一说起楷书四大家，人们当然会说是欧颜柳赵，但是唐朝还有一位举足轻重的楷书大家——褚遂良，他的书法从某些方面甚至超过欧颜柳赵，并且可以说是最难学的楷书，当今仍然有不少褚体的追随者。

人物简介：

褚遂良早年处于属于隋朝部下，随归顺唐后，任职于唐太宗李世民臣下，由于李世民酷爱书法，褚遂良亦乃当朝唯一能鉴别王羲之书法的人，其书法又技艺高超，故其深受唐太宗喜爱，不久便任职高官，与长孙无忌一起共同执掌朝政。

李世民去世后，褚遂良与长孙无忌成为托孤大臣共同辅佐唐高宗李治，由于武昭仪（后来的武则天）能力过人，欲取代王皇后（当时是李治的皇后，武昭仪只是个嫔妃）之位，褚遂良极力反对，朝廷之上，当众反对李治废王立武之举，于是在以后的仕途之中不断遭受排挤，最终被贬到越南边境，并在流放地区孤苦离世。

褚遂良的书法在其早期和晚期都有不同的风格。

早期书法特点

褚遂良早期的书法受欧阳询、虞世南的影响，具有两者的某些特点，同时褚遂良自己并没有被这两位大家完全教化，仍能显露出自己的个性。下面我们以欧阳询《九成宫碑》碑和虞世南《孔子庙堂碑》与褚遂良早期作品《孟发师碑》相比较。

从细微处比较，欧阳询、虞世南、褚遂良三人的分别呈现：露骨、含蓄、婀娜的特点。但总的来说，差异不太大，褚遂良兼有二者的特色，并取法欧阳询的要多一点。下面我们来仔细对比分析：

1、横画的异同

在横画中，我们挑选了几个代表性的长横。

欧阳询的长横特点是：两头方直露骨，两头粗中间细，并且横画上下边线都有弧度。这样显得非常露骨。如下图所示：

虞世南的长横特点是：两头多半藏锋圆润，行笔粗细均匀，上下边线略有弧度。表现出篆书那样的含蓄委婉。

当然偶有些长横如欧阳询一样露骨，如下图中的“三”字。

褚遂良的长横特点是：两头方直露骨，并且两头粗中间细，这点学的就是欧阳询，但是有时候粗细之间的对比更加大一点，并不完全像欧阳询，也与虞世南有所区别。

另外长横的弧度方向一般是向上拱起，这点与虞世南一致。

所以褚遂良对这两位大家各有所取，并且仍然有自己的不一样的地方，他时不时的夸张横画行笔粗细的变化，如下图中的“长”字，这就是个性！到了晚年，褚遂良把这种个性直接凸显出来了。

2、撇画的异同

在撇画上，褚遂良兼有欧阳询、虞世南的特点。

欧阳询的长撇特点是：起笔露骨，要么方切、要么尖峰入纸，如下图中的“石”、“为”字，行笔迅速，形如弯刀，异常锋利。

虞世南的长撇特点是：起笔与欧阳询一样，但是行笔却味道不同，行笔速度较慢，更多的是体现出中锋用笔的敦厚，如下图中的“席”、“为”字。

褚遂良的长撇特点是：与欧阳询的锋利感相似，却并没有欧阳询强烈，他的行笔基本没有粗细变化，只是在出锋的时候细一点，这与虞世南类似。

总之，在笔法上兼有欧阳询与褚遂良的特点，既有欧阳询的阳刚，又有虞世南的含蓄，并且时时显露出自己的个性，这为后来的褚体打下坚实的基础。如果褚遂良的书法止于此，他的名气气和影响力绝对不会这么大，可见创新是多么的重要。

2、结构

在结构上，褚遂良早期的书法仍然有欧虞的味道，上图中的“之”字可以看出，褚遂良的结字并没有欧阳询的紧凑，笔画之间较为开阔，而且横向舒展，这与虞世南相似，只是褚遂良后期更加夸张了这种风格。

上图中可以明显看出，欧阳询的结体瘦长，这是欧体的普遍特点，虞世南则偏于王羲之小楷的结构特征，“超”字的走字底最后一捺与上半部有些“距离”，并不挨着，舒朗开阔基本上就是其书法的特点，显然，虞世南注重古体的书写，而欧阳询笔意和结体较为出新，因此欧阳询比虞世南名声大，而且小编也更喜欢欧阳询的字，欧体能在端正中求险绝尤为精到。而这“险绝”恰恰是褚遂良没有的特点。