的“ 金石力 ”形成独特的艺术风格。吴昌硕是“ 海上画派 ”领袖人物,对二十世纪中国画的发展影响深远。
辽宁省博物馆藏
菊石图轴 吴昌硕 纸本设色
陈半丁十九岁时在上海结识吴昌硕,时常向其请教,颇得吴昌硕厚爱,收为徒,三十岁时,陈半丁应吴昌硕之邀到其苏州新居雍睦堂与其作伴,并为吴昌硕父母绘制画像。陈半丁在北京鬻画时,吴昌硕将其推荐于各界名流,并亲自为其撰写润例,还为陈半丁治印十余方。吴昌硕对陈半丁多方提携,无论在艺术创作还是社会生活中陈半丁都受益良多。
花卉图册 清代 蒲华 纸本设色
蒲华(1832—1911),原名成,字作英,别号青山野史、种竹道人,浙江嘉兴人。诗、书、 画俱佳。此为蒲华与朱偁等人合册中的三开。 陈半丁在自述中记『 幼年读书不多,性嗜书画入骨,饥饿尤不顾也。苦无师承,力绝摸索,难期逬境。十九岁在上海得蒲作英先生之助,介往同里任伯年先生指示。不久又遇吴昌硕先生之同情,旦夕得同室深研,有十年之久,获益匪浅。』 陈半丁在上海严信厚家拓印碑帖楹联期间,拜识蒲华,得其厚爱,井引荐任伯年指点画艺,又得识吴昌硕等人,在绘画、篆刻等方面获益良多。
任颐(1840—1895),初名润,字小楼,后改字伯年,浙江绍兴人。师从任熊、任熏学画。善花鸟、人物,形象生动,设色明丽,富有神韵。中年起寓居上海,为『 海上画派 』的代表画家。
此图屏为作者45岁时所作。图屏绘花木禽鸟,意态生动,惟妙惟肖,笔墨新颖,富韵律感。章法巧妙,色彩妍丽和谐,营造出轻松明快的画面。
辽宁省博物馆藏
屏二 水仙双鸟图
金城(1878—1926)字拱北,号北楼,又号藕湖,浙江吴兴人。曾留学英国学习法律。民国成立后,任国务秘书等职。参加筹备古物陈列所,1920年倡导创建中国画学研究会,为首任会长。擅画山水、花鸟,重视传统画技法。画作笔墨谨严,画风工稳,是『 京派 』绘画的领军人物。
陈半丁31岁时应严孑均之邀至上海严家作画,为金城所見。金城对其绘画大为赞賞,诚邀陈半丁同往北京,到京最初就住在金城家中。
中国画学研究会
中国画学研究会由金城、周肇祥、陈半丁、陈师曾、箫谦中、吴镜汀等二十余人发起,于1920年5月成立。画会以『精研古法、博采新知』为宗旨,提倡学习宋元及南北各家,不专宗『四王』,反对激烈的绘画革新。名誉会长为周肇祥,会长为金城、副会长为陈半丁、徐宗浩,聘请陈汉第、胡佩衡、溥雪斋、溥心畲、张大千、黄宾虹、萧俊贤等人为评议,进行对传统绘画研究的教学活动,除每月逢三、六、九日开会观摩,主要是组织画家参加绘画联合展览等活动。 中国画学研究会自成立初期约三十余人,一直持续了二十多年,会员最多时曾达五百余人,是民国初期北方规模最大的绘画社团,为中国传统绘画的弘扬与发展起到至关重要的作用。
爱新觉罗 · 善耆(1866—1922),字艾堂,号偶遂亭主人。清太宗皇太极长子肃亲王豪格后代,清朝十二家铁帽子王之一,晚清重臣。
1909年,陈半丁经金城推荐与肃亲王善耆相识,邀请入府作画,受其厚待。善耆劝陈半丁入部为官,陈半丁以恪守先人遗训为由婉谢。善耆曾撰一联赠之:『 帖里有闲登山临水觞咏,身无长物布衣疏食琴书。』陈半丁后来刻有『 清风高节是家传 』一印铭记。1922年善耆在旅顺病故,陈半丁至旅顺吊唁,在大连办画展所得款项全部用于善耆后事。
