京胡在不同环境下的声音效果

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文：二黄导板

京胡是一种奇特的乐器。它虽然结构简单，就是由担子，简子，蒙皮，轴子，琴码，琴弦，琴弓组合而成，但要驾驽它拉出好音，伴奏京剧并非易事，＂百日笛子千日箫，小小京胡拉断腰”就是写照。

京胡是拉弦乐中的高音乐器，它的共鸣体（琴筒，担子）很小，有效弦长很短，音域相对较窄（最多两个八度），高音位要迭指按音。京胡的这些特点决定了它容易出燥音，很难拉出好听的乐音。一般学京胡的爱好者，单是练就控制胡琴，不出燥音就得好几年，非常令人苦恼。

结合本人拉京胡近二十年的体会，我觉得在解决京胡声音效果方面有几个问题值得注意：

一，是京胡简子的直径大小，担子的长短，蒙皮松紧的适度，琴码的选择，内外弦的匹配都十分重要，这要靠拉琴的人在长期的实践中去揣摸，体会，综合分析才能掌握。如琴简的内径，我用的琴一般都小于教科书上两至三个毫米，这样出立音，清楚，有亮音，不发闷。如青衣大二黄琴小工调（D调）一般在46至47毫米，C调二黄48至50毫米。老生二黄（E，F调）43至44毫米。西皮E，F调42至43毫米，高调门西皮41至42毫米。我的琴码不大，大了压音。琴弦爱用鸽牌，百花两种上海弦。娃娃调的西皮琴担子用硬一点的罗汉竹担子较好。

二，琴好更要手好才出好音。本文不准备多讲这方面的问题，只说两点：京胡是拉弦乐中的重体力劳动，力气不出夠，弓子没把弦咬紧是出不来好音的。那种看起来潇洒的操琴方法，出工不出力，是华而不实的方法，没有足夠的音量，是不可取的。再就是拉京胡的发力部位是小臂为主，辅之与大臂。说拉京胡就是拉腕子的说法是不准确的。腕子起着来回倒弓和传导力量的作用，但不是发力部位。

三，京胡自身的局限性，决定了京胡除了练琴和吊嗓外，台上的演出尽量不要一把京胡拉＂裸琴＂，那是很难听的，名家来拉也是如此。燕守平老师说过，京胡远听好听，近听不好听，京胡在文场乐器配齐的情况下就好听了。在大型交响乐和民族管弦乐中，京胡富有霸气的穿透力和震撼力更是如鱼得水，真是奇怪的事情。在京胡独奏中，其中有些琴速扱快的华彩乐段（如《夜深沉》中的花梆子），是裸京胡拉的，非要有高超的琴艺不可，一般的琴师是拉不了的。

四，京胡不适宜室外演奏，音散失严重。室内演奏空间要适度，大了音发瓮，吸音的东西多了（人如地毯）也不出音。京胡录音要用专用的拾音器（话筒），不能用一般的会议话筒，效果不好。音响设备要用舞台演出专用设备效果才好。