【天下国学】国画：吴门画派——沈周（一）
沈周（公元1427—1509年）明代杰出画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，长洲（今江苏吴县）人，不应科举，博览群书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，用中锋秃颖，笔力挺健而蕴藉，风格沉着浑厚，画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生，淡墨浅色，情满意足。亦画人物。沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周是吴门派宗师，在画史上影响深远，与唐寅、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。
沈周画像
款为正德改元自题，时在公元一五○六年，沈周时年八十岁。题句为：人谓眼差小，又说颐大窄，我自不能知，亦不知其失。面目何足较，但恐有失德，苟且八十年，今与死隔壁。
按沈周有生死之交孙艾，绘事亦受沈周指点，曾为沈周作小像，沈周题为：“有云世节以余一日之长，不鄙不学，或相有问难，又过于爱，为貌陋容于此纸，尚期永藏之，百年后犹屋梁落月耳。”此图作者不审，衣纹平直厚重，为一般肖像宗法，面貌用笔轻重有致，双目栩栩有神，两颐的老人斑，赋色烘扦得宜，诚为肖像画中的杰作。
仿大痴山水图 纸本设色 纵115.5厘米横48.5厘米 上海博物馆藏
沈周早年用功，于元四家无不心追手运，颇有体悟，此帧署年弘治甲寅秋八月，为六十八岁晚年作品。
大痴，即元代画家黄公望，他是“元四家”中的第一位。他的山水画多用披麻皴法描绘，山水意境多平淡温和，有超然野逸之趣，对后世文人山水画的发展有很大影响。沈周的山水画上追黄公望，这件作品即其仿黄公望山水而作。“仿”，是模仿的意思，因此这并不是对黄公望山水的对临或复制，而是模仿黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的创作。画中描绘有水流绕行的山中景致。画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石，笔法温厚，墨色浑润。
庐山高图 纸本淡设色 纵193.8厘米横98厘米 台北故宫博物院藏
本图为存世沈周作品中最大幅山水。旧说沈周四十以后方拓为大幅，根据款署此幅乃四十一岁时为老师陈醒庵七十大寿时所作，故特别用心，被评为沈周传世之杰作。庐山仰之弥高，充分表达他对师恩的缅怀。
一高士供手端立于长松秋树下，苔藓密布，遍绕古藤，以表达古木的苍老。高士对立的山坡，杂树茂密，各各不一。中央突起鬳嶂，后悬飞瀑，二崖之间，有栈道相连，可从崖侧攀缘，由山道通至右方山岩后之庙宇中。崖头老木突兀，或偃或仆，不可名状。爆布为前后两岩相抱，可俯视瀑顶的源泉，汇而成潭。潭后更起一大嶂，雄踞画左直至中右，云霞涌起，诸峰陡起云中，削峭壁立，气象万千。此图构图甚难，由于须将庐山之高耸壮阔呈现，全图均为岩嶂连绵，同为山岩，处理时松针后岩嶂以赭黄轻染，为淡色，向右则渐深，向左亦然，如此则左右划然分明。嶂顶则愈上愈浓，至深潭处黝黑苍茫，继而愈上愈淡，渐至消失。黑黝侧方则为白云，如此则黑白分明，亦生变化。故石田翁此图中，不绝玩弄其黑白虚实变化，誉为不世杰作，当之无愧。为使远近合宜，近处山岩画后以焦墨重重皴成，以浓墨点苔，苍浑绵密，得黄鹤山樵真传。故后人每以浓墨重提为不二法门，此图实为师范。
他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。在画法上宗学王蒙，景色繁茂，草木华滋，笔法甚密，风格细秀，属“细沈”代表作。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟，开创了以山水画象征人品的表现手法。画面上部沈周自题“庐山高”（篆文）三字，末尾自识：“成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画，敬为醒庵有道尊先生寿。”
空林积雨图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
“久雨阴连结，晴天安在哉？”这件作品是画家在积雨郁闷之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林景色。画面构景简洁，坡石后的林中溪水，缓缓流淌。低屋掩映，云气弥漫，雨雾迷朦。画家以粗笔而写，墨色浑润，淡墨渲染，使画面显得湿气欲滴，阴雨连绵与画家郁闷难解的情绪跃然画上，与画家自题两首诗恰相对照。其一曰：“茅檐何日霁，溜响漫沉沉，气郁惟添睡，愁多亦怕吟。积润变鸣琴。安得东轩月，皓然当我襟。”