周肇样(1880—1954),字嵩灵,号养庵,别号退翁,浙江绍兴人,清末举人,曾肄业于京师大学堂,后长期从政。曾担任古物陈列所所长。工诗文,精鉴藏,通文史。晚年潜心金石书画,为京津画派领袖,与金城等著名画家创办中国画学研究会。
余绍宋(1883—1949),字樾园,号觉道人,寒柯等,浙江龙游人。日本东京政法大学毕业。1912年先后任司法部次长等职,后担任北京法政大学教授等职。1928年定居枕州,以书画自娱。1936年撰写《续四库全书提要》子部艺术类提要。1943年任浙江通志馆馆长 ,着手编纂《浙江通志》。余绍宋出身书香门第,善属文、精鉴赏、长方志、富藏书,尤工书画。山水画层峦叠嶂,气势雄伟,又善画梅兰菊,更 工墨竹。著有《画法要录》、《书画书录解题》等。
陈师曾(1876—1923),名衡恪,字师曾,号槐堂、朽道人,江西修水人,著名诗人陈三立之子。早年赴日学习博物,归国后曾任教育部编审等职。精研书画,兼工篆刻、诗文。擅画山水、花卉、人物,深受吴昌硕画风影响,笔力苍劲浑厚,墨气淋漓氤氲。
1917年陈半丁受蔡元培之邀任职于北京大学图书馆,与当时在教育部任职编审的陈师曾相识,商议在北京大学创办书画研究室,虽然因经费问题未果,但至此二人成为至交。二人一起参与美术杜团活动、书画雅集、并且多次合作绘画。
齐白石(1864—1957),原名纯芝,更名璜,号白石山人,湖南湘潭人。擅长花鸟画,成就突出。早年对徐渭、八大、石涛、金农、吴昌硕等人的绘画用力尤深,后变革画风,用文人画的简括笔法描绘所熟悉、习见题材,从平凡中挖掘美,使其写意花鸟画别开生面。亦长于书法,精于篆刻。当晚造访陈宅,齐白石1917年再次到北京,在陈师曾处闻之陈半丁,后在书画助赚会上观其画,识其人。谈画论艺,大有相见恨晚之感。自此与陈半丁成为莫逆之交。
王云(1888—1938),字梦白。号破斋主人,又号三道人,江西丰城人。年轻时在上海钱庄当学徒,喜画花鸟画,学习任颐,并受到吴昌硕的指导。1919年到北京任司法部录事,后由陈师曾推荐任北平艺专中国画系主任、教授。
王梦白青年时在画艺上得到吴昌硕指导,与陈半丁有同门之谊,又共同参与『 宣南画社 』等绘画社团活动,多有往来。1938年王梦白病故,陈半丁在北京琉璃厂『 集粹山房 』召集同仁好友举办书画义卖,为王云料理后事。
溥伒(1893—1966),字雪斋,号松风主人等,清宗室出身。善文赋歌诗,长于书画,书法初学赵孟頫,后学李北海,中年后则临摹米芾。所作最擅行草,兼精楷体。所画最初承袭宋元风格,精整俊逸,后来转至明清士人格调,淡远萧疏,其山水、花鸟、人物俱有传统笔墨韵致。
溥儒(1896—1963),字心畲,号西山逸士,满族,清恭亲王奕訢之孙。辛亥革命后隐居北京西山戒台寺,潜心研究书画、文艺达十年之久。1949年迁居台湾,在大学任教。擅长山水、人物、花鸟,兼工书法。山水画受南宋刘松年、马远、夏圭一体影响较深,并融合宋元人的画法,画风俊逸健爽,具自家风格。其花鸟画亦清逸雅静,是民国时期京派绘画的代表画家,与张大千有『 南张北溥 』之称。
汪慎生(1896—1972),名溶,字慎生,祖籍安徽歙县,早年先后于京华美术专科学校、辅仁大学美术系、北京师范大学任教。1954年任中央美术学院民族美术研究所副研究员、北京中国画院院务委员等职。擅花鸟、山水,其花鸟画师法华新罗,笔致细腻灵动。
