明代最好的青花瓷都在这儿 / 开普饭

青花海水白龙纹扁壶

明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在我国陶瓷开展史上具有很主要的位置。它以其古拙，典雅的外型，晶亮美丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代别的各朝的青花瓷器比较，其烧制技能达到了最高峰，变成我国瓷器名品之一，其成就被赞颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评估宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”

青花轮花纹绶带耳葫芦式扁瓶

宣德瓷器有啥特征？分为以下九点：

1、永乐为明代瓷器的创始和开展期间，而宣德则为鼎盛期间。陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精密，釉汁均净，外型整齐，凝重淳厚，胎质细腻，多细砂底，器形多样，青花淡雅，纹样美丽而久负盛名。琢器接口罕见，胎体比永乐时厚重、坚致。

2、釉面特色为桔皮纹。青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。

3、青花用三种色料；①进口苏泥勃青料，②国产料，③进口和国产混合料。青花天然晕散，构成浓重的凝集结晶斑，深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。

4、矶红彩始于宣德，瓷釉为宣德立异品种之一，仿哥釉也是从宣德时开始的，黄釉是宣德时烧制成功的，青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”，为宣德时景德镇能工巧匠又一创作。

5、纹饰一改永乐时的纤细风格，显得粗重豪宕，笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶狠之状，可为明、清两代之最。

6、宣德瓷器署有年款的，较永乐时明显增多。通常为六字楷书款，亦有四字的，书写部位不定，全身均可书写，亦选用篆书。曾有宣德款识“满器身”的说法。

7、明代宣德年间景德镇官窑瓷器年号款。以青花楷书“大明宣德年制”为多见，其次为青花“宣德年制”楷书款。宣德官窑楷书款，恰似出自一人之手，清秀正经，淳厚遒劲。“德”字沿用汉碑中的古体，字的右半边“心”上没有一横，而成“德”字。并且双人旁的两撇，斜度较大。字体风格深受明初书法家沈度的影响。款识料色浓淡不匀，刚朴庄严，赋有永乐官窑四字篆体款的遗韵。

8、宣德款，落款方位改变多，或底足，或器心里，或口沿，或肩部，正如孙瀛洲先生所说：“宣德款识遍器身”。多为双行竖排，外围双圈。双圈是用毛笔凭借旋转陶车在圈足上写就，显得整齐规则，但圈线的色料浓淡纷歧，圈线的粗细也纷歧致。假如落款方位在器壁上，则多选用单行横排，外面不加圈栏。

9、器足、琢器多细砂底，无釉、无旋痕，泛有火石红斑。盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底，于足脊处滚圆如“泥锹背”状。

青花三多纹盖罐

依据有关材料，归纳很多专家论说，体会根究永乐至宣德青花器二者之间美妙不一样的地方，小编终究归纳试得出以下结论：

一、宣德期间瓷土选料，是景德镇附近麻仓山所产“麻仓土”。同类器物比照，永乐稍轻浮，宣德显厚重。此碗“露胎部位瓷质润白，呈现浅淡火石红，无旋纹痕。”

二、宣德青花瓷“釉面一般都能见到像橘子皮似的橘皮纹。”查验青花碗，的确从釉面上看到这种和永乐器截然不一样的差异。器物外表显示出的纤细景象，为我们鉴断供给了主要的依据。

三、用扩大境调查，此碗釉面“可见大中小不一样、间隔的气泡群”。这也恰是鉴断宣德青花瓷的有力佐证。皆因“凡气泡布满而规整者，大多非宣德瓷”。

四、宣德青花瓷不及永乐器翔实，坯接胎痕比照显着。此碗底足相连处，则呈现出一线浅短的接胎痕。“圈足断面呈倒梯形，无法用手抓起，足背有锋芒感”。这些都是不容忽视的局部特征。

青花海水云龙纹高足碗

中国很多古瓷判定家，根据实鉴经历还以为：明清瓷器判定纹饰的含义大于外型含义。纵观永宣缠枝花卉纹样，尽管花叶均富写实兴趣，蔓草逶迤婉转轻盈，展现出古拙潇洒的风彩。可是，宣德青花瓷一改永乐隽永秀美的画意，笔力苍劲雄健、恣肆纵横、趁热打铁、淋漓尽致。从此碗心描画花卉纹便能看出两种瓷绘个性各具其异。壁外图饰时代特征更为显着。永乐青花线条纤细，不像宣德粗暴繁密，所以很少出现如此深沉浓紧、浑融成片黑褐色的铁结晶斑。

明宣德青花瓷器拍卖成交：