钟振振杂谈诗词创作（三六）：散文阅读惯性与诗词文本误读
钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、小楼听雨诗刊顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
文学研究最基础的工作，是对具体文学作品的阅读。中国古代文学研究，中国古典诗词研究，亦莫能外。
对于一篇具体文学作品的阅读，包含着三个要素：
一，文本解读。
二，艺术分析。
三，审美判断。
首先，我们要读懂作者在“说什么”。这就是“文本解读”。
文本解读有两种不同的定位：“作者定位”与“读者定位”。
所谓“作者定位”，是指读者以作者为本位，不带任何先入为主的有色眼镜，尽可能做到客观、冷静，在作品文字所给定的弹性范围内，披文入情，力求对作品做出有可能最接近作者本意的解读。
它关注的焦点，是作者的创作。
所谓“读者定位”，是指读者以自我为本位，带有强烈的主观色彩，不关心作者想说的是什么，只关心我从作品中读到了什么。
这种定位，理论后盾是西方的“接受美学”与“读者反应批评”，在中国古典传统则是“六经注我”，“作者未必然，读者何必不然”。
它关注的焦点，是读者的接受。
作为一般读者，普通文学爱好者，爱怎么读就怎么读，这是他的自由，关卿底事？不容他人置喙。
但作为学者，专业研究者，当我们在对具体作家具体作品创作的本身进行研究，而非对其作品的大众接受进行研究时，通常都采取“作者定位”。
故本文所讨论的“文本解读”，是“作者定位的文本解读”。
然而，光读懂作者在“说什么”还不够。还要探讨作者“怎样说”，审视其写作技术，这就是“艺术分析”。
然而，光读懂作者在“说什么”，弄明白作者“怎样说”，也还不是我们的终极目的。最终，我们还必须对该作品作出评价：它“说得怎样”？“说”得好还是不好？好到什么程度，不好到什么程度？这就是“审美判断”。
只有这三方面的要求都达成了，我们对一篇具体文学作品的阅读与研究才算是走完了各道基本工序，可以暂时告一段落。
在这三个要素中，“文本解读”是最基本的。
如果连作者在“说什么”都不清楚，那么作者“怎样说”，作品“说得怎样”，统统免谈。偏离或背离了较准确的“文本解读”，“艺术分析”和“审美判断”即无异于缘木求鱼，刻舟求剑，其结果也就可想而知了。
当然，类似于九方皋相马，赏识于骊黄牝牡之外，虽细节辨认有误而终极判断正确的情况也是有的。但那毕竟是少数和特例，不能执此以否定“文本解读”的准确度决定“艺术分析”与“审美判断”的正确率，这样一个常理与共识。
在古典文学的各类文体中，“诗词”是为人们所公认的最难读懂，从而误解率也最高的一类文体。
一般读者不必说了，一般学者也不必说了，即便是资深的专家，乃至于大师级的学者，对具体诗词作品的文本阅读，误解的现象也时有发生。
其原因当然是多方面的，囿于篇幅，本文无法作全方位的审视，只能就其中一个较重要的问题——因“散文阅读惯性”而导致的诗词文本误读，略事探讨。
中国古代所谓“散文”，是文体的一个泛称。它主要区别于骈文、诗歌，不须押韵，不必骈偶，不拘声律，不限字数，弹性较大，书写相对自由。
而“诗词”比起“散文”来，则规矩要多很多，有些甚至是刚性的，书写起来梏手桎足，不那么自由。
具体来说，诗、词均须押韵，即便是自由度较大的古体诗；
近体诗与词还讲究声律；
近体诗中的律诗包括排律，还有对仗的要求；
近体诗中的绝句、律诗，以及词，还有字数、句度的规定。
这种种文体上的差异，形式反制（制约）内容，决定了诗词与散文在语言结构、书写策略等许多技术层面上是不尽相同的，有时甚至是大不相同的。
如果我们忽略了这一点，将诗词当作散文来读，按散文的阅读习惯来解说诗词文本，就很容易陷入误区，失之毫厘而谬以千里。
一般来说，散文的语言表达，与人们日常生活中的语言表达，风格虽然也会有文野雅俗之分，但结构大体是一致的。如作语法分析，则主语、谓语、宾语，定语、状语、补语，都有一定的顺序，都在它们该在的位置上，按部就班，有条不紊。
因此，散文语言表达的特点，可用一个字来概括，曰“顺”。
而诗词由于受到格律（押韵、声律、对仗、句度等）的约束，有时虽无关格律，但为了追求某些特殊的审美效果，其语言表达往往会打破生活语言的常规，表现出种种不同于散文语言表达的语法变态。最常见的莫过于语词顺序的错位，即语词的不规则排列，主语、谓语、宾语，定语、状语、补语，未必都在它们所该在的位置上。
诗词中这种特殊的语言表达方式，如果也用一个字来概括，曰“拗”。
在一般阅读中，比较起来，散文阅读更近于大众阅读，诗词阅读则属于小众阅读；散文阅读总是生活的常态，诗词阅读则非生活的常态。
“习”以为常，遂成其“惯”。沿着散文阅读的惯性来读诗词，就好比日常在平坦的大路上走惯了，一旦外出旅游，攀登陡峭的山崖，纵然小心翼翼，也难免会跌跟头。
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重游盖竹山
章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
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