萧愻(逊)(1883——1944),字谦中,号龙樵,安徽怀宁人。曾在北京美术专科学校及中国画学研究会等任教多年。擅画山水。早年近似王翚画风。后汲取龚贤、 梅清特点 ,显示出深厚的传统功力。
1927年陈半丁任国立艺专教授 ,与众多北平画家交往,陈宅一时成了聚会之所。与萧谦中、汤定之等人交往最多,经常合作绘画。陈半丁曾刻『 三家村 』、『 三家村里 』等印用于三人合作书画之用。
胡佩衡(1892—1962),原名锡铨,字佩衡,以字行,号冷庵,蒙古族。河北涿州人。曾任北京大学画法研究会中国画部导师,后在北京师范大学、华北大学等校任教。参与创立湖社画会,主编《湖社月刊》。1957年任北京中国画院院务委员等职。 胡佩衡的山水画主要取法于王翚和石涛,上溯宋元诸家,并参酌西法,山石结构奇峭,笔法丰富多变化。晚年游历湖南、贵州、广西等地,画风趋向雄放、厚重,色彩瑰奇。著作有《山水入门》、《我怎样画山水画》、《山水画技法研究》等。
祁崐(1901—1944),号井西居士,斋号松崖精舍,北京人。善于摹古临古,所画理法精严,笔墨精致,枯润合度,见者无不叹服。山水画风近王翚,精细清润,在学王翚诸家中堪称翘楚。
吴观岱(1862—1929),初名宗泰,字念康,号溪山画隐等,江苏无锡人。工书善画,花卉、山水、人物兼妙,尤擅画梅,人多以『 江南老画师 』称之。
陈半丁在北京鬻画经年,并不理想。1910年吴昌硕特意来北京为其『 把场 』,将陈半丁推荐给各界友人,并与吴观岱、陈师曾等名家交流画艺,逐渐为画界了解认同。吴观岱当时在廉泉的帮助下加之其卓越的画技,在北京已具声名,与陈半丁一见如故。
辽宁省博物馆藏
临八大山人图册 齐子如 纸本水墨
齐子如(1902—1955),名良琨,号子如,是齐白石的第三子。曾教于北平艺术专科学校。1950年春,就职于东北博物馆(今辽宁省博物馆)任研究员。在白石老人的诸子嗣中,齐子如最具绘画天赋,尤擅写意花卉与工笔草虫,且兼能诗文与篆刻,堪称为『 白石传派第一人 』。
1920年随父亲上京求学,并拜入陈半丁门下学画,甚得陈半丁器重,也是陈半丁最得意的弟子之一。
辽宁省博物馆藏
雄鸡花卉图轴 王雪涛 纸本设色
王雪涛(1903一1982),原名庭钧,字晓封,号迟园,河北成安人。自幼喜绘画,在北平艺术专科学校师从陈师曾、陈半丁、萧谦中、汤定之、王梦白等诸位前辈。1924年拜齐白石为师,改名雪涛。1978年任北京画院院长等职。王雪涛花鸟画作题材广泛,形似神俏,清新秀丽,富有笔墨情趣,对小写意花鸟绘画的发展创新做出了突出贡献。
王雪涛是陈半丁早年任艺专教授时的学生,王雪涛常持作品往来请教,落款中必书『 呈半丁夫子大人教正,受业王雪涛。』陈半丁对其多有提携。新中国成立后,二人同在北京画院工作,关系亲厚。
辽宁省博物馆藏
仿王蒙山水图轴 吴镜汀 纸本设色
吴熙曾(1904—1972),字镜汀,号镜湖,祖掩浙江绍兴,生于北京。17岁入北京大学画法研究会,在金城指导下专攻山水。1920年随金城、陈师曾赴日本举办中日绘画联合展览。30年代初,任教于京华美术学校。1949年后任北京中国画院副院长等职。擅长山水画,早年从『四王』入手,上溯宋元。50年代以后,致力于中国画的推陈出新。画风清新、明洁、秀丽。
辽宁省博物馆藏
展厅局部
辽宁