灞桥风雪图 纸本墨笔 纵153厘米横64.9厘米 天津市艺术博物馆藏
“灞桥风雪”为古代长安八景之一，古代诗人多有描写。沈周此作即为依据古人诗意而作。图中描绘了平静的灞河水从远处山涧缓缓流来。河流近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索然而立，枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰耸立似屏。山上冬树瑟缩，冬苔遍植。整个山石白雪皑皑，茫茫苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，是沈周的一件粗笔佳作。
《东庄图册·北港》 纸本设色 原24页今遗失其中的3页 南京博物院藏
此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书，是沈周的老师和挚友，多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园，也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。后人盛赞沈周的《东庄图册》，“观其出入宋元，如意自在，位置既奇绝，笔法复纵宕，虽李龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。”这里所选的一幅是“北港”，图中画一荷塘，波光如镜，荷叶亭亭玉立，疏密有致，摇曳多姿，岸上树木点写自然，情态各具；坡岸皴染结合，浓重得宜。
落花诗意图 纸本设色 纵35.9厘米横60.1厘米 南京省博物馆藏
此画笔墨厚重，风神淡冶，花瓣平舒，作将残之状。此画用淡墨写出枝干，枝干穿插自然得体。树叶用墨浑厚，沉重响亮。整幅作品，花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练，实按虚起，虽为将残之花，但却风韵独存。古来文人多慕牡丹高洁华贵，形诸笔墨，贵能“状物”与“得意”相兼，沈周此图足以为之。
是为寿春花谢景色，五株近树直立，二株远树互相欹斜，用墨和水以胡椒点法作树叶，一片翳蓊茂密，正是绿长红消时刻。岩石染色，赭绿外间以花青分，色调明快，小桥贯连平台，流水潺潺。一高士策杖远眺，远山用花青渍染，正是大野无人的畅心境界。平台上落英缤纷，以胭脂和白粉参差点成，铺地如锦，与绿地相映，赏心悦目。近处黯黑的苔点，更是烘托传神。沈周於一五○四年七十八岁时，曾作落花诗十首，而文征明和十首，自己又作十首，可见落花诗意，常日萦回。题云：“山空无人，水流花谢。”
京江送远图 纸本设色 纵28厘米横159.2厘米 北京故宫博物院藏
本幅署款“沈周”。引首清·王时敏隶书“名迹贻徽”四字。后纸有明·文林“送吴叙州之任序”，祝允明“送叙州府太守吴公诗序”。此图画法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。画面作平远式布局，近景柳堤河岸，众人揖手送别；中景辽阔江面，扁舟一叶，主人公船上拜揖告别；远景丛山相叠，连亘无际。一般的送别图，作为中心情节的送别场面描绘均较细致，环境也少地域特征，而具更多象征含意，如柳堤属于典型的送行场合，重山阔水寓意路途遥远和任重道远，其构思、境界均呈鲜明的文人画特色。
两江名胜图 绢本设色 纵42.2厘米横23.8厘米 上海博物馆藏
沈周的山水画，有些描写的是高山大川，表现传统山水画的三远之景，在画法上，早年承受家学，兼师杜琼。后来博采众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系，又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。《两江名胜图》表现的是江南水乡那种湿润清丽，明媚幽雅的风光。集中体现了沈周山水画风格。
雪霁停舟图 绢本设色 纵249.2厘米横94.2厘米 上海博物馆藏
艺术创作不能远离现实生活，对自然静物的描写更离不开对自然的仔细观察。沈周善于运用传统的笔墨技巧来描绘现实中的生活景物，故能随意挥洒，笔墨生动，意趣盎然。《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅，还用了青绿山水画的表现技法，是他水墨浅绛画的典范.
雪际停舟图 绢本设色 纵249.2厘米横94.2厘米 上海博物馆藏
艺术创作不能远离现实生活，对自然静物的描写更离不开对自然的仔细观察。沈周善于运用传统的笔墨技巧来描绘现实中的生活景物，故能随意挥洒，笔墨生动，意趣盎然。《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅，还用了青绿山水画的表现技法，是他水墨浅绛画的典范.
青园图 纸本设色 纵19.1厘米横188.7厘米 旅顺博物馆藏
沈周一生未仕，悠游林下，以诗书画自娱。他学识渊博，诗文书画均富盛名，家富收藏，曾藏有黄公望的《天池石壁图》、《富春山居图》等名迹。他交游甚广，威望颇高，文徵明、唐寅均从学门下。此图中,沈周运用各种笔墨精心描绘了青园的各种景色，画法工整，用笔圆厚，设色浓丽，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用线圆劲，墨色侬润，富有生活气息。整个青园图，画得优美自然，从诗情、画意乃至哲理都耐人寻味。
东山携妓图
款为钱塘戴文进谢安东山图，时在庚子，沈周五十四岁所作。
东晋谢安，初隐东山，后入朝位登台辅，淝水之战，一举击败符坚，保东晋百年基业，后人称为“东山再起”。图中即画谢安携歌伎四人，前有女侍及白鹿引导，正策杖徐行山岩间，山磴桃花盛放，正春暖花开时节，半山松林颠处，一工笔台阁，山势陡峭，屹立巍然，双瀑倾注而下，汇成画幅下湍之小溪，布局之周详用心，直逼宋人。沈周作品以粗疏为多，此图山石勾勒为主，少见皴法，间以青绿设色，颇有唐人韵味。笔墨处处用心，厚重坚实，远胜戴进之轻快迅疾，正是他画艺成熟而达颠峰时之杰作。
桐阴立杖图
碧梧两株，高耸半天，一高士正扶杖倚立，左侧陡起高冈，顺坡而下，渐见山路，一桥接连对岸，正中山峰亭立，山脚低处，相隔成曲折溪岸，虽不见山瀑，正似溪水缓缓流下。中景部份，由两侧山缘相抱而主峰凸出，成四角形，越显得构图稳重端厚。桐叶用双钩，浅赭草绿轻染，用笔挺拔厚实。山岩皴笔不多，作小青绿设色，先染浅赭，以石绿分，石青破，近岩的石青和山巅的石青，则遥为呼应。由此可知文征明于水墨法外，兼长赵孟钋嗦蹋芍啻由蛑艽Φ每陪。石桥上一鹤栖立，与人相呼应，解意白鹤，欲伴主过石梁归去。
青山绿水图
近处作四树，互为横斜，柳枝枯短，杠叶满林，已是深秋时节。高士策杖过石桥，双目远眺，领略江山无限情趣。近岩数块，作短披麻，远处则崇山峻岭，一磴道从密林间出，傍中立山岩，木桥可通对岸。松树高耸，林间时见红叶，主山自画幅中突起，山顶作矾头，且时现平台，极见变化之能事。山石以赭石染，以青绿间隔，清朗悦目。诗为：“千树秋风万叶飞，林蹊苔径步斜晖，履声历落啄歌去，犹有余红点着衣。”
自寿图
十一月廿一日，周七十生辰，作自寿图，绢本，山峰树石，学赵伯驹青绿，人物类赵孟睿们坝星撬筛呤鳎菽诩噶卸σ椭钔嫫鳌２⒂凶允偈住４送纪胫伪剑鞲呤糠黾付樾胪欤案泄庖跛瓢拙怨叮豢筛椿亍Ｇ耙煌罹屏ⅲ露擞猩窖沂椋笞靼沤兑淮裕兑痘蛘蚍矗砺溆兄隆４送嘉淖植患眩雇加牍使俳兑跚偎技嗬嗨啤。
青山出云图
款署弘治壬戍三月，时沈周七十三岁，来往宜兴，客吴大本家，同游张公洞。款识宿西山僧楼，时雨初霁，云山吞吐有房山笔意，固得佳纸，乃信手写成。
近岩用米点簇成，大树五株，浓淡变幻，极富雨意。木桥曲折至僧舍，一高士踞坐屋中，神思惘然。山头亦用米法，飞瀑下垂，山腰云间寺庙相连，古松成林。山脚下一溪回出，树后水榭多间，有客正把臂晤谈。云气上端烘托颇佳，下端太碎，米点排列亦不佳，实为缺憾。诗云：“青山出气却成云，漠漠云山两不分，试侍云开山出色，芙蓉洗眼照秋曛。
渔沙茅屋图
策杖图
为仿倪云林山水，写一高士，着履戴笠策杖于山溪曲径上。近处林木萧疏，叶不丰茂，枝皆挺直，小枝均作平行，此均倪高士画法之特色。溪流从远处山谷中下，穿桥而过，汇成潺潺清流。远山均不高峻，虽不以倪云林侧锋折带皴法为之，然山石的厚重老硬，正是沈周揣摩倪黄简练笔意的传神处。董其昌论王世贞评沈周画，每作倪瓒则笔力太过，倪画在腕弱，故轻柔而得秀润。石田翁则用笔奋疾，远承董巨长披麻遗意，自见本色，又不失萧疏淡远的逸趣，非泥古不化者可以领略其中的深意。作画约当五十九岁。
采菱图
丙戍为沈周四十岁，写成此图后，复填人月圆词一阙，以造孤兴。菱为夏花秋实的水生植物，图中写三名吴中女子，各驾小舟，采菱湖上。近处坡上，三四疏柳，几株枯树，已是秋深菱熟时节。远山不高，坡陀连绵，村落小桥，散见山脚林木际，染色以赭石为主，颇有秋意。用笔匀细，山石作长披麻，柳条下垂，端穆有致，极得赵孟睢叭祷锷敝乓狻６洳勒悦项为“有唐人之致去其纤，有宋人之雄去其磔。”沈周此图与他晚年之雄健大不相同，欣赏当从渊厚静穆中领取其高古神韵。
雨意图
近处山岩两座，汇成溪谷，溪流承远瀑自茅屋下流出。岩上丛木林立，叶用混点和墨点出，或直或斜，以示受风雨冲击后之变化。屋中两人握手言欢，即主人沈周与其三婿德征。山头白云蓊翳，仿米点法，极得虚歇烘托之妙。山脚处林木漫灭，正是雨中看景，若灭若没。诗云：“雨中作画借湿润，灯下写诗消夜长；明日开门春水阔，平湖归去自鸣榔。”
一四八七年十二月初三日，小婿史永龄来此，共坐夜话，正值夜雨，写此以赠。德征，永龄字也，时沈周六十一岁。
雪夜宴集图卷 152×30.8cm
岸波图卷 30×165cm